Читаем Рудольф Нуреев. Неистовый гений полностью

1976 г. «Четыре пьесы Шумана» (X. ван Манен; Национальный балет Канады).

«Лунный Пьеро» (Г. Тетли; Королевский балет Дании).

1977 г. «Раскаяние грешника» («El penitente») (М. Грэхем; «Martha Graham Dance Cjmpany»).

«Hamlet Prelude» (Ф. Эштон; Королевский балет Лондона).

«Тореадор» (Ф. Флиндт; «Нуреев и Друзья»).

«Adagio Hammerklavier» (X. ван Манен; Венская опера).

«Ромео и Джульетта» (Р. Нуреев; Лондонский фестиваль балета).

1978 г. «Фавн» (Т. ван Шайк; Национальный балет Нидерландов).

«Про темный дом» (Р. ван Данциг; Национальный балет Нидерландов).

«Консерватория» (А. Бурнонвиль; Лондонский фестиваль балета).

«Шахерезада» (М. М. Фокин; Лондонский фестиваль балета).

«Брайтонская Венера», «Vivace» (М. Луис; «Murray Louis Dance Company»).

1979 г. «Видение розы» (М. М. Фокин; «The Joffrey Ballet»).

«Послеполуденный отдых Фавна» (В. Нижинский: «The Joffrey Ballet»).

«Мещанин во дворянстве» (Дж. Баланчин; «New York City Ballet»).

«Улисс» (P. ван Данциг: Венская опера).

«Манфред» (Р. Нуреев; Парижская опера).

1980 г. «Мисс Джулия» (Б. Куллберг; Американский театр балета).

«Клитемнестра» (М. Грэхем; «Martha Graham Dance Company»).

«Пять танго» (X. ван Манен; Немецкая опера, Берлин).

«Идиот» (В. Панов; Немецкая опера, Берлин).

1981 г. «From Sea to Shining Sea» (П. Тейлор; «Paul Teylor Dance Company»).

«Марко Спада» (Ж. Мазилье, П. Лакотт; Римская опера).

1982 г. «Адам и Ева» (Б. Куллберг; «Cullberg Ballet», Швеция).

«Буря» (Р. Нуреев; Королевский балет Лондона).

1983 г. «Собор Парижской Богоматери» (Р. Пети; Национальный балет Марселя).

«Раймонда», партии Жана де Бриенна и Абдерахмана (М. Петипа, Р. Нуреев; Парижская опера).

«Черное и голубое» (Л. Фалько; Парижская опера).

1984 г. «Федра» (М. Грэхем; «Martha Graham Dance Company»), «Арлекин, волшебник от любви» (И. Крамер; Парижская опера).

«Бах-сюита» (Ф. Лансело, Р. Нуреев; Парижская опера).

«Скрипичный концерт» (Дж. Баланчин; Парижская опера).

«Ромео и Джульетта», партия Меркуцио (Р. Нуреев; Парижская опера).

«Лебединое озеро», партия Ротбарта (М. Петипа, Р. Нуреев; Парижская опера).

«Несколько тяжелых шагов Батиста» (Ф. Лансело; Парижская опера).

«Вашингтонская площадь» (Р. Нуреев; Парижская опера).

«Танцемания» (П. Гардель, И. Кремер; Парижская опера).

«Щелкунчик» (М. Петипа / Л. И. Иванов, Р. Нуреев; Парижская опера).

«Золушка» (Р. Нуреев; Парижская опера).

1986 г. «Два брата» (Д. Парсонс, Д. Эзралоу; Парижская опера).

1988 г. «Орфей» (Дж. Баланчин; «New York City Ballet»).

1989 г. «Шинель» (Ф. Флинд; «Teatro Communale», Флоренция). «Король и я» (хореография Дж. Роббинса; турне по США и Канаде).

«Коппелия» (Д. Нахат; «San Hose Ballet», Кливленд).

1991 г. «Спящая красавица», партия феи Карабос (М. Петипа, Р. Нуреев; «Staatsoper», Берлин).

«Смерть в Венеции» (Ф. Флиндт; «Театро Филармонико де Верона»).

Примечание: Указаны название балета, фамилия хореографа, компания, с которой Нуреев исполнял балет впервые, либо место первого исполнения.

<p>Приложение 4</p><p>Хореография</p>

«Баядерка», 3 акт, по М. Петипа; музыка Л. Минкуса. Королевский балет Лондона (1963); Парижская опера (1974).

«Раймонда», по М. Петипа; музыка А. К. Глазунова. Королевский балет Лондона (1964); Австралийский балет (1965); Цюрихская опера (1972); Американский театр балета (1975); Парижская опера (1983).

«Лебединое озеро», по М. Петипа и Л. И. Иванову; музыка П. И. Чайковского. Венская опера (1964); Парижская опера (1984); «Ла Скала» (1990).

«Спящая красавица», по М. Петипа; музыка П. И. Чайковского. «Ла Скала» (1966); Национальный балет Канады (1972); Лондонский фестиваль балета (1975); Венская опера (1980); Парижская опера (1989), «Staatsoper» (1992).

«Дон Кихот», по М. Петипа и А. А. Горскому; музыка Л. Минкуса. Венская опера (1966); Австралийский балет (1970); Цюрихская опера (1979); Национальный балет Норвегии (1980); Парижская опера (1981); Центральный балет Пекина (1985); «Матсуяма-балет» (1985); «Ла Скала» (1987); Королевский балет Швеции (1994).

«Танкред»; музыка Х.-В. Хенце; Венская опера (1966).

«Щелкунчик», по М. Петипа и Л. И. Иванову; музыка П. И. Чайковского. Королевский балет Швеции (1967); Королевский балета Лондона (1968); «Ла Скала» (1969); Берлинская опера (1979); Парижская опера (1985); Национальный балет Финляндии (1994).

«Ромео и Джульетта»; музыка С. С. Прокофьева. Лондонский фестиваль балета (1977); «Ла Скала» (1980); Парижская опера (1984).

«Манфред»; музыка П. И. Чайковского; Парижская опера (1979).

Перейти на страницу:

Все книги серии Мир театра и кино

Похожие книги

Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма
Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма

Кто приказывал Дэвиду Берковицу убивать? Черный лабрадор или кто-то другой? Он точно действовал один? Сын Сэма или Сыновья Сэма?..10 августа 1977 года полиция Нью-Йорка арестовала Дэвида Берковица – Убийцу с 44-м калибром, более известного как Сын Сэма. Берковиц признался, что стрелял в пятнадцать человек, убив при этом шестерых. На допросе он сделал шокирующее заявление – убивать ему приказывала собака-демон. Дело было официально закрыто.Журналист Мори Терри с подозрением отнесся к признанию Берковица. Вдохновленный противоречивыми показаниями свидетелей и уликами, упущенными из виду в ходе расследования, Терри был убежден, что Сын Сэма действовал не один. Тщательно собирая доказательства в течение десяти лет, он опубликовал свои выводы в первом издании «Абсолютного зла» в 1987 году. Терри предположил, что нападения Сына Сэма были организованы культом в Йонкерсе, который мог быть связан с Церковью Процесса Последнего суда и ответственен за другие ритуальные убийства по всей стране. С Церковью Процесса в свое время также связывали Чарльза Мэнсона и его секту «Семья».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Мори Терри

Публицистика / Документальное
1917. Разгадка «русской» революции
1917. Разгадка «русской» революции

Гибель Российской империи в 1917 году не была случайностью, как не случайно рассыпался и Советский Союз. В обоих случаях мощная внешняя сила инициировала распад России, используя подлецов и дураков, которые за деньги или красивые обещания в итоге разрушили свою собственную страну.История этой величайшей катастрофы до сих пор во многом загадочна, и вопросов здесь куда больше, чем ответов. Германия, на которую до сих пор возлагают вину, была не более чем орудием, а потом точно так же стала жертвой уже своей революции. Февраль 1917-го — это начало русской катастрофы XX века, последствия которой были преодолены слишком дорогой ценой. Но когда мы забыли, как геополитические враги России разрушили нашу страну, — ситуация распада и хаоса повторилась вновь. И в том и в другом случае эта сила прикрывалась фальшивыми одеждами «союзничества» и «общечеловеческих ценностей». Вот и сегодня их «идейные» потомки, обильно финансируемые из-за рубежа, вновь готовы спровоцировать в России революцию.Из книги вы узнаете: почему Николай II и его брат так легко отреклись от трона? кто и как организовал проезд Ленина в «пломбированном» вагоне в Россию? зачем английский разведчик Освальд Рейнер сделал «контрольный выстрел» в лоб Григорию Распутину? почему германский Генштаб даже не подозревал, что у него есть шпион по фамилии Ульянов? зачем Временное правительство оплатило проезд на родину революционерам, которые ехали его свергать? почему Александр Керенский вместо борьбы с большевиками играл с ними в поддавки и старался передать власть Ленину?Керенский = Горбачев = Ельцин =.?.. Довольно!Никогда больше в России не должна случиться революция!

Николай Викторович Стариков

Публицистика
10 мифов о 1941 годе
10 мифов о 1941 годе

Трагедия 1941 года стала главным козырем «либеральных» ревизионистов, профессиональных обличителей и осквернителей советского прошлого, которые ради достижения своих целей не брезгуют ничем — ни подтасовками, ни передергиванием фактов, ни прямой ложью: в их «сенсационных» сочинениях события сознательно искажаются, потери завышаются многократно, слухи и сплетни выдаются за истину в последней инстанции, антисоветские мифы плодятся, как навозные мухи в выгребной яме…Эта книга — лучшее противоядие от «либеральной» лжи. Ведущий отечественный историк, автор бестселлеров «Берия — лучший менеджер XX века» и «Зачем убили Сталина?», не только опровергает самые злобные и бесстыжие антисоветские мифы, не только выводит на чистую воду кликуш и клеветников, но и предлагает собственную убедительную версию причин и обстоятельств трагедии 1941 года.

Сергей Кремлёв

Публицистика / История / Образование и наука
188 дней и ночей
188 дней и ночей

«188 дней и ночей» представляют для Вишневского, автора поразительных международных бестселлеров «Повторение судьбы» и «Одиночество в Сети», сборников «Любовница», «Мартина» и «Постель», очередной смелый эксперимент: книга написана в соавторстве, на два голоса. Он — популярный писатель, она — главный редактор женского журнала. Они пишут друг другу письма по электронной почте. Комментируя жизнь за окном, они обсуждают массу тем, она — как воинствующая феминистка, он — как мужчина, превозносящий женщин. Любовь, Бог, верность, старость, пластическая хирургия, гомосексуальность, виагра, порнография, литература, музыка — ничто не ускользает от их цепкого взгляда…

Малгожата Домагалик , Януш Вишневский , Януш Леон Вишневский

Публицистика / Семейные отношения, секс / Дом и досуг / Документальное / Образовательная литература