Особое назначение

Он не отдавал дань романтике — популярнейшему понятию молодежного движения шестидесятых годов, — он жил ею, был соприроден ей в, силу темперамента и не изменял ни себе, ни ей в периоды очередных переоценок ценностей. Но его романтизм не «кричит», не оглушает пафосом, потому что органически вмещает в свою стихию юмор, подкупающую натуральность и вкус к приключенческой интриге. В этом Принцев — ученик А. Гайдара, героя многих своих пьес и книг. Думается, что двадцатые годы и сам романтический образ этой эпохи, столь притягательный у А. Гайдара, Л. Пантелеева и других писателей старшего поколения, во многом повлияли на становление писательского голоса Ю. Принцева. К тому же помимо книжных он мог рассчитывать и на собственные детские впечатления.

Он родился в Ташкенте в 1922 году. Отец, врач по профессии, умер вскоре после рождения сына. В 1934 году Юзеф с матерью переезжает в Ленинград. Самое сильное воздействие на подростка оказал Ленинград театральный. Это и определило выбор профессии. В 1939 году, сразу после окончания школы, он поступает в Государственный театральный институт. В августе 1941-го идет добровольцем на фронт. Его зачисляют в концертную бригаду и отправляют на Северный флот. Там он попадает во фронтовой театр, руководимый В. Плучеком и А. Арбузовым, работает в газете «Североморец». На войне как на войне. Случалось бывать в серьезных переделках. Боевые награды — орден Красной Звезды и медаль «За оборону Заполярья».

Вернувшись в Ленинград, Принцев завершает прерванную учебу и получает диплом актера и театрального режиссера. Но сцена для него уже не столько актерские подмостки, сколько проба зреющего писательского дарования. Опыт ищет выражения в слове, в котором звучал бы и драматизм войны, и радость возвращения к мирной жизни. В 1948 году он дебютирует как драматург, а пьесы и киносценарии последующего десятилетия закладывают самый плодородный пласт его творчества, из которого будут расти все более поздние произведения.

«Всадник, скачущий впереди» — первое обращение к боевой юности А. Гайдара. Той же теме посвящены повести и рассказы, вошедшие в книги «Командир полка», «Гори, гори, моя звезда», а также пьеса «Тревожное счастье». Кинокартина «Они были первыми» — о комсомоле двадцатых годов, о чекистах самого раннего призыва. Здесь берут начало повесть «Там вдали, за рекой» и многие художественно-документальные вещи, в которых сталкиваются силы созидания и разрушения, законности и преступности, поиск истины и поиск наживы.

Вообще писателя интересуют прежде всего те, кто был первым. Его влекут зачинатели и первопроходцы. Несколько лет жизни он отдал работе над сценарием трехсерийного телефильма «За облаками — небо», чтобы рассказать о конструкторах, рабочих, испытателях, создавших основы нашей авиастроительной промышленности.

Не исключено, что многим Ю. Принцев больше известен как мастер комедийного жанра. Эта линия его творчества тоже ведет в пятидесятые годы, к «Тамбу — ламбу», а уже в восьмидесятые завершается очаровательной лентой «Жизнь и приключения четырех друзей» — телевизионным фильмом, в котором несколько собачьих персонажей выносят небезынтересные суждения о странностях нашей человеческой жизни.

Можно только гадать о замыслах, оставшихся невоплощенными, о неразвернутых набросках, незавершенных работах. В последние годы Юзеф Принцев по давней своей привычке много трудился в архивах, исследуя материалы, связанные и с началом становления Советского государства, и с коллизиями современной жизни, запечатленными на страницах пухлых уголовных дел. Схватка добра и зла в ее самой грубой и традиционной форме, борьба с насилием и защита от насилия как одно из естественных прав человека в гражданском обществе — тоже сквозная тема всего творчества Принцева. Есть у него вещи, построенные по непреложным законам детектива («Сицилианская защита»), но чаще он предпочитает рассказывать правдивую историю человеческой беды, идущей об руку с преступлением. И нередко такая история разворачивает более впечатляющую картину реальной повседневности, чем целые тома бытописаний, ибо прихотливая нить криминального сюжета прошивает собой такую пестроту социальных явлений, судеб, характеров, примет времени, какая не всегда по плечу добросовестному очеркисту. Тут удивляешься не только точному штриху и остроте писательского слуха, но и тому, как он, шестидесятилетний автор, успевал цепко схватывать черты быстро меняющейся жизни (от социологических проблем до новаций бытовой речи). В этом и состоит секрет превращения архивных материалов в живую, осязаемую реальность, что подтверждают и произведения, помещенные в этом сборнике.

В. ФАДЕЕВ