Собаки и демоны

В любом случае у очень немногих людей, включая богатых, есть дома, в которые они могут с гордостью пригласить незнакомцев. Званый обед в Японии означает только обед. Свадебный прием на заднем дворе? Невероятно. Большинство японцев, независимо от богатства, образования, вкуса или личных интересов, проводит основную часть своей общественной жизни в общественных ресторанах, свадебных залах и банкетных залах отелей. Современные японские дома – это не те места, где можно общаться с друзьями.

Ликург это одобрил бы. Один из его самых эффективных законов был в том, что он вынудил всех Спартанских мужчин есть за одним общим столом и никогда дома. «Богатый»,- писал Плутарх,- «будучи обязан подойти к тому же самому столу, что и бедный, не мог преобладать над всеми или показать это превосходство. Так, пословица о том, что «Плутус - бог богатства, слеп», не была буквально проверена нигде во всем мире так, как в Спарте. Там, действительно, он был не только слепым, но и был как картина, без жизни и движения».

Ограничение населения в тесном, дорогом, а теперь еще безликое готовое жилье, сделанное из низкосортных индустриальных материалов, удовлетворяло политике Японии об обрабатывающей промышленности любой ценой. Однако, новые отрасли промышленности, такие как дизайн интерьера, могут процветать только, когда людям удобно и есть достаточно обученных профессионалов, чтобы развить более высокий уровень вкуса.

Результаты очевидны в отелях и курортах. В то время как Киото прославляется своими прекрасными старыми гостиницами, у города нет ни одного современного отеля международного класса. В Париже, Риме, Пекине или Бангкоке можно найти современные отели, которые построены из местных материалов и спроектированы таким способом, чтобы обеспечить стильное восприятие места, но Киото не может похвастаться ни одним таким владением. Крупные отели (такие как Киото, Мияко, Брайтон и Принц), с их алюминием, гранитом и стеклянными лобби, отрицают культуру леса и бумаги Киото любым способом. Сравните деревянные решетки и усаженный деревьями вход в отель Sukhotai в Бангкоке со стеной грязного бетона и узких цементных плит, ведущих к отелю Miyako, самому престижному в Киото. Прогуляйтесь через сады, заполненные водоемами и павильонами в Интер-континентал или Хилтон в Бангкоке, а затем, посмотрите на площадь Отеля Киото, крошечную бесплодную область, мощеную гранитом, окруженную желтым пластмассовым бамбуковым забором. Выпейте неторопливую чашку кофе среди растительности под высоким деревянным тиком в Hyatt в Бангкоке, а затем навестите Принца Киото, отель, где останавливается большинство делегатов, с его низкими потолками и почти каждой поверхностью из пластмассы и алюминия. Для ночного впечатления Вы могли бы рассмотреть Бангкокский горизонт с пятидесятого этажа отеля Westin – окруженный полированным тиком и обшитый панелями из древесины красных тропических пород; или Вы могли бы наслаждаться освещенной прожектором скалой и водопадом в саду отеля Royal в Киото – скала, сделанная из формованного зеленого стекловолокна. Каждый видит этот недостаток качества в Токио, городе, где всего два привлекательных отеля: Park Hyatt и Four Seasons. В случае Park Hyatt, сдержанное освещение, изящная отделка из древесины в прихожих и лифтах - все это было достигнуто без японских проектировщиков. «Мы не могли позволить японским проектировщикам вмешиваться»,- сказал мне управляющий. - «Они хотели заполнить все алюминием и люминесцентными лампами». И в Four Seasons, где я недавно заметил золотые щиты на стенах, старинные вещи высокого качества, я сразу понял, что ни один японский проектировщик не выбрал бы их. На ресепшн я спросил, кто делал обстановку, и был ответ «проектировщики от Regent Chain из Гонконга».

До сих пор мы говорили о крупных городских отелях с сотнями комнат, но когда дело доходит до небольших частных отелей или бутик-отелей, контраст с передовыми странами еще более поразителен. Был краткий период в конце 1980-ых годов, в разгар периода «Пузыря», когда цена не была проблемой, несколько храбрых разработчиков создали отели поразительной новизны, такие как Кузоа Митуширо, и Палаццо в Фукуоке, сделанные в сотрудничестве с Альдо Росси. Но с крахом Пузыря, разработчики вернулись назад к удобному старому образцу «деловых отелей», с их тесными комнатами, плоской обстановкой и ограниченными удобствами. Справедливости ради стоило бы отметить, что само понятие бутик-отеля должно все же существовать в Японии. Нет ничего, подобного остроумному Нью-Йоркскому Paragon или W-отелям, ничего с минималистским шиком Яна Шрагера, только стандартный блестящий мрамор в лобби и комнаты, разработанные с индустриальной эффективностью. «Отели - это не только места, чтобы спать», - говорит Шрагер. «Предполагается, Вы еще и весело проводите там время».