Читаем Рудольф Нуреев. Неистовый гений полностью

<p>Приложение 3</p><p>Основные спектакли с участием Р. Нуреева</p>Башкирский театр оперы и балета, г. Уфа

1954 г. Первый выход на сцену в полонезе в опере «Иван Сусанин» М. Глинки.

1955 г. Первая сольная роль в спектакле «Песнь аиста».

Ленинградский театр оперы и балета им. С. М. Кирова

1955–1958 гг. Соло («Диана и Актеон»; В. М. Чабукиани); па-де-де («Жизель» и «Лебединое озеро»; М Петипа); па-де-де («Сильфиды»; М. М. Фокин); па-де-де («Корсар»; М. Петипа, В. М. Чабукиани).

1958 г. Па-де-труа («Лебединое озеро»; М. Петипа, К. М. Сергеев), «Лауренсия» (В. М. Чабукиани).

1959 г. Па-де-катр («Раймонда»; Н. А. Анисимова); «Гаянэ» (Н. А. Анисимова); «Щелкунчик» (В. И. Вайнонен); «Баядерка» (М. Петипа); «Жизель» (М. Петипа).

1960 г. Синяя Птица («Спящая красавица»; М. Петипа, К. М. Сергеев); «Дон Кихот» (М. Петипа, А. А. Горский); «Пламя Парижа» (В. И. Вайнонен).

1961 г. «Лебединое озеро» (М. Петипа, Л. И. Иванов); «Спящая красавица» (М. Петипа, К. М. Сергеев); «Тарас Бульба» (Б. А. Фенстер).

На Западе

1961 г. «Спящая красавица» (В. Нижинский, Р. Хелпман; Балетная труппа маркиза де Куэваса).

«Видение розы» (М. М. Фокин; запись для телевидения во Франкфурте).

«Трагическая поэма» (Ф. Эштон; гала-концерт в Лондоне).

1962 г. «Тщетная предосторожность» (Й. Лаццини; Марсельская опера).

«Праздник цветов в Гензано» (А. Бурнонвиль; гала-концерт в Париже).

«Сильфиды» (М. М. Фокин; Королевский балет Лондона).

Половецкие пляски из оперы «Князь Игорь» (М. М. Фокин; Балет Чикаго).

«Тема с вариациями» (Дж. Баланчин; Американский театр балета).

1963 г. «Антигона» (Дж. Кранко; Королевский балет Лондона).

«Отклонения» («Diversions») (К. Макмиллан; Королевский балет Лондона).

«Маргарита и Арман» (Ф. Эштон; Королевский балет Лондона).

Па-де-де из «Сильфиды» (А. Бурнонвиль; турне).

«Петрушка» (М. М. Фокин; Королевский балет Лондона).

«Баядерка», 3-й акт (М. Петипа, Р. Нуреев; Королевский балет Лондона).

1964 г. «Образ любви» («Image of Love») (К. Макмиллан; Королевский балет Лондона).

«Гамлет» (Р. Хелпман; Королевский балет Лондона).

«Раймонда» (М. Петипа, Р.Нуреев; Королевский балет Лондона, фестиваль в Сполете).

«Лебединое озеро» (М. Петипа, Р. Нуреев; Балет Венской оперы).

1965 г. «Сильфида» (А. Бурнонвиль; Национальный балет Канады).

«Ромео и Джульетта» (К. Макмиллан; Королевский балет Лондона).

«Юноша и Смерть» (Р. Пети; съемки для телевидения).

1966 г. «Танкред» (Р. Нуреев; Венская опера).

«Спящая красавица» (М. Петипа, Р. Нуреев; «Ла Скала»).

«Дон Кихот» (М. Петипа / А. А. Горский, Р. Нуреев; Венская опера).

«Песнь Земли» (К. Макмиллан; Королевский балет Лондона).

1967 г. «Потерянный рай» (Р. Пети; Королевский балет Лондона).

«Аполлон Мусагет» (Дж. Баланчин; Венская опера).

«Щелкунчик» (М. Петипа / Л. И. Иванов, Р. Нуреев; Шведский Королевский балет).

1968 г. «Jazz Calendar», «Birthday Offering» / «The dream» (Ф. Эштон; Королевский балет Лондона).

«Экстаз» (Р. Пети; «Ла Скала»).

«Памятник умершему юноше» (Р. ван Данциг; Национальный балет Нидерландов).

1969 г. «Пеллеас и Мелизанда» (Р. Пети; Королевский балет Лондона).

1970 г. «Канаты времени» (Р. ван Данциг, специально для Р. Нуреева; Королевский балет Лондона).

«Свидание» (Ф. Эштон; Королевский балет Лондона).

«Собрание танцев» (Дж. Роббинс; Королевский балет Лондона).

«Большая Берта» (П. Тейлор; съемки для телевидения с «Paul Теуlor Dance Company»).

1971 г. «Песни странствующего подмастерья», «Весна священная» (М. Бежар; Балет XX века, Брюссель).

«Поражение» («Checkmate») (Н. де Валуа; Королевский балет Лондона).

1972 г. «Послеполуденный отдых Фавна» (Дж. Роббинс; Королевский балет Лондона).

«Auréole», «Книга чудовищ» (П. Тейлор; «Paul Teylor Dance Company»).

«Интермедия» («Sideshow») (К. Макмиллан; Королевский балет Лондона).

«Field Figures», «Лабиринты» (Г. Тетли; Королевский балет Лондона).

1973 г. «Павана Мавра» (X. Лимон; Национальный балет Канады).

«Блудный сын», «Атон» (Дж. Баланчин; Королевский балет Лондона).

1974 г. «Дон Жуан» (Дж. Немайер; Национальный балет Канады).

«Манон» (К. Макмиллан; Королевский балет Лондона, Метрополитен-опера).

«Тщетная предосторожность» (Ф. Эштон; Королевский балет Лондона, Метрополитен-опера).

«Тристан» (Г. Тетли; Парижская опера).

1975 г. «Коппелия» (Э. Брюн; Национальный балет Канады).

«Люцифер», «Весна в Аппалачах», «Ночное путешествие», «Письмо Скарлетт» (М. Грэхем; «Martha Graham Dance Cjmpany»).

«Ла Вентана», па-де-труа (А. Бурнонвиль; Американский театр балета).

«Соната для троих» (М. Бежар; Шотландский балет, Лондон).

«Момент» (М. Луис; Шотландский балет, Лондон).

«Урок» (Ф. Флиндт).

«Уносимые легким ветром» («Blown in a Gentle Wind») (Р. ван Данциг; Национальный балет Нидерландов).

Перейти на страницу:

Все книги серии Мир театра и кино

Похожие книги

Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма
Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма

Кто приказывал Дэвиду Берковицу убивать? Черный лабрадор или кто-то другой? Он точно действовал один? Сын Сэма или Сыновья Сэма?..10 августа 1977 года полиция Нью-Йорка арестовала Дэвида Берковица – Убийцу с 44-м калибром, более известного как Сын Сэма. Берковиц признался, что стрелял в пятнадцать человек, убив при этом шестерых. На допросе он сделал шокирующее заявление – убивать ему приказывала собака-демон. Дело было официально закрыто.Журналист Мори Терри с подозрением отнесся к признанию Берковица. Вдохновленный противоречивыми показаниями свидетелей и уликами, упущенными из виду в ходе расследования, Терри был убежден, что Сын Сэма действовал не один. Тщательно собирая доказательства в течение десяти лет, он опубликовал свои выводы в первом издании «Абсолютного зла» в 1987 году. Терри предположил, что нападения Сына Сэма были организованы культом в Йонкерсе, который мог быть связан с Церковью Процесса Последнего суда и ответственен за другие ритуальные убийства по всей стране. С Церковью Процесса в свое время также связывали Чарльза Мэнсона и его секту «Семья».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Мори Терри

Публицистика / Документальное
1917. Разгадка «русской» революции
1917. Разгадка «русской» революции

Гибель Российской империи в 1917 году не была случайностью, как не случайно рассыпался и Советский Союз. В обоих случаях мощная внешняя сила инициировала распад России, используя подлецов и дураков, которые за деньги или красивые обещания в итоге разрушили свою собственную страну.История этой величайшей катастрофы до сих пор во многом загадочна, и вопросов здесь куда больше, чем ответов. Германия, на которую до сих пор возлагают вину, была не более чем орудием, а потом точно так же стала жертвой уже своей революции. Февраль 1917-го — это начало русской катастрофы XX века, последствия которой были преодолены слишком дорогой ценой. Но когда мы забыли, как геополитические враги России разрушили нашу страну, — ситуация распада и хаоса повторилась вновь. И в том и в другом случае эта сила прикрывалась фальшивыми одеждами «союзничества» и «общечеловеческих ценностей». Вот и сегодня их «идейные» потомки, обильно финансируемые из-за рубежа, вновь готовы спровоцировать в России революцию.Из книги вы узнаете: почему Николай II и его брат так легко отреклись от трона? кто и как организовал проезд Ленина в «пломбированном» вагоне в Россию? зачем английский разведчик Освальд Рейнер сделал «контрольный выстрел» в лоб Григорию Распутину? почему германский Генштаб даже не подозревал, что у него есть шпион по фамилии Ульянов? зачем Временное правительство оплатило проезд на родину революционерам, которые ехали его свергать? почему Александр Керенский вместо борьбы с большевиками играл с ними в поддавки и старался передать власть Ленину?Керенский = Горбачев = Ельцин =.?.. Довольно!Никогда больше в России не должна случиться революция!

Николай Викторович Стариков

Публицистика
10 мифов о 1941 годе
10 мифов о 1941 годе

Трагедия 1941 года стала главным козырем «либеральных» ревизионистов, профессиональных обличителей и осквернителей советского прошлого, которые ради достижения своих целей не брезгуют ничем — ни подтасовками, ни передергиванием фактов, ни прямой ложью: в их «сенсационных» сочинениях события сознательно искажаются, потери завышаются многократно, слухи и сплетни выдаются за истину в последней инстанции, антисоветские мифы плодятся, как навозные мухи в выгребной яме…Эта книга — лучшее противоядие от «либеральной» лжи. Ведущий отечественный историк, автор бестселлеров «Берия — лучший менеджер XX века» и «Зачем убили Сталина?», не только опровергает самые злобные и бесстыжие антисоветские мифы, не только выводит на чистую воду кликуш и клеветников, но и предлагает собственную убедительную версию причин и обстоятельств трагедии 1941 года.

Сергей Кремлёв

Публицистика / История / Образование и наука
188 дней и ночей
188 дней и ночей

«188 дней и ночей» представляют для Вишневского, автора поразительных международных бестселлеров «Повторение судьбы» и «Одиночество в Сети», сборников «Любовница», «Мартина» и «Постель», очередной смелый эксперимент: книга написана в соавторстве, на два голоса. Он — популярный писатель, она — главный редактор женского журнала. Они пишут друг другу письма по электронной почте. Комментируя жизнь за окном, они обсуждают массу тем, она — как воинствующая феминистка, он — как мужчина, превозносящий женщин. Любовь, Бог, верность, старость, пластическая хирургия, гомосексуальность, виагра, порнография, литература, музыка — ничто не ускользает от их цепкого взгляда…

Малгожата Домагалик , Януш Вишневский , Януш Леон Вишневский

Публицистика / Семейные отношения, секс / Дом и досуг / Документальное / Образовательная литература