Собрание сочинений

Желаю вам всего лучшего, здоровья.

И. Терентьев

P. S. Из Красного театра⁷ я ушел вместе со всей молодежью, когда театр снизился до конкуренции с академическими вместо того, чтобы бить их в неожиданное место.

А в АКИ пошел для скандала⁸ (двойного: и для АКОВ и для Авлова⁹ с Гурвичем¹⁰, которые хотели сделать из Красного театра провинциальную гайдебуровшину¹¹)-

Пишу об этом «на всякий случай»!!!

11. А. Е. Крученых *

16 февраля 1927, Ленинград

Дорогие соработники Круч¹ и мамка². Посылаю материал О. Давыдова³ (в гранках) для пьесы о деревне⁴.

Эта пьеса в первейшую очередь нужна театру.

Суть дела в том:

(Название)? Молочница?! Баба?! Название нужно самое-самое простенькое: цель – заставить публику беззастенчиво сунуть нос на сцену, откуда она должна получить по носу!

Идея пьесы в следующем: каждый как бы он далеко ни стоял от низов деревенских, может и должен понять, что он по существу рядом.

Для этого нужно вывести ряд побочных городских персонажей, которые путаются около основного деревенской фабулы. В фабулу их не ввязывать ни в коем случае: они должны глазеть и рассуждать там, где другие действуют. Нужно, чтобы у публики наростала потребность вмешаться в действие. Заострение моментов по такой схеме: кто-то падает с моста в реку – он уцепился одной рукой и висит. В то же время на мосту пять человек говорят о висящем так, как будто это происходит в Америке, говорят убедительно: «ученый должен знать свою лабораторию. Наше деревенское хозяйство ничего не выиграет от того, что знаменитый профессор химик-агроном будет собственноручно доить коров»! И в это время он ни с того ни с чего получает удар бычьим пузырем по физиономии. Разговор от этого не останавливается, удар вообще как бы и не был! А наносит этот удар такой же другой «профессор», который не является «противником»; он бьет, не замечая… Нужно, чтобы удар был во всех отношениях немотивированным. От этого «оскорбление» идет по адресу сидячей публики в тот момент, когда она готова согласиться с «побочным персонажем».

Таких «побочных персонажей» нужно несколько:

1. Коммунист, приставленный к делу, чтобы проводить опр[еделенную] линию, – сползающий на контрреволюцию в окружение богатства и ласковости старых спецов.

2. Старый спец (ученый, инженер, врач) во всем обаянии культуры и советского] опыта.

3. Знающий и понимающий все язвы текущ[ей] деятельности, но карьерист (коммунист) – «я пишу книгу о том же… я не могу разбрасываться» – он уклоняется от практической] работы…

4. Беспартийный враг бюрократизма и волокиты и прочего], сам первый бюрократ и волокитчик.

И еще каких найдете!!!

Делать всех их надо очень симпатичными, писать не разоблачая, а наоборот, всё с лучшей (всерьез) стороны. От этого резче будет практический разрыв с жизнью и удар пузырем. Все другие так назыв[аемые] Положительные] персонажи должны быть представлены: например, баба – и раздражительная и грязная, и легкомысленная, и рябая, и черт ее знает какая рвань.

Крестьяне – со всеми человеческими недостатками и несимпатичностями. От этого в чистом виде станет их деловой жизненный перевес над симпатичными побочниками.

План пьесы такой

Лошадиный закон 12 – 4 = 8

1. Зажиточный мужик приехал покупать локомобиль.

2. Он же постепенно завоевывает кооператив у «чертовой коммуны».

3. «Советская власть хороша – мужик плох».

Ставка на «культурного» мужика.

4. Коммуна поднимается, коммуна падает: ситечек, уходы, болезни скота, дележ денег, трактор…

5. Приход «Холмогорок».

Нужно показать, что коммуна (колхоз) вырвалась из смерти.

Финальн[ый] момент: в кредите отказано, коровы передохли, кулаки торжествуют, стоит гнилой забор и тут…

Результат многосторонних усилий, последняя капля где-то, кем-то дана энергия… над забором

РОГА… РОГА… РОГА.

И простое как мычание М М М Э

и выстрелы кнута пастушьего в вечери. Тишина. Идет холмогорский скот в колхоз: значит, кредит дан, значит сегодня пришли Холмогорки. Да здравствует сов[етская] власть! Долой беркулест!

Материал О. Давыдова хорош тем, что он документален. Его нужно профильтровать и обработать. Если недостаточно – взять у Федина⁵, у Тверяка⁶ – где угодно, присочинить.

Эта пьеса должна быть острейшим образом дискуссионна и проста по фабуле.

Язык – без пейзанщины.

Но заумь – да здравствует! Фраза пусть закручивается по Соньке маникюрщице⁷! Без шпановства только надоело! Не надо учитывать, тем более сочинять, театральные возможности: пусть это будет хорошо в чтении – поставить сумею.

Каждый диалог пусть будет цельным, т. е. клонящимся к поступку, который тотчас же или с задержкой совершается в пьесе – этого достаточно для театра.

Все остальное – выведу из ваших текстовых положений.

Пьеса нужней хлеба.

Напишите мне побыстрее, что нужно, чтобы эта работа началась и благополучно продолжалась.