Туве Янссон: работай и люби

После Второй мировой войны Европа отстраивалась заново. Люди хотели создать новый, лучший мир, в котором искусство играло бы важную роль. Так появилась мысль о создании пространств, которые были бы выстроены по законам искусства. Слияние архитектуры и художественности превратилось в одну из основных тем 1950-х годов. Монументальная живопись стала предметом вдохновения для всей Европы. В Париже в конце 1940-х годов была основана группа Groupe Espace, созданная для продвижения союза архитектуры и живописи. В Финляндии ее подразделение открылось в начале 1950-х. Рупорами движения стали Б. Й. Карлштедт, Сам Ванни и Ларс-Гуннар Нордстрём. Прошли конкурсы на лучшие стенные росписи, и многие из этих проектов были воплощены в жизнь. Для того чтобы оживить пространство и порадовать взгляд посетителей, монументальные росписи в своих помещениях стали заказывать магазины, школы, детские сады, бары. Обычно эти заказы оформлялись напрямую у художников. В общем, если что и было в то время социальным искусством, так это был монументализм, предназначенный облагородить восстающий из руин новый мир. Многие из созданных тогда работ позже были забыты. При последующих ремонтах большие полотна приходилось переносить в другие помещения, многие из работ были даже уничтожены, поскольку их считали не искусством, а всего лишь украшением. В Финляндии в те годы вряд ли кто-то писал больше монументальных работ, нежели Туве. Ее картины зачастую называли декоративной росписью, может быть, потому, что они были выполнены для ресторанов, столовых или детских учреждений. И по большому счету они, безусловно, являлись декоративными.

Монументальные работы, как и иллюстрации, были необходимы Туве для того, чтобы обеспечить себе финансовое благополучие. Она не хотела обучать живописи студентов, потому что боялась публичных выступлений и отчасти — самих учеников. Это, кстати, может быть еще одним объяснением того, почему Туве предпочитала самостоятельную работу, которой можно заниматься в одиночестве. В Стокгольме она получила хорошую базу для того, чтобы заниматься монументальной росписью, и от работы к работе развивалась и осваивала все больше навыков. Многие из ее ранних работ, в частности две фрески в здании мэрии Хельсинки, доказывают ее талант и дарование.

В 1948 году Туве получила заказ на крупномасштабную настенную роспись в частном детском саду города Котка. Туве радовалась, что ей выпала возможность делать работу для детей и что не нужно изображать, как она писала, «реконструкцию или импорт-экспорт». Этим она скорее всего намекала на работы, которые делала по заказу для завода Стрёмберга. Первая роспись, которую Туве выполнила для завода, не изображала собственно работу на производстве, поскольку Туве сознательно хотела создать что-то красивое, в противовес тяжелым рабочим будням. Роспись или скорее ее сюжет разочаровали заказчика, и Туве в качестве компенсации написала еще один вариант, изображающий передачу электроэнергии.

Работу над настенной росписью в детском саду города Котка Туве закончила в 1949 году. Это была великолепная сказочная панорама, на которой присутствовали герои, знакомые по книгам Туве: муми-тролли, сидящие вокруг костра. Среди героев также и типичные сказочные персонажи, например, принцесса, скачущая на белом коне к сундуку с сокровищами, да и в целом пейзаж с изогнутыми мостиками и морскими просторами знаком по многочисленным сказкам. Туве рассказывала, что, когда ее коллега и ровесник художник Унто Койстинен пришел посмотреть на законченную работу, он возмущенно выпалил: «Ну и дерьмо!» Замечание хорошо демонстрирует, насколько в то время недооценивали искусство, предназначенное для детей. Конечно, возможно и то, что это был комментарий «рассерженного молодого человека», относящийся в целом к искусству, автором которого являлась женщина. Ведь как художник Койстинен недалеко ушел от Туве в своем близком к сюрреализму настрое и свойственной его полотнам сказочной атмосфере.