Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса

Когда персонажи оказываются между двух зол, мы заставляем их быть честными с самими собой относительно того, кто они есть и что каждый выбор заставит их сделать, возможно, пересечь черту, которую они никогда бы не пересекли раньше. Если персонаж говорит себе неправду и живет в отрицании, он не обязательно будет думать о „зле“ в негативном ключе. Но если мы отбросим всю ложь и видимость того, что все в порядке, или идею о том, что прошлые деяния больше не имеют значения, потому что они в прошлом, тогда персонаж не признает правду о том, кто он есть, и, вероятно, не увидит ситуацию объективно. Попадание между двух зол предполагает, что персонажи признают, что все ими сделанное привело их к грани принятия решения. И даже тогда, хоть оба выбора и неверны, у нас есть больше драмы и сумма всей истории добавляет глубины персонажу. Мы находим множество серых зон, нюансов и провокаций, которые, возможно, будут созвучны аудитории, заставляя ее обсуждать сериал и его сюжет еще какое-то время после завершения.

Лучшие истории остаются с нами и вытаскивают персонажей из их зон комфорта, иногда погружая их в темную ночь души. Мы можем преуспеть в том, чтобы провести наших персонажей через моральные серые зоны, только проделав сложную работу, требующую моральной инвентаризации с нашей стороны. Может быть, по ту сторону будет свет. Возможно, это и есть очищение, о котором говорит Дэвид Мэмет.

Бонусы:

Более подробный анализ выбора из двух зол, в том числе в сериалах „Мотель Бейтса“, „Во все тяжкие“, „Королева сахара“ и „Оранжевый – хит сезона“, см. на www. routledge.com/cw/Landau/.

"Королева сахара“ – это первое сотрудничество Авы Дюверней и Опры Уинфри после „Сельмы“, и оно уже продлено на третий сезон. Сериал рассказывает о трех братьях и сестрах, наследующих ферму по выращиванию сахарного тростника в Луизиане. Через сострадательный и слишком реалистичный объектив сериал решает проблемы сексизма, расизма, семейной ответственности и горько-сладкого опыта возвращения к своим корням после жизни на космополитическом побережье. Деревенская жизнь кажется безмятежной, но в этом месте семья угнеталась поколениями. Как зрители мы не можем не размышлять и не вовлекаться, следя за влиянием выбора главных героев.

Смотрите также:

"Двойка“ от Н ВО, от авторов и исполнительных продюсеров Дэвида Саймона и Джорджа Пелекануса, ранее работавших над „Прослушкой“ и „Тримей“. Признанный критиками сериал следит за легализацией порноиндустрии в 1970-х годах и эпидемией наркотиков. Зажатая между двух зол, секс-работница Кэнди (Мэгги Джилленхол) втягивается в мир порнографии.

Процитированные серии:

"Наш человек в Дамаске“, „Родина“, сценарий Дэвида Фьюри, Fox21 Television Studios/Showtime.

"Или ты победитель!“, „Джессика Джонс“, сценарий Эдвард Рику и Дженна Ребак; ABC Studios/Marvel Studios/Tall GirLs Productions/Netflix.

Не существует интересных персонажей, существуют только интересные отношения между персонажами.

Говард Субер, почетный профессор Школы театра, кино и телевидения Калифорнийского университета

9. Персонаж – „Темная лошадка“: динамика силы и мотивация