Рудольф Нуреев. Неистовый гений

³⁵ В ноябре 1964 г. в служебной записке, подготовленной для Министерства иностранных дел Франции, указывалось: «Политический беженец русского происхождения Серж Лифарь, кажется, поддерживает советское правительство». В 1958 г. Лифарь не смог сопровождать балет Гранд-опера во время гастролей в СССР, но зато он получил восторженное благодарственное письмо от руководства Большого театра. Насколько мне известно, Лифарю пришлось ждать 1976 года, чтобы впервые приехать на родину.

³⁶ Цитируется по «Paris Jour», 2 апреля 1963 г. Замечу, что Лифарь был плохо информирован, когда утверждал, что Нуреев принял английское гражданство. Он всего лишь получил статус «русского беженца» и оставался лицом без гражданства до 1982 г., пока не принял австрийское гражданство.

³⁷ «Paris Jour», 20 мая 1963 г.

³⁸ «France Soir», 29 января 1963 г.

³⁹ Интервью А. Томазо автору.

⁴⁰ Интервью Ю. Галля автору.

Юг Галль (род. 1940) руководил Парижской оперой с 1996 по 2004 год. Под его руководством Гранд-опера стала одним из наиболее ярких явлений мирового театра. Был одним из организаторов фонда Нуреева.

⁴¹ Интервью А. Ларкье автору.

Андре Ларкье с 1983 по 1987 год был председателем административного совета Парижской оперы, затем, с 1989 по 1995 год, президентом RFI (Radio France Internationale).

⁴² Из личной беседы автора с В. Федоровским.

⁴³ Фарида Нуреева, которой было уже восемьдесят два года, вследствие тяжелого полиартрита не могла двигаться, к тому же она почти ослепла и по-старчески теряла память.

⁴⁴ Из личной беседы автора с В. Федоровским.

⁴⁵ Там же.

⁴⁶ Там же.

⁴⁷ Интервью Ж. Ринге автору.

⁴⁸ Там же.

Глава 5

Танцовщик, не похожий ни на кого

¹ Фильм «Rudolf Nureyev». С февраля 1962 года Нуреев выступал в Королевском балете в качестве приглашенного солиста.

² Там же.

³ John Percival on Nureyev. – «Ballet Review», зима 1996 г. Джон Персивал говорит о методике Агриппины Вагановой, согласно которой пластичность достигается благодаря работе всего тела; особенное значение имеет посадка головы, работа плеч, положение рук и корпуса.

⁴ «Русский стиль» был привнесен в Европу артистами-эмигрантами. В Лондоне проявили себя Николай Сергеев, Тамара Карсавина, Николай Легат и Серафима Астафьева, в Париже – Серж Лифарь, Любовь Егорова, Александр Волынин и Ольга Преображенская, в Германии выступал Виктор Гсовский, в Нью-Йорке тон задавали Джордж Баланчин и Александра Данилова. Все они покинули Россию в 1920-х годах и воплощали царскую Россию. Впоследствии «перебежки» русских артистов были редчайшими, во всяком случае, вплоть до побега Нуреева в 1961 году.

⁵ В шестидесятых годах абсолютное большинство танцовщиков Королевского балета были англичанами. В 2006 г. восемнадцать звезд этой трупп представляли тринадцать национальностей.

⁶ Dame Ninette de Valois: Remembering Rudolf Nureyev. – «Ballet Review», лето 1994 г.

⁷ «Dance Magazine», февраль 1994 г.

⁸ Главная тема романтического балета основана на противопоставлении реального земного мира (мира героя) и мира фантастического, населенного видениями (классический пример – «Жизель» Адана). Начиная с 1860 года такие балеты в Санкт-Петербурге ставил Мариус Петипа. В работе ему помогал петербуржец Лев Иванович Иванов (1834–1901), с 1860 года работавший в Мариинском театре. В 1892 году именно он поставил балет «Щелкунчик», а через три года – последнюю, самую драматическую, картину «Лебединого озера».

⁹ Купежете (от франц. coup — толчок, удар и jeter — бросать кидать) – быстрая подмена одной ноги другой; вспомогательное движение перед прыжком.

¹⁰ Интервью Кливу Барнсу для Би-би-си (январь 1962 г., незадолго до дебюта в «Жизели» с Марго Фонтейн).