Читаем Самшитовый лес полностью

Король. Дети мои! Я ваш господин, и никто больше! Я, Людовик Одиннадцатый.

Все. Виват! Слава! Слава!

Король. По случаю моего приезда в город Мен освободить всех узников! Епископ, открыть подвалы!

Гильом. Ваше величество…

Король. Ну что еще?

Гильом. Кроме одного узника… Там сидит Франсуа Вийон… Я умоляю вас…

Король. А, король поэтов? Вот он куда девался! Вы знаете, господа, человек, которого увенчал лаврами Карл Орлеанский, сидит здесь в подвале.

Придворные. Возмутительно! Чудовищно! Это неслыханно! Такое варварство!

Король. В чем дело, епископ?

Гильом. Ваше величество, он смущал народ…

Король. Да-да, вы правы… Но я вас велю кинуть в башню, если хоть одна дверь останется закрытой.

Гильом. Ваше величество, он богохульник.

Король. Э-э, пустяки… Еще что?

Генрих. Он сидит за грабеж.

Король. Граф д’Арманьяк осуждает грабеж? Фи, вы подрываете семейную коммерцию. Кстати, Арманьяк, ваш отец – «граф Божьей милостью»… Этот титул вверг его в гордыню, и это стоило ему именья и жизни. Я уважаю ваши сыновние чувства и не желаю обременять вас тяжелыми воспоминаниями, связанными с этим титулом. Я его отменяю.

Генрих. Что?!

Король. Этот пресловутый «граф божьей милостью…» Что он означает? Ровно ничего… Фикция. Все титулы даются милостью короля.

Генрих (хрипло). Этому титулу… тысяча лет.

Король. Еще одно слово, и с вами может случиться несчастье.

Ведут освобожденных из тюрьмы.

Все. Виват нашему королю, нашему господину!

Король. Я не вижу Вийона.

Придворный. Вот он, ваше величество.

Вводят Франсуа.

Король. Это Франсуа Вийон?

Франсуа. Да… это все, что от меня осталось. Какой свежий воздух! Как легко дышится! А вот и мой друг, епископ… Гильом, ты помнишь, мы сидели за одной партой?..

Придворный. Это чудовищно! Человек, которого венчали лаврами, брошен в темницу!

Франсуа. Пустяки, месье, лавровый венок я давно кинул в суп… Ах, какой воздух!

Придворный. Смотрите, музы плачут при этом зрелище!

Франсуа. Возможно… Я не заметил… Почему я не вижу Жака? А? Где он? Я вас спрашиваю?!

Король. В чем дело?

Гильом. Есть еще один узник… Но это должник, ваше величество…

Король. Так… Ну, должников я не касаюсь. Имущество – святое дело.

Вийон поворачивается, чтобы уйти.

Куда вы, Вийон?

Франсуа. Я передумал… Я еще посижу…

Король. Что такое?!

Франсуа. Я подожду еще одного короля… Может быть, он принесет правду…

Общий ужас.

Гильом. Схватить его!

Король. Кто здесь король?! Вы… остолопы… Отпустить его друга…

Все. Виват, король! Виват, Франсуа!

Все убегают.

Король. Болваны! Его лучше иметь с нами, чем против нас!

Все уходят. Площадь пустеет.

Гильом и Генрих стоят у подножия башни.

Гильом. Нас разгромили, Генрих. Мне тебя жаль. Но, кажется, все пронесло. Я думал, Франсуа начнет болтать. Что с тобой? Ах, да… Отец… Но все мы смертны. Надо жить. Надо жить…

Генрих. Если Франсуа приедет в Париж, он встретится с Питу… Вылезет вся история. Людовик ввел суды для дворян…

Гильом (садится). Это все ты! Ты меня втравил в это дело!

Генрих. Молчи, сейчас поздно говорить об этом.

Гильом. Говорил! Я говорил, что не надо было отпускать Питу! Я говорил!

Генрих. Молчи, свинья, или я задушу тебя! Надо ехать в Париж. К Сен-Полю. Он теперь папский нунций. Надежда только на него… Встань, свинья! Надо ехать в Париж.

Гильом. В Париж… Да-да… В Париж!

<p>Явление 2</p>

Париж. Вечер. Белый месяц на сиреневом небе.

У городской стены (места прогулок буржуа) – Буассон и его жена.

Жена. Давай с тобой посидим еще немного. Мне что-то тревожно на душе. Такой месяц…

Буассон. Тебе не будет холодно?

Жена. Нет, что ты. Кто-то едет…

Подъезжают два всадника: Гильом и Генрих.

Гильом. Как ты думаешь, успеем мы проехать?

Генрих. Наверно, ворота еще не закрывали. Да вот, спроси у этого малого.

Гильом. Любезный… Проеду я в городские ворота?

Прохожий. Толстоват, правда… Хотя телега с сеном проезжает, проедешь и ты.

Гильом. Вот тебе новые порядки.

Проезжают.

Жена. Почему ты прячешься в тень? Кто эти люди?

Буассон. Я их знал когда-то. Это Гильом и Генрих д’Арманьяк.

Жена. Тот самый Арманьяк?

Буассон. Нет, его сын. Король отнял у него титул. Вероятно, приехал хлопотать. Да, когда-то я был знаком с этими беспутными. Они завлекали меня в свои сети, но я устоял, а вот Франсуа Вийон не устоял и погиб.

Жена. Этот твой Вийон… Ты так часто о нем говоришь… Кто он такой?

Буассон. Это поэт… Может быть, даже великий поэт… Нет, не великий, конечно. Великий поэт не может быть несдержан. А бедный Франсуа был несдержан. Он был очень несдержан.

Жена. Почему – был?

Буассон. Он бесследно пропал много лет назад, когда его изгнали из Парижа… Дело в том, что его секли на Гревской площади…

Жена. Какой ужас! Он совершил преступленье?

Буассон. Вероятно, да… во всяком случае, он с компанией этих щеголей – Гильома, Генриха и других – совершал различные бесчинства.

Жена. А их тоже секли?

Буассон. Нет, что ты! Наоборот… Они-то и добились этого приговора.

Жена. Не понимаю.

Буассон. Мы тоже не поняли ничего… Но Франсуа навсегда опорочен и не может быть принят в обществе.

Жена. А потом что было с ним?

Перейти на страницу:

Все книги серии Русская литература. Большие книги

Москва – Петушки. С комментариями Эдуарда Власова
Москва – Петушки. С комментариями Эдуарда Власова

Венедикт Ерофеев – явление в русской литературе яркое и неоднозначное. Его знаменитая поэма «Москва—Петушки», написанная еще в 1970 году, – своего рода философская притча, произведение вне времени, ведь Ерофеев создал в книге свой мир, свою вселенную, в центре которой – «человек, как место встречи всех планов бытия». Впервые появившаяся на страницах журнала «Трезвость и культура» в 1988 году, поэма «Москва – Петушки» стала подлинным откровением для читателей и позднее была переведена на множество языков мира.В настоящем издании этот шедевр Ерофеева публикуется в сопровождении подробных комментариев Эдуарда Власова, которые, как и саму поэму, можно по праву назвать «энциклопедией советской жизни». Опубликованные впервые в 1998 году, комментарии Э. Ю. Власова с тех пор уже неоднократно переиздавались. В них читатели найдут не только пояснения многих реалий советского прошлого, но и расшифровки намеков, аллюзий и реминисценций, которыми наполнена поэма «Москва—Петушки».

Венедикт Васильевич Ерофеев , Венедикт Ерофеев , Эдуард Власов

Проза / Классическая проза ХX века / Контркультура / Русская классическая проза / Современная проза
Москва слезам не верит: сборник
Москва слезам не верит: сборник

По сценариям Валентина Константиновича Черных (1935–2012) снято множество фильмов, вошедших в золотой фонд российского кино: «Москва слезам не верит» (премия «Оскар»-1981), «Выйти замуж за капитана», «Женщин обижать не рекомендуется», «Культпоход в театр», «Свои». Лучшие режиссеры страны (Владимир Меньшов, Виталий Мельников, Валерий Рубинчик, Дмитрий Месхиев) сотрудничали с этим замечательным автором. Творчество В.К.Черных многогранно и разнообразно, он всегда внимателен к приметам времени, идет ли речь о войне или брежневском застое, о перестройке или реалиях девяностых. Однако особенно популярными стали фильмы, посвященные женщинам: тому, как они ищут свою любовь, борются с судьбой, стремятся завоевать достойное место в жизни. А из романа «Москва слезам не верит», созданного В.К.Черных на основе собственного сценария, читатель узнает о героинях знаменитой киноленты немало нового и неожиданного!_____________________________Содержание:Москва слезам не верит.Женщин обижать не рекумендуетсяМеценатСобственное мнениеВыйти замуж за капитанаХрабрый портнойНезаконченные воспоминания о детстве шофера междугороднего автобуса_____________________________

Валентин Константинович Черных

Советская классическая проза
Господа офицеры
Господа офицеры

Роман-эпопея «Господа офицеры» («Были и небыли») занимает особое место в творчестве Бориса Васильева, который и сам был из потомственной офицерской семьи и не раз подчеркивал, что его предки всегда воевали. Действие романа разворачивается в 1870-е годы в России и на Балканах. В центре повествования – жизнь большой дворянской семьи Олексиных. Судьба главных героев тесно переплетается с грандиозными событиями прошлого. Сохраняя честь, совесть и достоинство, Олексины проходят сквозь суровые испытания, их ждет гибель друзей и близких, утрата иллюзий и поиск правды… Творчество Бориса Васильева признано классикой русской литературы, его книги переведены на многие языки, по произведениям Васильева сняты известные и любимые многими поколениями фильмы: «Офицеры», «А зори здесь тихие», «Не стреляйте в белых лебедей», «Завтра была война» и др.

Андрей Ильин , Борис Львович Васильев , Константин Юрин , Сергей Иванович Зверев

Исторический детектив / Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Cтихи, поэзия / Стихи и поэзия
Место
Место

В настоящем издании представлен роман Фридриха Горенштейна «Место» – произведение, величайшее по масштабу и силе таланта, но долгое время незаслуженно остававшееся без читательского внимания, как, впрочем, и другие повести и романы Горенштейна. Писатель и киносценарист («Солярис», «Раба любви»), чье творчество без преувеличения можно назвать одним из вершинных явлений в прозе ХХ века, Горенштейн эмигрировал в 1980 году из СССР, будучи автором одной-единственной публикации – рассказа «Дом с башенкой». При этом его друзья, такие как Андрей Тарковский, Андрей Кончаловский, Юрий Трифонов, Василий Аксенов, Фазиль Искандер, Лазарь Лазарев, Борис Хазанов и Бенедикт Сарнов, были убеждены в гениальности писателя, о чем упоминал, в частности, Андрей Тарковский в своем дневнике.Современного искушенного читателя не удивишь волнующими поворотами сюжета и драматичностью описываемых событий (хотя и это в романе есть), но предлагаемый Горенштейном сплав быта, идеологии и психологии, советская история в ее социальном и метафизическом аспектах, сокровенные переживания героя в сочетании с ужасами народной стихии и мудрыми размышлениями о природе человека позволяют отнести «Место» к лучшим романам русской литературы. Герой Горенштейна, молодой человек пятидесятых годов Гоша Цвибышев, во многом близок героям Достоевского – «подпольному человеку», Аркадию Долгорукому из «Подростка», Раскольникову… Мечтающий о достойной жизни, но не имеющий даже койко-места в общежитии, Цвибышев пытается самоутверждаться и бунтовать – и, кажется, после ХХ съезда и реабилитации погибшего отца такая возможность для него открывается…

Александр Геннадьевич Науменко , Леонид Александрович Машинский , Майя Петровна Никулина , Фридрих Горенштейн , Фридрих Наумович Горенштейн

Проза / Классическая проза ХX века / Самиздат, сетевая литература / Современная проза / Саморазвитие / личностный рост

Похожие книги