Предел мечты

Это по-настоящему тяжёлый и трудный для понимания текст. Он имеет чрезвычайное количество ненужный подробностей, сваленных в кучу. Это, я думаю, видно с первого взгляда. В последующих страницах (как и в принципе по сюжету) это описание никак не сыграет. То, что у женщины «есть кожаная сумочка» никак не повлияет ни на погружение, ни на раскрытие персонажа. Другими словами, если её убрать из текста, то ничего не изменится. Однако смысл можно изменить, если добавить: «пыльная кожаная сумочка» или «грязная кожаная сумочка». Сразу возникает вопрос: почему предмет «аристократичной леди» имеет неприглядный вид? В том числе это может и раскрыть характер персонажа, которому всё равно на устои, церемониальный вид, а хочется, например, приключений. Похожая история и с «шляпа того же цвета с странным рисунком на ней». Логичный и закономерный вопрос: и что? Уберём шляпу, персонажа, ненужный цвет, который ни на что не влияет, и ничего не поменяется. В конце концов, «странный рисунок» — это абстракция. Читателю не сообщается, что конкретно изображено, следовательно не раскрывается ни религия, ни магия, ни сюжет.

К тому же, я думаю, что вы заметили — описание скачет. От одного персонажа к другому, тратя на каждого не более одного-двух предложений. Акцентируя внимание на всех — не акцентируется внимание ни на ком. Подобная информация не должна литься на читателя, как из рога изобилия, а должна даваться постепенно (эта очевидная истина понятна всем, однако легко игнорируется). Например, сначала толкает свою речь «король», и идёт его описание. После его слов — реакция толпы подданых. Это позволит не только создать плавный переход, но и показать, что мир инертный (реагирует на каждое действие, окружение не статично, а в постоянном движении, в реакции на действия извне).

Вы, как писатель, не кинокамера. Не нужно расписывать всё, что представляется в вашем сознании, особенно если в последствии эти детали никак не будут использованы и окажутся забытыми на следующей странице. Подобное бессмысленное описание утомляет и отталкивает. Не думайте будто бы, если вы не покажете своё видение, то читатель ничего не поймёт или запутается. Дайте и ему возможность пофантазировать. Опишите лишь небольшие детали, без подробностей. Некоторая картина мира и так сложится. Не столь важно какой цвет: белый, синий или красный — имеет одежда второстепенного персонажа, если она, например, общедоступна (её может носить любой) или не является отличительной чертой, которую перенимают на себе люди строго определённой категории (священник, король и проч.)

Описание служит вовсе не для того, чтобы увеличить количество слов и знаков. Оно нужно для подчёркивания отличительных черт, создания глубины в сцене или для того, чтобы исключить некоторые нелогичные действия героев (например, если у главного героя есть дельтаплан, а он стоит на высокой горе, то почему бы не спуститься от врагов с палками?).

Сюжет как пересказ. По ощущением с этим очень долго борются все писатели. Что такое «сюжет, как пересказ»? Это буквально пересказ. То есть, автор вместо выбранного темпа развития, описания эмоций, чувств персонажа и долгих словесных перепалок, начинает торопиться. Бежит по событиям так, что они начинают быстро сменять друг друга. Может охватывать, как несколько дней, о которых рассказывается в одном-двух абзацах, так и несколько лет. В подобном неудобном круговороте практически невозможно раскрыть персонажей, их взаимодействия, взаимоотношения. Стоит сказать, что в этом нет проблемы, но только тогда, когда «сюжет как пересказ» занимает незначительную часть от всего текста. Например, в форме вступления (так начинается «Тёмный дом»), чтобы быстро ввести читателя в курс дела. Однако я видел примеры, когда всё произведение целиком и полностью состоит из этого. Ты, как читатель, не можешь сопереживать статистам (а по-другому их трудно назвать), судьбы которых без остановок несутся вперёд. Создаётся ощущение будто бы автор пересказывает какую-то существующую книгу. В данном случае, я бы порекомендовал спуститься с небес на землю и приостановиться. То есть начать медленно и планомерно описывать историю, некуда торопиться, тем более, если вы пишите, например, огромный роман. Сосредоточьтесь на функциональном описании, порассуждайте над поставленной проблемой, раскройте мир не через «пустые слова», а с помощью диалогов персонажей. Утомительно всю книгу без остановок выслушивать «сложные» перипетии устройства мира и законов. Не говоря уже о том, что это испытание и для автора, который станет позднее перечитывать собственное творение на наличие грамматических или логических ошибок.

Я и общество: высокие ожидания против реальности. Как мир среагирует на ваше творение. Почему всё так устроено с психологической точки зрения. Почему эмоциональная привязка не всегда работает