Собрание сочинений

(23) Старинный театр был основан в Петербурге Н. Н. Евреиновым, драматическим цензором Н. В. Дризеном и актрисой Н. И. Бутковской 7 декабря 1907 года с целью возродить театральные принципы и методы великих эпох прошлого. С этой целью всякий текст представлялся в тех формах, в каких появился в свое время. Старинный театр просуществовал только два сезона – 1907–1908 и 1911–1912 гг. В первый сезон он представил пьесы народного средневекового театра, во второй – классического испанского театра. Спектакли ставились Бутковской, Дризеном, Евреиновым, К. Л. Миклашевским, А. А. Саниным. Декорации и костюмы готовились группой мирискусников, в которую входили А. Н. Бенуа, И. Я. Билибин, М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере, Н. К. Рерих, В. А. Щуко. Хореография была поручена М. М. Фокину, музыка – И. А. Сацу.

(24) Приводим отрывок первоначального текста статьи Терентьева, сохранившийся на обороте двух листов окончательного текста (ЦГАЛИ, ф, 1334, оп. 1, ед. хр. 924, лл. 1 об. и 2 об.):

О Зинаиде Райх и об охране труда

То, что делает Мейерхольд с актрисой Райх, по меньшей мере бесчеловечно. На актрису, обладающую минимальными способностями, взваливают всю тяжесть пьесы, перемещая при этом центр авторского замысла таким образом, что весь спектакль едет вкривь и вкось, а Райх задыхается под непосильной нагрузкой: От этого обычно слабая подача текста становится у нее окончательно беспомощной, а местами почти обморочной Такое отношение к актерскому материалу более чем неэкономично Не говоря уже о том, что зрителю более или менее сострадательному подобное зрелище прямо мучительно.

О демонизме

«Мелкий бес» Хлестаков, по замыслу Мейерхольда, разрастается буквально до мефистофельско-демонических масштабов. Его утрированно «злодейская» издевательская походка все из той же Жизни человека с добавлением балетно-оперных трафаретов.

Последняя сцена больше всего напоминает мистериальное наступление «Страшного суда». Тут верноподданнический религиозно-монархический принцип Гоголя, более чем неуместный в наших условиях, сохранен полностью. «Нежить», спасающаяся от «архангельской трубы» жандарма, только юмористична. А по замыслу режиссера тут-то именно у зрителей должны бы были апокалиптически возбудиться волосы.

Ленинградский театр Дома Печати^*

Печатается по подлиннику (ЦГАЛИ, ф. 133, оп. 1, ед. хр. 211). Публикуется впервые.

(1) Эта записка была послана Крученых вместе с другими материалами, которые должны были бы появиться в сборнике 15 лет русского футуризма, для которого, вероятно, она и была предназначена. Тем не менее, в письме Терентьева (см. письмо № 14) назначение записки не упоминается. Театр Дома печати начал свою деятельность 23 апреля 1926 года постановкой Фокстрота В. Андреева в Юсуповском дворце на Мойке, где в том же году были представлены Узелок Терентьева (11 июня) и опера Джон Рид Терентьева и Кашницкого (8 сентября). В 1927 году театр Терентьева переместился в помещение Дома печати, на Фонтанке, где он поставил Ревизора (9 апреля) и Наталью Тарпову С.Семенова (4 февраля 1928 г.). В мае 1928 года, по завершении гастролей в Москве, труппа распалась. Это время, когда Терентьев писал эту статью, в декабре 1927 года или в январе 1928 года, труппа Театра Дома печати состояла из худ. рук. И. Г. Терентьева; лаборантов Э. В. Инк и П. О. Милюца; пом. реж. Р. А. Осташкевича, зав. звукомонтажом А. Е. Устиновича; комп. В. С. Кашницкого; адм. В. М. Вергилесова; членов труппы Р. Ф. Брунса, Т. В. Ванштейна, Н. Г. Болотовой, Е. М. Гельфанда, Г. Ф. Гнесина, Г. П.Горбунова, Л. Г. Ивановой, Э. В. Инк, О. Н. Калгановой, М. И. Кругляковой, Н. Н. Лавровой, В. Я. Ланского, П. О. Милюца, Л. А. Митиной, С. П. Нееловой, Е. Л. Окинчица, М. С. Павликова, Л. В. Синицина, Н. И. Скугаревского, М. М. Страдецкой, А. А. Судаковой, Г. Е. Тихомирова, А. Е. Устиновича, М. Г. Шемета.

(2) См. комментарий к статье Актер – режиссер – драматург, прим. 3.

(3) См. комментарий к статье Один против всех, прим. 15.

(4) Игорь Владимирович Ильинский (1901–1987) – актер, играл в ГосТИ Me с 1920 по 1935 год. В пьесе Кроммелинка Ильинский играл роль Бруно. Ильинский, Бабанова, Зайчиков великолепно исполнили свои роли в соответствии с принципами биомеханики, согласовывая свои жесты в совершенстве, так что критика говорила о «трехтельном актере» и изобрела формулу «Иль – ба – зай».

(5) Василий Федорович Зайчиков (1888–1947) – актер ГосТИМа с 1920 по 1938 год. В пьесе Кроммелинка он исполнял роль Эстрюго.

(6) Любовь Сергеевна Попова (1889–1924) – художница, создательница конструктивистской структуры спектакля.

(7) Игорь Ильинский играл роль Аркашки в постановке Леса А. Н. Островского, осуществленной Мейерхольдом в ТИМе. Премьера состоялась 19 января 1924 года. В начале 1925 года Ильинский поссорился с Мейерхольдом и временно ушел из ТИМа; вернулся через три года.