Серийные любимцы.105 современных сериалов, на которые не жаль потратить время

Было бы опрометчиво использовать «Демонов да Винчи» в качестве пособия по истории Италии XV века: в отличие от познавательного сериала Ренато Кастеллани телепроизведение Дэвида Гойера и его команды – fiction. Вся любовная линия, связанная с красоткой Лукрецией Донати (Лаура Хэддок), – выдумка сценаристов (на самом деле отношения Лукреции с Лоренцо были платоническими), а уж роман Лукреции с Леонардо и вся история шпионажа героини в пользу Ватикана – тем более. Выдумкой, понятно, является и вся мистическая линия: с адептами Митры, адептами Лабиринта и с Книгой Жизни, которую надлежит искать на другом конце света.

«Леонардо да Винчи – почти супергерой, – разъяснял свой замысел Дэвид Гойер, выступая перед телекритиками в 2013 году. – Я писал его так, как писал бы Бэтмена или Супермена. У него была невероятная жизнь, нам даже придумывать и приукрашивать не пришлось». На самом деле, разумеется, пришлось, и сильно. Во втором сезоне сюжет, связанный с Леонардо, с каждым новым эпизодом становится еще менее реалистическим: главный герой додумывается до гелиоцентрической системы на полвека раньше Коперника, открывает Америку на полтора десятилетия прежде Колумба и сталкивается там с убийственно-хитроумными техническими ловушками почти на пятьсот лет раньше Индианы Джонса. А уж когда в третьем сезоне войска турецкого султана используют устройства, похожие на танки, а Леонардо вместе с примкнувшим к нему Владом Дракулой громят османов с помощью особой электромагнитной пушки, сериал теряет последние черты байопика и уже окончательно прописывается в жанре fantasy вкупе с «альтернативной историей». Оно, в принципе, и неплохо закручено, и эффектно снято, и актеры стараются… вот только при чем тут, собственно говоря, маэстро да Винчи? Назвали бы героя Лео Бэтмен – и все дела.

«Детектив Рэйнс» Raines США, 2007

Жанр: полицейский триллер с элементами психоделической комедии.

Кто придумал: Грэм Йост.

Кто участвует: Джефф Голдблюм («Энни Холл», «Вторжение похитителей тел», «Парк Юрского периода», «Муха»), Мэтт Крэвен («Лестница Иакова», «Багровый прилив», «В ловушке времени», «Дежавю»), Мэдэлайн Стоу («Двенадцать обезьян», «Короткий монтаж», «Незаконное вторжение», «Слежка»), Алекса Давалос («Мгла», «Хроники Риддика», сериал «Город гангстеров»), Грэм Беккел («Дженнифер 8», «Секреты Лос-Анджелеса», «Проклятый сезон», «Горбатая гора»), Луис Газман («Замена», «Кровь невинных», «Путь Карлито», «Ночи в стиле буги»), Микелти Уильямсон («Схватка», «Улицы в огне», «Форрест Гамп», «Счастливое число Слевина»), Лори Меткаф («В гости к Робинсонам»), Стивен Тоболовски («День Сурка», «Птичка на проводе», «Мементо», «Основной инстинкт», сериал «Блудливая Калифорния»), Джоди Лин О’Киф (сериалы «Побег из тюрьмы», «Юристы Бостона», «Доказательства», «Искатель»).

Продолжительность: 1 сезон.

Мой рейтинг: 9 из 10.

Детектив полиции Лос-Анджелеса Майкл Рэйнс (Джефф Голдблюм) – хороший полицейский, но у него странности. Прежде его еще как-то поддерживал и прикрывал напарник Чарли Линкольн (Мэлик Йоба), но в тот период, когда мы застаем нашего героя, он остался без напарника. В результате странности только усиливаются. Уже в первой серии зрителю становится ясно, что детектив Рэйнс… как бы это выразиться помягче и поделикатнее? Ладно, к черту экивоки, не будем приукрашивать события: детектив Рэйнс видит мертвецов.

Стоп-стоп! Рэйнс видит мертвецов вовсе не в том смысле, как девушка из сериала «Говорящая с призраками» или, например, мальчик из «Шестого чувства», которые могли общаться с гостями из потустороннего мира. Случай Рэйнса – не из сферы мистики, но из области клиники. Здешние покойники являются лишь галлюцинациями главного героя. Причем видит детектив не кого попало, а лишь тех, чьи смерти он расследует в данный момент. И пока он не раскроет дело и не поймает убийцу, больной мозг героя будет выдавать зрительные образы, яркие и удивительно реальные.

К счастью, Рэйнс прекрасно знает о своем психическом недуге. «Я разговариваю с людьми и задаю им вопросы, но они даже не представляют, насколько у меня едет крыша», – жалуется он самому себе. Тем не менее Рэйнс даже не особенно ропщет на судьбу, поскольку его профессиональные глюки парадоксальным образом обостряют его сыскной дар (и без того очевидный). Расследуя очередное преступление, герой, по сути, всякий раз напрямую общается со своим подсознанием, а оно – если верить дедушке Фрейду – бывает куда наблюдательнее и проницательнее, чем сознание. Воображаемые мертвецы навязчиво-болтливы, и чем больше сыщик узнает о жертве, тем более «объемным» делается гость. Их воображаемые диалоги (порой переходящие в брюзгливую перебранку) помогают детективу лучше понять картину преступления и смоделировать личности жертв, что приводит к скорейшему раскрытию дела и неуклонному торжеству справедливости.