Networked David Lynch

Специальный агент Купер, который отправляется в трейлерный парк "Толстая форель", чтобы найти следы исчезновения самого Десмонда, рассказывает Диане, что в нераскрытом деле заместителя директора ФБР Гордона Коула (Дэвид Линч) "Голубая роза" появилась еще одна жертва. Начинается вторая часть ("Год спустя"), которую предвещает "Тема Твин Пикса" и кадр с дорожным знаком Твин Пикса на въезде в город. Затем следует кадр воскрешенной Лоры Палмер, идущей по заросшей листвой пригородной улице, со школьными учебниками, прижатыми к груди. Эти эмблемы "Твин Пикса" могут дать зрителям некоторое успокоение, но отчуждение не заканчивается - не закрывается здесь, - а только углубляется в дыру. Во второй панели "Огненная прогулка со мной" продолжает приводить аргументы в пользу "открытых границ" (Grossman and Scheibel 2020: 80), настойчиво перерисовывая контуры и схемы телесериала. Отчасти это происходит за счет пересмотра "основополагающей оппозиции" из "Синего бархата": свет и тьма, выведенная через фигуры Мадонны и Шлюхи. Но вместо того, чтобы назначить разных персонажей (Сэнди/Дороти) на эти позиции, Линч разрушает в фигуре Лоры различие между стабилизирующими и угрожающими фантазиями, так что сам объект фантазии становится дестабилизирующей силой, несводимой ни к одной из оппозиций (McGowan 2007: 134). Лора - это не одно и не другое, а скорее "открытость, подвешенная во времени", фигура в мире "поляризующих сил и теневых личностей", которая связывает одну реальность с другой (Silva 18, выделено автором).

Существенным элементом этой дестабилизации является представление Лоры как субъекта, который распадается на части, пересекается интенсивностью и течениями. В "Твин Пиксе" Гроссман и Шейбел описывают глубоко "эмпатичное и откровенное" изображение Лоры Палмер в "Огненной прогулке со мной" - характеристику, которая фиксирует "силу и мощь женщины, борющейся (на протяжении десятилетий и через временные и пространственные континуумы) как с мужскими силами, так и со стереотипами о женщинах, которые... опутывают ее" (Grossman and Scheibel 2020: 8; см. также Hallam 2018: 121). В книге "Невозможный Дэвид Линч" Тодд Макгоуэн аналогичным образом настаивает на том, что радикальное новшество "Огненной прогулки со мной" заключается не в том, что она оживляет "неподвижный образ" Лоры, а скорее в том, что она субъективирует Лору, доселе виртуальный объект желания, из телесериала. Важно отметить, что Макгоуэн утверждает, что Лора становится полностью реализованным субъектом в той мере, в какой фильм обнажает ее фундаментальную пустоту, "дыру внутри нее" (McGowan 2007: 131). Другими словами, субъективность Лоры - это пустота, которая остается несводимой к фиксированному и стабильному "я". Под различными идентичностями, которые она принимает или которые ей навязали - дочь, королева бала, подруга, проститутка, наркоманка, - скрывается пустота (w/hole), а не целостная (фиксированная или установленная) личность (McGowan 2007: 131-2). В свою очередь, Ниланд убедительно связывает это с родовыми рамками фильма, утверждая, что в "Огненной прогулке со мной" Линч "последовательно расстраивает мелодраматическую конвенцию, согласно которой женская добродетель требует видимости, [или] глазного доказательства истинности личности" (Nieland 2012: 89). И Ниланд, и Макгоуэн связывают эту пустоту с "падением", когда - подобно фигуре Круза в "Индустриальной симфонии № 1", помещенной на воздушные такелажи, с которых она драматически падает - границы ощущений (звука и изображения) нарушаются. В "Огненной прогулке со мной" связь между "аффективной непостижимостью Лоры и ее пространственной неопределенностью" (Nieland 2012: 90) показан в разговоре между Лорой и Донной (Мойра Келли) в гостиной Палмеров, который демонстрирует отсутствие привязки у Лоры и ее осознание этого. Донна спрашивает Лору: "Как ты думаешь, если бы ты падала в пространстве, ты бы замедлилась через некоторое время или двигалась бы все быстрее и быстрее?". Лаура отвечает: "Все быстрее и быстрее. Долгое время вы бы ничего не чувствовали. А потом вы бы вспыхнули. Навсегда. И ангелы тебе не помогут, потому что они все улетели" (Fire Walk with Me, выделено автором).