Скриптер

– Посмотри-ка, милый, файл номер семьдесят, – не глядя на экран, сказала Юлия. – N'umero setenta, – продублировала она для испанца, с живым интересом наблюдавшего за действиями молодого спутника этой необычной девушки.

Дэн навел курсор на картинку, под которой вместо надписи или какой-либо рабочей пометы стояла россыпь вопросительных знаков. Кликнув, открыл ее на экране лэптопа.

– Подключиться к плазме сможешь?

Дэн нашел переходник, подключил его к соответствующему гнезду. Пультом включил один из двух имеющихся здесь плазменных экранов – тот, что расположен за кабиной водителя, тот, картинка на котором будет видна как им с Юлией, так и сидящим напротив у другого борта лимузина двум нуворишам.

После ряда несложных манипуляций он добился того, что в центре «плазмы» появилось то самое изображение, что занимало сейчас весь экран его лэптопа. Увеличил масштаб; теперь уже, когда фрагмент занял весь шестидесятидесятидюймовый по диагонали экран плазмы, можно было разглядеть детали. П., увидев это изображение, весь подался вперед; казалось, что он не верит своим глазам; ну или, как минимум, сильно удивлен открывшимся ему.

– Вот это номер… – бормотал он под нос, ошеломленный увиденным. – Вот она где… Вот она, значит, у кого… вторая-то половинка!..

На фотоизображении высокого качества виден во всех деталях фрагмент холста, на котором масляными красками изображена некая античная сценка. Рама отсутствует как таковая; кто-то, автор ли, или некто из числа собственников этой картины, разрезал полотно каким-то острым предметом – если судить по композиции – примерно на две ровные части.

То, что они сейчас созерцают, является отображением левой части полотна. С левого края фон темный, сумеречный – вечерний или даже ночной. Ближе к краю разреза, особенно в центре, тона и краски более светлые; само изображение, даром что это всего лишь фотокопия, как будто даже фосфоресцирует…

Виден вход в некую пещеру; слева, у самого края, заметна, благодаря упавшему на нее отблеску, недвижимая женская фигура – скорбная плакальщица с укутанной в складчатые ткани опущенной головой. Такие гипсовые скульптуры устанавливались на кладбищах античной эпохи; подобные этому изваяния устанавливают и в нынешние времена…

У самого края пещеры, – он виден со спины – художником запечатлен юноша – или молодой человек – в короткой, до колена, тунике; с плеча у него свисает кожаная сумка на ремне. У ног, обутых в кожаные сандалии, лежит нечто, похожее на плащ, или накидку (возможно, паллиум). В правой руке – он держит его наклонно, почти горизонтально – факел…

В правой части этого фрагмента видна женская фигура (тоже со спины). Копна волос закрывает чуть повернутое в сторону – в сторону юноши – лицо этой молодой женщины. На ней одна лишь стола – длинная, широкая туника, дважды перехваченная поясом – под грудью и ниже талии. Линия разреза проходит по этому женскому силуэту. Левая рука, плечо и левая грудь девушки обнажены; верхней одежды, какую обычно носили в отображенные в этом сюжете времена – паллы, к примеру – на ней нет. Правая рука и часть туловища в этот вырезанный кем-то фрагмент полотна не вошли. Видны также частично внутренности того подземелья, у входа в которое изображены эти двое молодых людей. Впрочем, если хорошенько присмотреться, то можно сделать вывод, что на картине – имеется в виду все полотно целиком, а не эту его часть – изначально были изображены трое (как минимум, трое). Третьего не видно; его фигура остается за линией обреза… Но наличие еще одного персонажа все же угадывается по отсвету третьего по счету факела – облако света и язычки пламени, срываемые с факела, видны в глубине пещеры ближе к линии разреза.

Подтверждением тому, что на картине изображены именно трое, а не большее или меньшее количество персонажей, являет собой надпись у нижней кромки полотна. Вернее, часть надписи, поскольку всю ее целиком можно прочесть лишь, – вероятно – имея перед собой и вторую половину этого разделенного кем-то полотна.

Дэн выделил фрагмент в нижней части картины; укрупнил его. Стали видны темные, словно подкопченные буквы. Их всего там шесть, этих букв:

T r e s y L

– Милый, а теперь подключи вторую флешку, – сказала Юлия. – Ищи файл с превью под названием «Фейковый Дали»…

Дэн вставил в разъем вторую флешку, которую ему передал российский олигарх. Найдя среди нескольких десятков файлов нужный, раскрыл его и вывел на экран. Не дожидаясь подсказки, совместил с максимальной точностью оба этих изображения.

Сеньор Ортега, явно потрясенный увиденным, пробормотал что-то на кастильском наречии. Михаил П. продолжал смотреть на картину – теперь это была уже именно картина, пусть и совмещенная, составленная из двух «половинок»… Он, кажется, на время вообще лишился дара речи.