Похоже, придется идти пешком. Дальнейшие мемуары

В фильмах Берга недраматическое заполняет действие без того, чтобы рождать сюжетный план, но где-то и этот план спорадически работает, оператор-немец, много движения камеры и постоянное разрушение локализованной рамки кадра заменяет драматическое движение. Сам режиссер безэмоциональный, и поинты в сюжете совсем даже не выделяет; так, отделяя пролог от основного действия, он даже не удосуживается подчеркнуть какую-то важность этого события в жизни героя: что он повстречал любовь своей жизни, она просто его девушка, как в культуре, где эти вещи не осмысляются. Примитивный параллельный монтаж с попытками достучаться до этой планеты не создает напряжения, а пользуется он единственным приемом — обрывая сцены на кульминационной детали, создает видимость угрозы. Проверить, как начинаются и заканчиваются сцены.

Один из пяти кораблей, приближавшихся к Земле, сбил спутник, и обломки его упали в Гонконге, сбив статую Будды с горы и разрушив несколько небоскребов, что подается глазами детей 2000-х, видевших нечто подобное уже на экранах и в кино; тут откровенный омаж «Армагеддону», и вообще Берг ступает на территорию Майкла Бэя. Интересно то, что билд-ап к экшену занимает спокойно 35–40 минут, как раньше. Он нагнетает напряжение без удовольствия, но внутри есть стремление к структуре, отсутствие юмора.

Северная Корея первое, что приходит на ум; не будет больше войн, если только не кто-то не под эгидой ООН и не обладающий ядерным оружием. В какой-то момент возникает обманная перспектива: мы ожидаем, что эти пришельцы не будут к нам дружелюбны, об этом говорят фильмы, Стивен Хокинг и тот ученый Сапата, кто в начале фильма сказал, что это будет как Колумб и индейцы, с нами в роли индейцев. Пришельцы действительно выглядят угрожающе, но выясняется, что их целями выступают исключительно объекты неприродного происхождения, и через POV-shot их компьютерного зрения красным цветом выделяются такие объекты, но в то же время зеленым — человек, животное, то, что обладает сердцем. Оно не убивает ни мальчика на поле для бейсбола, ни лошадь, ни вообще кого-либо, а уничтожает вертолеты, мосты и все каменное и железное, также оружие. Потом еще интереснее: под скафандрами роботоподбными скрываются антропоморфные существа с глазами ящеров и страхом солнечного света, а в памяти у них проносятся кадры чудовищной межпланетной войны, видимо, пережитой их цивилизацией. И вот здесь, пока люди, ничего не выясняя с ними, разбираются, как их уничтожить при помощи насилия, понятия добра и зла переворачиваются; Америка не позволяет этой далекой культуре из будущего повернуть время назад от развития западной культуры к цивилизации, в итоге оставшееся время фильма посвящено ожиданиям того, как это будет раскрыто, и будет ли это подводное дно отыгрываться.

Военные обсуждают extinction, не сомневаясь в планах инопланетян, выступает Обама, главными странами оказываются страны азиатско-тихоокеанского региона и Англия, в некоторых странах введен martial law. Блондинка, между тем, занимается с инвалидами, и ее новым учеником станет негр без ног, вместе с которыми они на Гавайях будут наблюдать это все, а потом и принимать участие, когда к ним присоединится ученый Сапата. Вообще тут идет откровенный политический комментарий: заказной ли это фильм, социальные программы и военная мощь. Ребята обращаются к старикам с USS «Миссури», воевавшей в Корейскую войну: там все управляется еще мануально, и десять лет не заводили двигатели. Главный генератор идей — японец, цитирующий «Искусство войны», книгу, которую, похоже, знают и те пришельцы. Основную же часть составляет экшн, в конце — награждение героев, проявивших ту отвагу в бою, без всякого эмоционального осмысления трагедии или чего-то. Девушка показывает большой палец, что она убедила отца потеплеть к нему, а он показывает ей ответный. На титрах звучит ретро-рок.

МСТИТЕЛИ — 9 СЕНТЯБРЯ

Никак не могу досмотреть «Мстителей». Из кинотеатра ушел минуте на 30-й, appalled чудовищным уровнем ремесла даже для современного голливудского блокбастера (после «Тора», поднявшего уровень на новую отметку, это караул). Кроме того, показалось, что фильм уж чересчур ушел в область агитпропа. Запомнилось две сцены. Русский допрашивает Скарлетт Йоханссон, кадр построен через отражение в зеркале, рядом с которым вот свалены православные иконы и ящики с АК-47. Потом капитан Америка говорит: «А что, звезды и полоски теперь уже не в моде?».

Купил DVD, смотрю дальше. Локи, представленный в начале как персонаж, пришедший освободить людей от свободы, и далее действует как в полемике с Эрихом Фроммом (см. «Бегство от свободы» и др.). Оказавшись в Штутгарте, он заставляет толпу преклонить перед ним колени, объясняя, что люди предназначены для этого. Прилетает капитан Америка и говорит лучшую реплику в американском кино, которое давно не отличается репликами: «В прошлый раз, когда я был в Германии, и один человек поставил себя над остальными, у нас с ним возникли разногласия».