Убийца. Пьесы

ОНА. Вот смотри, мы уходим из номера.

ОН. Так.

ОНА. Ноутбук остается на столе.

ОН. Так.

ОНА. Частицы стола превращаются в волны или во что ты там придумал.

ОН. Это не я придумал! Это квантовая физика.

ОНА. Хорошо-хорошо, так или иначе, стол превращается в волны. В таком случае, ноутбук должен провалится сквозь стол и упасть на пол. А когда мы возвращаемся – он так же лежит на столе.

ОН. Блин. Блин. Частицы ноутбука тоже превращаются в волны. Это все – просто информация. Наше сознание организует эту информацию, превращая ее в предметы. В то, что мы называем предметами. В то, что мы привыкли называть предметами. И поэтому искусство – это не зеркало, оно не отражает реальный мир. Оно этот реальный мир создает. Произведения искусства передают от поколения к поколению способы управления окружающей нас информацией. Искусство – это инструкция для человека по пользованию вселенной. Если бы вдруг все произведения искусства исчезли, человечеству пришлось бы начинать все сначала – создавать всю вселенную заново. Отделять свет от тьмы и так далее. Если мы не узнаем из детских сказок, что солнце встает на востоке, оно может взойти откуда угодно, хоть из чашки с молоком.

Пауза

ОН. Хорошо, не хочешь об искусстве, не будем говорить об искусстве. Например, астрология. Понятно, что расположение звезд никак не может влиять на судьбу человека. Однако тысячи лет очень умные люди занимались астрологией. Почему?

ОНА. Может, они были не такие уж умные?

ОН. Нет. Потому что связь между расположением звезд и судьбой людей действительно существует. Просто эта связь действует совсем в другую сторону. Это судьбы людей влияют на расположение звезд.

Пауза

ОН. А книга перемен? Откуда монетки знают, что произойдет в будущем? Ни хрена они не знают. Книга перемен – это не индикатор, а переключатель. В тот момент, когда монетки падают в определенном порядке, они создают определенное будущее.

Пауза

ОН. Или прошлое. Возможно, никакой Трои не существовало, и она появилась только после того, как Гомер сочинил «Илиаду». А это значит, что я могу написать колонку про вымышленного Фолкнера. Например, про то, что Фолкнер был вампиром. Или инопланетянином. Или что это псевдоним группы авторов под руководством Шервуда Андерсена.

ОНА. Интересно.

ОН. Может быть, Фолкнер женщина?

ОНА. Негритянка

ОН. Колдунья вуду. Я в институте читал одну статью, где было сказано, что роман «Шум и ярость» написан от имени сумасшедшего подростка. Если бы ты читала роман, ты бы поняла, что это очень смешно. Дело в том, что там четыре части и только первая написана от имени Бенджи. То есть, понимаешь, автор статьи прочитал только…

ОНА. Сколько времени?

ОН. Что?

ОНА. Времени сколько?

Он смотрит на мобильник

ОН. Десять ноль три.

ОНА. Из-за твоего Фолкнера мы опоздали на завтрак

ОН. В «Фрезере» до обеда шведский стол. Заодно в «Стокман» зайдем тебе за тушью.

ОНА. Дорого

ОН. Я есть хочу.

ОНА. Возьми в баре кофе и бутерброды. Все дешевле, чем по ресторанам шляться.

Он выходит. Она складывает косметичку и садится за ноутбук. Надевает наушники. Включает скайп.

ОНА. Понравилось? Еще хочешь? Тогда больше не зли меня

Он входит в номер

ОН. Тебе бутерброды с чем?

ОНА. Нет, я его не люблю.

ОН. Что?

ОНА. Я люблю тебя.

ОН. Что?!!

Он прижимается к стене

ОНА. Когда увидимся? Может быть, сегодня? Вечером. У него в восемь встреча с читателями. Скажу, что плохо себя чувствую и останусь в номере. Хорошо. Договорились. Люблю, когда ты такой. Послушный.

Она кладет наушники. Он хлопает дверью – как будто только что вошел – и подходит к ней.

ОНА. Где мой кофе?

ОН. Забыл.

ОНА. Что ты забыл? Кофе забыл?

ОН. Забыл – тебе бутерброд с чем?

ОНА. Если есть, с ветчиной. Или с сыром. С рыбой только не бери, она у них плохая.

ОН. Хорошо. С кем ты разговаривала? С мамой?

ОНА. А? Да, с мамой. Тебе привет. Слушай, я что-то не очень хорошо себя чувствую. Я наверное, вечером останусь в номере.

ОН. Конечно. Не проблема.

Он выходит

3. БЕРЛИН

Гостиничный номер. Она лежит под одеялом, перед ней ноутбук. Входит он.

ОНА. Что-то ты рано сегодня. Немцы тебя прогнали?

ОН. Я сам сбежал.

ОНА. Хелен это не понравится.

ОН. Ты одна?

ОНА. Э-э. Да.

ОН. Где ты была?

ОНА. Здесь.

ОН. А он где?

ОНА. Кто?

ОН. Чувак, с которым ты по скайпу общаешься.

ОНА. Кто?

ОН. Я слышал, как ты с ним разговаривала.

ОНА. Когда?

ОН. В Хельсинках. Вы с ним договаривались увидеться, когда я буду на встрече с читателями. Увиделись?

ОНА. Ты бредишь.

ОН. Я своими ушами слышал. Ты ему сказала, что скажешь мне, что плохо себя чувствуешь. Я не знал, что делать. И тут ты опять говоришь, что ты плохо себя чувствуешь.

ОНА. Я плохо себя чувствую.

ОН. И я сразу понял – ты с ним.

ОНА. Здесь никого нет

ОН. Он уже ушел?

ОНА. Здесь никого не было.

ОН. Я проверил твои контакты в скайпе. Я думаю, он тебя зашифрован под псевдонимом «мама». Давай проверим.

ОНА. Проверь.

ОН. Сейчас позвоним твоей маме.

ОНА. Она сейчас спит. Здесь разница два часа.

ОН. Я все равно найду какой-нибудь след.

ОНА. Под кроватью посмотри.

ОН. Нет, не буду. Это пошло.

Он садится рядом с нею на кровать