Свой почерк в режиссуре

Во-первых, строительство декораций стоит денег, это дороже, намного дороже, чем снимать в натуральных интерьерах. Аренда павильона тоже стоит денег, это все немалые расходы. Во-вторых, если только у вас не замечательные художники-профессионалы, все-таки естественные интерьеры на экране выглядят несколько иначе, чем интерьеры, построенные в декорациях. Я не знаю, замечаете ли эту разницу вы, но я, например, ее вижу, как правило, и могу сказать, что это декорация. Интерьеры всегда выглядят на экране более естественно. Но здесь надо крепко все обдумывать, и желательно вместе с художником и оператором.

Допустим, вам надо снимать в квартире. Если вы эту квартиру строите в павильоне, то это, конечно, гораздо удобнее, повторяю, для съемки, потому что там все стенки съемные, вы можете любую стенку отодвинуть, убрать, сделать так, чтобы вам было удобно снимать. Павильон неизмеримо комфортней для кинематографиста, но натуральный интерьер, то есть реальная квартира, которая несет за собой массу неудобств: негде разместиться, непонятно, куда прятать свет, как там будет двигаться камера, рельсы там толком не проложишь, — куча своих сложностей в любом естественном интерьере, — при всех сложностях съемки все-таки выглядит на экране несколько иначе, чем декорация.

Разумеется, важен еще жанр вашего фильма, насколько он условен. Скажем, в картине «Улыбка Бога, или Чисто одесская история» я спокойно снимал квартиры в павильоне — мне было удобно, выгодно, это комедия, чуть-чуть условный жанр. А в «Войне Принцессы» я категорически отказался от павильонов, мы все снимали только в интерьерах, мне нужна была эта естественная фактура, это было очень важно.

Так что это все вы должны решать вместе с художником. И с оператором, естественно, тоже, потому что оператор будет сразу прикидывать, как и где он будет ставить свет. Ведь в интерьерах очень сложно прятать свет. Я помню, как мы мучились на «Пистолете (с 6 до 7.30 вечера)», когда камера бесконечно крутится на 360 градусов, а свет-то должен быть везде спрятан. Пойди реши такую сложнейшую задачу, — оператор просто из кожи вон лез, чтобы спрятать все приборы.

Все эти вещи определяются во время подготовительного периода, на первых порах, потому что они принципиальны для дальнейшей работы. И определяются они вместе с художником и вместе с оператором — это ваша неразлучная троица, которая возглавляет весь процесс, всю съемочную группу.

У нас бывали выдающиеся художники, совершенно замечательные — Сандейкин, Ромадин, Абдусаламов и многие другие. Да и сейчас среди молодых есть очень талантливые. Это очень важно, повторяю, — уровень художника. До того как вы встретитесь с художником, как и с любым другим членом группы, обязательно просмотрите его резюме, то есть вы должны понимать, с кем вы встречаетесь, с кем имеете дело. Это, кстати, касается любого члена группы, которого вы приглашаете. Вы смотрите резюме, смотрите, какие работы человек сделал, что у него за спиной.

Художник по костюмам

Художник-постановщик уже сам будет подбирать, с вашей помощью, конечно, художника по костюмам. Абсолютно неверно вы поступите, если пригласили художника-постановщика, а художника по костюмам приглашаете, не поставив его в известность, не оговорив с ним эту кандидатуру. Это неправильно, потому что художник по костюмам должен будет работать с ним в паре, в тандеме, и в идеале это должна быть его кандидатура, потому что костюмы — это неотъемлемая часть общего художественного решения. Это тоже крайне важно, потому что ничего не может быть неважного в картине.

Художник по костюмам — это вторая должность в съемочной группе. У художника-постановщика своя маленькая группа: у него есть декораторы и постановщики, которые с ним постоянно работают. И у художника по костюмам тоже есть свои люди: его ассистенты, костюмеры — это все команда художника по костюмам.

К сожалению, многие режиссеры, особенно молодые, не придают должного значения работе художника по костюмам. А это крайне важно, как вы оденете ваших героев, ваших персонажей, потому что любая наша одежда — это элемент того зрительного образа, который возникает при первом же взгляде. Как говорится, встречают по одежке… Это очень точная поговорка, потому что первое, что видит зритель, еще герой не произнес ни слова, это то, как он одет, и сразу делает свое заключение.

Чаплин искал всем известный образ Чарли довольно долго, бесконечно меняя все атрибуты своего костюма, пока наконец все не сложилось: широкие брюки, которые все время сползают, котелок, узенький, маленький сюртук, который еле налезает, рваные перчатки, огромные башмаки и еще тросточка. Когда все сложилось, это и стало тем замечательным образом, который десятилетиями потом царил на экранах во всем мире. Чаплин же не только актер, режиссер, сценарист, композитор, но еще и художник, поэтому он все это сам придумал и соединил.