Читаем Сценарист №1 полностью

Итак, вот секрет настоящей продуктивности: вы должны изучить себя.

Вас должно интересовать не то, как вы устроены, а то, как вы работаете.

Вспоминая случай с разобранным мной мопедом — неважно, какие детальки внутри и как они взаимодействуют друг с другом. Важно знать, каким будет результат, если нажать на ту или иную педаль.

Сказать, что все люди разные — это преувеличение. Скорее, все люди принадлежат к нескольким разным типам (крутится в голове гениальное из книги Димы Бавильского «Таня сказала»: «люди делятся на мужчин и на женщин»).

Платон считал, что душа человека состоит из трех начал; в зависимости от того, какое начало берет верх, человек должен выбирать профессию. У ремесленников душа вожделеющая. У стражей — яростная. У философов — разумная.

Ученые слегка усовершенствовали эту классификацию, но принцип остался прежним: чтобы понимать, что и как вам делать, вы должны понимать, кто вы такой.

1) Экстраверсия и интроверсия

Прежде всего нужно понять, являетесь ли вы интровертом или экстравертом. Заглянем в википедию:

«Термины интроверсия и экстраверсия впервые были введены Юнгом, однако их понимание и употребление в психологии отличаются от первоначального значения. Скорее фокусируясь на межличностном поведении, Юнг, однако, определял интро-версию как «поведенческий тип, характеризуемый направленностью жизни на субъективное психическое содержание» (фокус на внутреннюю психическую активность); и экстраверсию как «поведенческий тип, характеризуемый концентрацией интересов на внешних объектах» (внешний мир).

Экстраверсия проявляется в дружелюбном, разговорчивом, энергичном поведении, в то время как интроверсия проявляется в более замкнутом и уединенном поведении. Экстраверсия и интроверсия обычно рассматриваются как единое пространство измерений. Поэтому высокие показатели одной характеристики подразумевают низкие показатели другой».

То есть если вы любите общаться с людьми — вы экстраверт. Если любите сидеть дома — интроверт. Так? Википедия же врать не будет?

Так, да не так.

То, что вы сейчас узнаете, возможно, полностью изменит ваши представления о себе.

Чтобы понять, интроверт вы или экстраверт, необходимо понять, что заряжает вас энергией.

Например, я очень люблю находиться в компании. Для меня не является проблемой публичное выступление перед толпой в две тысячи человек. Когда я среди людей — время летит незаметно. Я действительно люблю находиться в толпе. И ситуация, когда вся толпа смотрит на меня, меня не пугает.

Но при этом общение с людьми лишает меня энергии. После трехчасовой лекции я полдня лежу пластом. А если я сижу дома один, мне скоро становится скучно. Хочется куда-то выбраться, потусоваться, пообщаться с людьми. Но день, проведенный в одиночестве, заряжает меня энергией. Я становлюсь как гоночный автомобиль с полным баком — мне нужно скорее куда-то мчаться, неважно куда. Энергия бьет через край. Поэтому я безусловный интроверт.

Что заряжает вас энергией? Возможно, вы всю жизнь считали себя экстравертом, как я, а были матерым интровертом. Или наоборот, вы экстраверт, а считаете себя интровертом просто потому, что по какой-то причине не любите общаться с людьми.

Может быть, вы просто экстраверт-мизантроп.

Повторю: главный показатель — не любовь или нелюбовь к общению. Главное — заряжает вас это общение энергией или отбирает ее.

Когда вы разберетесь с этим, сможете выстраивать свою работу так, чтобы чередовать периоды «подзарядки» и расходования энергии. Посидели в тишине, накопили энергию — вышли на люди, сбросили ее. Или наоборот — сидите, работаете, чувствуете, что колодец пустеет, — скорее на люди, подзаряжаться.

А высший пилотаж — если вы организуете свои дела так, что вы будете эффективны в обоих случаях, и когда заряжаетесь, и когда тратите. Для меня периоды одиночества — это творчество, я сижу и пишу свои сценарии, статьи, пьесы. Периоды общения — это преподавание. И в том и в другом случае я чему-то учусь, продвигаю себя, да еще и зарабатываю.

Перейти на страницу:

Все книги серии Мастер сцены

От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar
От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar

Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; и, конечно, за шерифа Вуди и Базза Лайтера, которые уже много лет учат детей умению дружить. Эта книга – сборник секретов повествования работников студии, основанных на вышеупомянутых мультфильмах. Каждая глава раскрывает один из аспектов сторителлинга, которые будут полезны всем, кто хочет рассказывать свои истории. Вы узнаете, как создать живой конфликт и заставить его работать, как добиться того, чтобы твой персонаж не стоял на месте, а развивался и как заставить зрителя дойти с героем до конца. Все эти, а также другие секреты подарят вам вдохновение на создание собственной истории и помогут начать этот путь!

Дин Мовшовиц

Кино / Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / Прочее
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов

Музыка в фильме является одной из основополагающих его частей: именно она задает тон повествованию на экране и создает нужную атмосферу. Большая часть музыки остается в фильмах, но есть шедевры, перешагнувшие через экран и ставшие классикой. В этой книге собраны интервью с самыми известными голливудскими кинокомпозиторами, имена которых знает каждый киноман. Ханс Циммер, Александр Десплат, Говард Скор, Брайан Тайлер, Том Холкенборг – все они раскроют секреты своего мастерства, расскажут о том, где найти вдохновение и на каком этапе производства фильма они подключаются к процессу. Благодаря этому вы узнаете о том, как писалась музыка к самым известным фильмам в истории – «Король Лев», «Гарри Поттер», «Властелин колец», «Перл Харбор», «История игрушек», «Безумный Макс» и многим другим. Отличный подарок для меломанов и любителей кино!В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Мэтт Шрадер

Кино / Научпоп / Документальное

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство