Networked David Lynch

Малхолланд Драйв. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Наоми Уоттс и Лора Хэрринг, Les Films Alain Sarde et al., 2001.

Твин Пикс. Режиссер Дэвид Линч и др., в ролях Кайл МакЛахлан и Мэдхен Амик, Lynch/Frost Productions и др., 1990-1.

Твин Пикс: Огненная прогулка со мной. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Рэй Уайз, CIBY Picture, 1992.

Твин Пикс: Возвращение [на DVD и BluRay Twin Peaks: A Limited Event Series]. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Кайл Маклахлан, Showtime, 2017.

 

ГЛАВА 11. Комната для мема: "Дэвид Линч" как проблематичный и самоочевидный эстетический объект в цифровых мемах

 

Марсель Хартвиг

 

В этой главе мы утверждаем, что семиотический элемент "Дэвид Линч" превратился в мем и через меметическое подражание в цифровой форме лишился самой сути Дэвида Линча. В статье оценивается игра, которая происходит в формировании трансмедийной эстетики посредством медиапереноса элементов творчества Линча в новые медиаконтексты, и роль, которую играет в этом процессе мультимодальность. Я понимаю цифровые мемы как мультимодальные медиа, которые фос- терят процессы канонизации и превращают Дэвида Линча в эстетический сигнификатор, который нормализует его шок-эстетику в часть повседневного регистра. В то же время использование и циркуляция этих цифровых мемов свидетельствуют о создании ативных форм поливокального общественного участия. Собирая и обсуждая мемы с платформ социальных сетей, закрытых и открытых фан-групп, дискуссионных сайтов и популярных онлайн-платформ, таких как 9gag или me.me, позволяющих обмениваться пользовательским контентом, в этой главе мы зададимся вопросом о функции мемов Дэвида Линча. При этом она будет отражать связь между цифровыми мемами и сетями сообществ, которые действуют по логике культурного (повторного) присвоения, коллективизма и использования вернакулярного творчества.

 

Лора Дерн плачет, интернет смеется

Иногда некрасивые возгласы на экране могут стать долгоиграющими моментами комического облегчения. Среди интернет-сообщества таким примером может послужить работа памяти к фильму Дэвида Линча "Синий бархат" (1986). В один из моментов фильма Дороти Валленс (Изабелла Росселини) появляется в дверях своего тайного любовника Джеффри Бомонта (Кайл Маклахлан). Она вся в лохмотьях, синяках и топлесс. Сэнди Уильямс (Лора Дерн), которая должна была вступить в романтические отношения с Джеффри, находится в доме Бомонта и, прозрев, понимает, что происходит между Дороти и Джеффри. Она тут же разражается рыданиями. В 2017 году, на фоне возрождения карьеры самой актрисы, заплаканное лицо Дерн из "Синего бархата" получило вторую жизнь: обрезанное из кадра и отфотошопленная на фанатской радуге фотография плачущего лица Дерн была деконтекстуализирована из фильма и передана в качестве цифрового мема. Этот мем был ремикширован и трансформирован в визуальных онлайн-конференциях, чтобы прокомментировать работу актрисы: В одном из примеров плачущее лицо из "Синего бархата" сопоставляется с плачущим лицом Люка Скайуокера (Марк Хэмилл) во время его встречи с Дартом Вейдером в фильме "Звездные войны: Империя наносит ответный удар" (1980). В 2017 году это стало подходящим комментарием к появлению Дерн в роли вице-адмирала Амилин Холдо в фильме "Звездные войны: Последние джедаи" (2017). К большому удивлению актрисы, узнавшей о своем цифровом альтер-эго, Дерн опубликовала первый мем на своем аккаунте в Instagram со словами: "Подождите, я мем? А что такое мем?" (@lauradern, 6 июля 2017 года).

Интернет-мемы, цифровые фрагменты, чаще всего передаваемые в виде GIF (формат обмена графикой) с соответствующим теглайном, развлекают, существуют повсюду и стали коренными жителями наших цифровых пространств. Ричард Докинз, первоначально введший этот термин в своей книге "Эгоистичный ген" (1976) от греческого слова mīmēma (μίμημα), использует "мемы" в качестве описания способа распространения культурной информации. Единицы информации воспроизводятся в таком большом количестве не потому, что они несут сообщения, а потому, что они могут это делать. Как и гены, их выживание обеспечивается плодовитостью, верностью копирования и долговечностью (1976: 251). Согласно Докинзу, мем - это "удобная культурная единица [. . .] с достаточной точностью копирования, чтобы служить жизнеспособной единицей культурного отбора" (Dawkins 1976: 252). Так можно описать, как единица Девятой песни Бетховена может выжить без контекста всей симфонии. В этом смысле, как считает исследователь меметики Сьюзан Блэкмор, "мы не думаем об интеллекте, мы думаем о репликаторах", или, другими словами, копируется информация, а не идеи. В случае с Лорой Дерн это образ ее припадка плача в "Синем бархате", который копируется как извлекаемая информация, готовая к преобразованию в новые наборы информации путем фотошопа и совместного использования.