Записан в январе 1989 года у Фирика дома. Янка — вокал и акустическая гитара; я — электическая гитара (да и то не везде). Запись предназначалась, как и мой вышеупомянутый альбомчик[31], для переправки во Францию и распространения там среди русской эмиграции, что с успехом и произошло. Название записи дал, кажется, Фирик, чем внес крайнюю путаницу, так как у Янки, как известно, есть одноименный «оригинальный» электрический альбом. Правда, в то время, когда предпринимался фирсовский альбом, он только планировался, но все же…
Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.
Восходящая звезда сибирского рок-возрождения, Янка впервые появилась в сопровождении ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ на Тюменском панк-фестивале под псевдонимом ВЕЛИКИЕ ОКТЯБРИ. Ее удивительно мелодичные, какие-то колдовские мелодии и хлесткие, порой яростно-откровенные тексты ошеломляют с первого же прослушивания, мгновенно запоминаются и еще долго всплывают в памяти неожиданными цитатами и характерным распевом, вызывающим ассоциации не то с наивно-искренней архаикой ранних блюзов, не то с чистыми гармониями подлинной русской песни. О ней трудно говорить, ее надо слушать.
«333», Таллин, 06–07.89 г.
Продано! (MC/CD) — 1995/1997 (Manchester)
Рецензии:
Еще один исторический артефакт, доподлинную атмосферу которого нам, похоже, так никогда и не удастся восстановить. По отзывам очевидцев, тогда что-то носилось в воздухе — и хотя янкины «песни-плачи, песни-исповеди» не звучали еще с той мучительной болью, которой будут пронизаны ее последние записи, концерты того времени, осени 1988-го, остались для многих самым сильным впечатлением от голоса и эмоционального накала песен Янки Дягилевой. Запись 1989 года сделана как послесловие к серии питерских квартирников, и теперь, когда ее сможет услышать каждый, эти 19 песен, возможно, зазвучат по-новому и сотрут устоявшееся, но, как представляется, не совсем верное представление о том, кем была Янка для российского рок-н-ролла.
А. Ковжун.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 27/95 г.
О Янке Дягилевой написано пока совсем немного. Преобладают определения типа «песни-плачи», «бабья песня Башлачева» и т. п. У нее это все есть, но практика «сравнительного анализа» не позволяет в должной степени оценить песни. Может быть, потому, что биографически Янка накрепко «привязана» к новосибирскому рок-движению, к панкам, к Егору Летову, а может быть, — просто из-за невнимательного отношения к «оригинальным творческим формам».
…Создается впечатление, что Янка лихорадочно искала оптимальное средство самовыражения. Ее законченная программа (одна-единственная, по сути дела) переписывалась несколько раз: содержание «альбомов» во многом совпадает. Перед вами одна из версий: акустика, записанная на домашней студии Сергея Фирсова в 1989 году. Здесь спеты практически все песни, вошедшие в основные электрические альбомы Ангедонию и Домой!.
Александр Полищук.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 28/95 г.
Ангедония (MC) — 1989
1. По Трамвайным Рельсам (2’28)
2. От Большого Ума (5’03)
3. Медведь Выходит (1’15)
4. Декорации (2’35)
5. Мы По Колено (1 15)
6. Берегись! (3’46)
7. Гори, Гори Ясно! (2’50)
8. Рижская (1’35)
9. Чужой Дом (4’23)
10. Ангедония (6’55)
total time: 35’00
Янка — бас, гитара, голос
Егор Летов — бас, гитары, шумы
Игорь «Джефф» Жевтун — бас, гитары, шестиструнный бас
Аркаша Климкин — ударные
Все песни — Янка Дягилева.
Музыкальный продюсер — Егор Летов.
Барабаны и черновая гитара записаны в Питере на точке АУКЦЫОНА 20–21 июля 1989 года Сашей Папиком.
Все остальное записано в ГрОб-Студии Егором Летовым с 25 августа по 16 сентября 1989 года.
Ассистировали Серега Зелинский и Игорь Жевтун.
«Мы По Колено» записана в Тюмени в июле 1988 года Женей Шабаловым.
Домой! (МС) — 1989 (BSA)
1. На Черный День (2’43)
2. Особый Резон (3’03)
3. Деклассированным Элементам (4’02)
4. Пол-королевства (1’38)
5. Я Стервенею (3’03)
6. Крестом И Нулем (5’26)
7. Reggae (1’39)
8. Рижская (2’11)
9. Продано (3’53)
10. Домой! (5’50)
total time: 35’00
Состав и прочие реквизиты записи — см. альбом Ангедония, кроме «Деклассированным Элементам», которая записана в июле 1988 года в Тюмени Женей Шабаловым.
Рецензии: