Музыка как судьба

Стр. 262 «Я — демон». Мефистофель — Демон. Демоническое начало. Оперы: «Фауст» (Мефистофель), «Демон», Полонез «Евгений Онегин», «Ночь перед Рождеством». «Жить, будем жить...». Популярнейший в те годы романс Р. Глиера, несколько бравурно-салонного характера”. Музыка этого автора была особенно распространена в Киеве, где композитор многие годы жил и преподавал в Консерватории. Ой, жить будем, да и гулять будем! А смерть придет, (да) помирать будем! [Псевдо] народная песня-частушка. Стр. 270 Подобно тому, как был пейзаж из «Ночи перед Рождеством», «Всенощная» — картина ночного мира, имеющая обобщенный характер, сообщающая характер мистерии и вселенский размах происходящим в романе событиям. В моем воображении возникают торжества, величественное звучание большого русского хора. ТЕАТРАЛЬНЫЙ РОМАН наполнен неизбывной любовью к изображаемому предмету, восхищением и умилением перед людьми со всеми их человеческими слабостями, чудачествами, капризами, которые при всех этих слабостях делают великое дело, творят великое искусство. Писатель, человек столь необыкновенного ума и тонкости вкуса, избрал единственно возможную форму для своего увлекательного повествования — форму иронического высказывания. Иная форма приобрела бы слащаво-панегирический тон или тон грубого отрицания, что имело место в высказываниях о МХТ. Стр. 402 В общем ироническом по тону романе и служители музыки (но не само искусство) поданы с иронией. Мимоходом появляется метко обрисованная и очень точно схваченная фигура дирижера театрального оркестра Оскара Романуса. Образчик оркестрового музыкантского остроумия, очень типичный для тех лет. «Сэ нон э веро, э бен тровато, а может быть еще сильней» — типичный образец оркестрового «лабуховского» юмора. Две фразы из опер Чайковского «Пиковая дама» и «Евгений Онегин». Стр. 403 Отличить фугу Баха от фокстрота. Впервые появляется «Аллилуйя», фокстрот М. Блантера”, бывший для Булгакова нарицательным названием. Богохульство в искусстве — целая тема для Булгакова, поэты И. Русаков в «Белая гвардия», Иван Бездомный с их печальной судьбой. Римский-Корсаков и Шопен”. Увертюру к «Руслану», «Со Святыми упокой». Стр. 284 «Фауст». Постоянное возвращение к теме «Фауста». Ария Фауста «Проклинаю я жизнь, веру и все науки». Стр. 307 Мечты о театре начинаются с музыкальных ассоциаций. 179

1-я сцена (Дом Турбиных) звуки рояля... 2- я сцена. Мост. Ночь, кровь на снегу, звуки гармоники (народная стихия) подобно тому, как у Блока воплощением народной стихии в его пьесе «Судьбы»” стала песня «Ой, полным-полна коробушка» из поэмы Некрасова «Коробейники». «Играют на рояле именно у меня на столе...» — воображаемые, не бытовые звуки. «К гармонике присоединяются сердитые и печальные голоса и ноют, ноюп...» Музыка входит важнейшей составной частью в замышляемую драму. «Ноты раскрыты... играют "Фауста"». Обязательное проявление в жизни «Дьяволиады». «С течением времени камера в книжке зазвучала», далее большая цитата, играют «Фауста», потом... до слов «гитара» и т. д. Стр. 311 Фаворит (Мольер? Очевидно, «Тартюф») — система шифровки: общность согласных букв. Специалист может проанализировать систему словесной шифровки писателя. Музыка и одеты в костюмы ХУПШ века. Стр. 319 «нежно прозвонили и заиграли менуэт громадные часы в углу». Время — ритмичная (танцевальная) музыка, мерный счет времени, поэтический его символ. Символ уюта — мирно текущего времени. Этого можно было бы и не заметить. Булгаков это — подчеркивает. «Музыкальность» всего происходящего и самого ВРЕМЕНИ. Все происходящее имеет ритм, имеет интонацию. А интонация — первооснова музыки! Стр. 321 Звон часов — райские звуки!!! Недаром на стр. 321 он говорит, [что] ЗВОН... Сам театр — это рай, место блаженства, так же как и утраченный дом, где прошло детство. Цитата «Играйте мою пьесу» и т. д. «Слушать звон часов...» Символ невозвратно ушедшего уюта, покоя, недаром мастер наслаждается покоем, вечным покоем. «ЗОЙКИНА КВАРТИРА» Все начинается с музыки. Весь двор играет, как музыкальная табакерка. 1. Начинается Сатанинским гимном золоту, гимном торжествующего Мефистофеля, утверждающего: «На земле весь род людской...» Опять «Фауст» = в общей концепции Булгакова «фантасмагоричность» мира. ДУХ МЕФИСТОФЕЛЯ - СРЕДИ НАС. Тут же бытовая музыка — полька, исполняемая на гармонике. 2. Рахманинов — «Не пой, красавица, при мне...». Я долго думал, отчего взят этот изумительный романс, жемчужина русской лирики. Ключ — в словах: «Другая жизнь и берег дальний», о чем мечтают герои пьесы: Обольянинов, Зоя Пельц, китаец Херувим, домработница Алла Вадимовна и даже кухарка Манюшка, что мерещится всем. Не говоря уже об Аметистове: «Локинуть край, где мы...» 180