Три кварка 3 (1982-2012). Конфайнмент

Потом где-то в районе галёрки раздался одинокий хлопок. Потом ещё один, и ещё. А затем зал буквально взорвался аплодисментами, переходящими, как написали бы в «Правде», в бурные и продолжительные овации.

Удивительно, но такого триумфа не ожидал даже я.

Радовались и хлопали все. И молодые, и старые. Причем, один старикан настолько расчувствовался, что даже взобрался на сцену и облобызал по очереди Свету и Жанну, а потом долго тряс мою руку и что-то говорил, а я что-то ему отвечал, и это было так классно, что, чёрт побери, очень хотелось повторить всё по-новой…

Повторить тот же номер распорядители концерта нам не позволили. И это, наверное, правильно. Шоу должно продолжаться. Программа утверждена, есть и другие исполнители, и они тоже должны выступать.

Следующего выхода мы ждали минут пятнадцать. Мне и девчонкам снова пришлось переодеваться. За тем, что происходило в это время на сцене, никто из нас не следил — готовились к новому номеру и, конечно же, волновались. Но, положа руку на сердце, думаю, что после «Дороги» мы могли делать с публикой всё что угодно. Никто бы и слова нам не сказал, хоть партком, хоть местком, хоть даже если бы я вдруг нарядился государем-императором, а парни затянули бы под баян «Боже, царя храни». Такая была в душе́ у всех эйфория.

Третью песню я подобрал специально для Аурелии, под женский вокал. Во-первых, об этом меня попросил Матвей, тихонько, чтобы другие не слышали. А во-вторых, потому что сама Аурелия так жалобно смотрела на нас, когда мы репетировали что-то другое, что не уважить её было бы просто грешно. Тем более что по вокальным данным она превосходила нас всех минимум на порядок.

К делу девушка подошла ответственно. Как мне сообщил по секрету Долинцев, она его буквально замучила просьбами прослушать её ещё раз и подсказать, что не так. А к выступлению даже сшила себе новое платье. Зелёное, бархатное, в пол. Самое то, на мой взгляд…

А я не знаю почему, но меня тянет,

Меня так тянет, ох, как меня тянет.

И я всё время пропадаю ночами, ночами, ночами…

Всё это было не раз, и, к сожалению,

Всё повторится, всё повторится.

Я только время поменяю и лица,

Зелёный цвет я не поменяю…[6]

Фокстрот, танго, шимми… А ещё румба и ча-ча-ча…

На этот раз мы не стали особенно париться и придумывать что-то невообразимое.

Обычный стул на краю сцены, приглушенное освещение в зале и лучи фонарей, скрещивающиеся на танцующих. Я молча сижу на стуле и, типа, оцениваю претенденток на роль в новом мюзикле. Стиль — двадцатые годы, эпоха раскрепощения, НЭПа, коротких юбок, ар-деко и модерна.

Претенденток четверо — помимо Жанны и Светы в этой миниатюре участвуют и Лусия с Хименой. Сначала я отвергаю всех, но потом они собираются вчетвером и всё-таки «уговаривают» меня посмотреть на них ещё раз, только теперь всех вместе. Я соглашаюсь и в итоге, не в силах устоять перед такой красотой, присоединяюсь к танцующим дамам.

Нормальная такая, почти голливудская постановка, можно даже кино снимать про «Великого Гэтсби» и иже с ним…

Публика снова принимает нас на ура, хотя и не так энергично и яростно, как с «Дорогой».

На этот раз, как мне показалось, зрителям больше понравилась песня, чем танцы. И это нормально. На это я, собственно, и рассчитывал, потому что в следующем выступлении должна была остаться лишь песня. Ведь, как говаривал Штирлиц (голосом Копеляна), в разговоре лучше всего запоминается последняя фраза.

В этом смысле, удачно, что наше последнее выступление организаторы поставили на окончание всей программы. Прямо как чувствовали, что именно это от них и требовалось.

Сам выход на сцену прошёл буднично, словно ничего до него и не было. Сашка сел за ударную установку, Вадим включил синтезатор, Игорь с Матвеем надели на плечи гитары, Аурелия заняла место перед вторым микрофоном. Её вокал в этой песне не главный, это исполнение я не собирался никому отдавать, поэтому просто подобрал бесхозный «Урал-650», перекинул ремень, воткнул штекер, подошёл к выставленному вперёд главному микрофону и, не глядя, мотнул головой оставшимся сзади парням.

Первыми в дело вступили ударные.

Шесть задающих ритм ударов по «бочке».

Затем девять тактов электрооргана.

Потом четыре гитарных.

Всё! Пошла родимая…

Белый снег, серый лёд, на растрескавшейся земле.

Одеялом лоскутным на ней — город в дорожной петле…[7]

Я бил по гитарным струнам, не обращая внимания ни на что вокруг.

«Цой жив!» — этот слоган его почитателей сегодня был как никогда актуален.