Торжествующий разум

Старые друзья направились к семиэтажному дому из красного кирпича. Калитка скрипнула, и они оказались в консервативном дворике красного дома. Фасад здания был увит плюющем. Но, судя по всему, само оно было построено не так давно. Друзья прошли по пушистой лужайке и, войдя с парадного входа, поднялись на второй этаж. Там их встретил веселого вида приземистый и худой мужчина с высоким лбом и вьющимися русыми волосами. На вид ему было около тридцати лет.

- Добрый вечер Павел, - сказал он.

- Привет, Генрих, это Михаил Литвин, он коммунист из России.

- Очень приятно. Я Генрих Фахен, художник авангардист, тоже левый.

- Рад знакомству, - Михаил пожал грубую руку живописцу.

- Пойдемте, - предложил Генрих, и они проследовали в комнату странного вида.

Комната действительно была необычной. Это было довольно большое помещение с высоким потолком. Оно было отделано чем-то наподобие цемента. Повсюду из стен торчали ржавые железные прутья, свитые какой-то могучей рукой в силуэты людей, животных, автомобилей и чего-то еще. Между этими стальными формами висели картины. Это были странного вида полотна.

Сюжеты картин были совершенно обычными, за исключением их радикального и вопиющего отрицания стандартных буржуазных ценностей. На одном из полотен был изображен Прометей, отказывающийся принять разные фетиши у маленьких, но отвратительных людей. Он нес людям огонь - это был огонь разума, а не вещей. Огромные ноги олимпийца, шагая по устеленной дарами машинного производства земле, беспощадно втаптывали пустые предметы в бездну, превращая в яркие вспышки космических точек. На другой картине, также но, уже несколько насмешливо отрицая стандартный размер вещей и живых существ, были изображены рабочие складывающие свои молоты и гаечные ключи и берущие ноутбуки. При этом лица их менялись, освещаясь каким-то новым чувством, словно идущим от знания, от другого, нового труда. Все в этих картинах, за исключением глаз, было каким-то ненастоящим, не естественным, но в тоже время манящим, притягивающим к себе. Любая деталь околдовывала духом выбора и свободы. При этом в каждом мазке кисти или всплеске аэрографии чувствовалась реальность, но это была не та реальность, что люди привыкли видеть вокруг. Это была реальность возможного, того, что достижимо только благодаря преобразованию человека из себя привычного в себя неизвестного, но непрерывно познающего.

- Обратите внимание на форму моих рисунков, композиционно они нарушают все правила изобразительного искусства. Однако я стремлюсь избегать так называемой отчужденной традиции в авангарде, то есть вы не увидите здесь спин или спрятанных лиц, - сказал Генрих, заметив, каким вниманием встречены полотна, висевшие на стенах в незатейливых пластиковых рамах.

- Кстати он использует особые синтетические холсты, - шепотом, словно боясь спугнуть чье-то робкое внимание, сообщил Павел. - Это тоже авангардный ход.

Они посмотрели еще на одну картину. Это был пейзаж. Но все тона, все краски в которых он был выполнен, нарушали любые возможные представления о мире. Все было необычным и вместе с тем радовало глаз, даря ему море ярких возможных лишь во сне красок и форм.

- Особое место в моей живописи - это конечно цвет. Все краски нереальны, таких в жизни не встретишь, тут конечно сказывается влияние киберпанка, - продолжал Генрих.

Английский художника был чистейшим и настолько правильным, что Михаил, с трудом говоривший на этом языке, обратил внимание и на это. Картины, что он видел, казались ему поразительными. Он чувствовал в них какой-то особый ритм, какую-то динамику.

- Я специально перемешиваю цвета, отрицая настоящее, но, не отчуждаясь от него, а преодолевая его противоречия. Это видно и по социальным сюжетам, и господству в композиции человека.

- И все-таки мне кажется, что в твоих картинах есть отчуждение, - сказал Павел. - Это отчуждение реальности, отчуждение привычного. Всего что ты изображаешь, в жизни не существует. Но хорошо то, что этого не может быть и в убогой фантазии обывателя.

- Ты все верно заметил Павел, - добродушно признался Генрих.

- Но ведь какой смысл писать картины, если они не разрушают ограниченности буржуазных представлений, открывая этих спрятанным в мире вещей людям бесконечность возможного.

- Ты прав это настоящее современное искусство, более того это лучшее из того, что мне приходилось видеть. И здорово еще и то, что ты размываешь soc art, все то бремя буржуазного социального искусства, открывая горизонты нового мастерства. Разве не так?

Художник был доволен, но, не желая показывать, как он польщен такой оценкой, прибавил шаг. Друзья последовали за ним.

- Когда выставка начнет работу? - спросил Михаил.

- Уже завтра, практически все готово, - сообщил Павел. - Посетителей будет море. В прошлом году, когда мы устраивали первую подобную акцию, ее увидели более ста сорока тысяч человек. К тому же я написал несколько статей и выпустил буклет о психоаналитическом видении новой школы и как мне кажется, добавил популярности этому направлению.