Том 5. Произведения разных лет

Но много лет они жили сами, и никто не мог отдохнуть в их обители.

Созерцая новым миром, чистым, никто кроме его Не ходил в Рае открытом. Многие счастливцы угасли в нем и лишь после смерти врывались толпы туземцев и раскрывали завесу Тайны.

и смотрели мир глазами художника

Что же есть творчество, если мир увидал художник

по-иному, и то видение принадлежит ему исключительно

ибо то что увидел не похоже на видения других

Самое видение существовало или же существующие

формы продолжили свою форму.

«Идите по стопам моим…» *

Идите по стопам моим
говорит каждый вождь
что это значит это значит
что если идти по стопам вождя
то куда можно прийти, конечно
к нему, он же после смерти
своей обращается в образ, становится
недосягаемым и неосязаемым.
Значит дойти до него
это значит обратиться в
образ, т. е. стать таким же
как и он. Следов<ательно> материал
он преобразил в образ как
идеализм. Материалисты
в силу этого в тот момент
когда он умер и входит как
неосязаемое явление идеи
его образ должны остановиться
и творить дело другое, чтобы
не сотворять дело образ его.

«Цель музыки молчание» *

Цель музыки  молчание.

Приложение

Письмо редактору «Wasmuth's Monatshefte fur Baukunst» *

Господину редактору¹.

Многоуважаемый доктор Л. Адлер².

В № 12 Вашего уважаемого журнала на странице 484 помещена заметка господина Вальтера Фричен³ о супрематической архитектуре

В этой заметке упомянуты имена целого ряда архитекторов, в числе которых значусь и я. Не знаю, как отнесутся к этой заметке упомянутые в статье другие архитекторы, но мне бы хотелось высказать свое мнение на страницах Вашего журнала, направленное против заметки господина Вальтера Фричен.

Я бы, конечно, не возражал против нее, если бы в ней не была скрыта тенденция, направленная против Новой архитектуры. Последнее и заставило меня написать несколько слов.

Господин Вальтер Фричен пытается разбить на части новые формы архитектуры, ибо если бы она не была новой, то, конечно, она бы его не раздражала. Свое раздражение он пытается успокоить тем, что обвинил нас в ребячестве, сказал: <«Ребенок играет в мужчине»>⁴.

Господину Вальтеру Фричен кажется, что в нас, взрослых людях, играет дитя, и у одних оно играет шариками, у других кубиками, у третьих палочками и т. д.

И я, признаться, очень рад, что до сих пор во мне играет дитя, и думаю, что и все мои коллеги, работающие в той же плоскости, тоже будут очень рады, ибо это дитя играющее есть не что иное, как молодость. Мы счастливы, что еще не состарились и понимаем эту молодость, что очевидно, конечно, недоступно господину Вальтеру Фричен.

Но мудрые люди, в которых не играет это дитя, перестают быть мудрыми, ибо они перестают жить.

Мы же живем и дело играющего в нас дитяти не считаем маловажным и надеемся, что тем, у которых не играет дитя молодости, а скрипит высохший мозг, нужно поближе изучить работу этих детей. И тогда только выступить с основательной критикой. Но, конечно, это трудно сделать старикам, ибо мы, молодые, играем и делаем для молодых, которые нас поймут и уже понимают.

Относительно того, что мы выбросили колонны, так об этом плакать не стоит ибо я сейчас как раз и занят <тем, что тружусь> над выработкой супрематической колонны, проект которой, а также орнаменты и посылаю для Вашего журнала⁵.

В скором времени Вы получите украинский журнал «Нова генерация», в котором помещена моя статья об архитектуре⁶.

Если, быть может, Вам нужно будет что-либо перепечатать в Ваш журнал то перевести на немецкий язык дайте господину Александру Ризену⁷

Ленинград, 27/11.27 <28> г.

Комментарии

Записка о расширении сознания, о цвете, о молодых поэтах^*

Печатается по рукописи с правкой (7 л. большого формата разграфленной в клетку бумаги, черные чернила). Архив ФХЧ.

Нумерация авторская, арабскими цифрами посредине наверху листов.

Слева вверху карандашом рукой Н. И. Харджиева проставлено: «<1916?>».

Текст автором не завершен, седьмой лист заполнен до половины и прерывается на полуфразе.

Составитель выражает искреннюю благодарность за консультации А. Е. Парнису.

Название дано составителем по содержанию работы.

Датируется летом 1916 года. Публикуется впервые.

(1) «Не знаю, уменьшилась ли земля…» — визионерский образ-рефрен, проходящий через ряд сочинений Малевича этого периода. См. также произведения: «Не знаю уменьшилась ли земля…», «Уста Земли и Художник» в наст. изд.