Читаем Милый Ханс, дорогой Пётр полностью

– И призванный, – отвечал молодой человек, не отрываясь от книжки.

– Десантник?

– Опять угадали.

– Хозяин тебе за спину садится. И свет в салоне всю дорогу!

– Точно! – удивился наконец водитель. – Вы это откуда?

– В самосвал не пересаживался?

– В какой?

– Всё впереди, – усмехнулся Павел Сергеевич. – А как насчет скорости? Ведь он тот русский, который не любит быстрой езды.

– Вы его как облупленного знаете! – восхитился водитель. – Только мне кажется, он не русский.

Заметив оживление у входа, Клюев сказал на прощание:

– Бывай, Павел!

И поспешил к подъезду. Водитель помахал ему вслед. Раскрылись массивные двери, милиционер взял под козырек. Вышел Гундионов. Павел Сергеевич был тут как тут.

– Повестку получил! – проговорил он, подстраиваясь под шаг хозяина.

Гундионов его словно не видел, не слышал. Не останавливаясь, шел к машине.

– Повестка мне пришла, Андрей Андреевич, – повторил Клюев.

Хозяин наконец нарушил молчание:

– В военкомат?

– Совсем не в военкомат! – теряя терпение, сказал Павел Сергеевич. Но надо было успеть сказать все, до автомобиля оставалось все меньше шагов. – Их Брызгин, видно, дожал. Ведь и для вас чревато, а? Что-то надо делать!

– А это кто, Брызгин? – последовал вопрос. – Не знаю такого.

Павел Сергеевич начал понимать игру, усмехнулся:

– А меня знаете? Я кто?

Гундионов впервые на него посмотрел. Недоумение его было столь искренним, что Павел Сергеевич поспешил представиться:

– Да Клюев я, Клюев. Водитель ваш бывший.

– Клюев? Да, ты водитель мой, да! – оживился хозяин, будто и впрямь только узнав Павла Сергеевича. – Клюев, точно. В Белогорске меня возил, было дело. Ты Клюев, да!

Не останавливаясь, он с ходу как бы вошел в автомобиль и уехал. Павел Сергеевич стоял у здания, смотрел вслед. Большая машина Гундионова по-хозяйски вписывалась в напряженное движение города.

Он сказал:

– Здравствуй, отец Василий! Мы с тобой в одном гараже, помнишь? Ты Зеленяева возил, я Гундионова. Ты от этого уже отрекся?

– Нет, – отвечал священник.

– Ты узнал меня?

– Конечно.

– Вот я и пришел к тебе, Василий… отец Василий.

– Зачем?

– Просто. Посмотреть. Все сейчас ходят на меня смотреть, а я пришел на тебя.

Малолюдно было в церкви, сумрачно. Мерцали огни, смотрели с высоты лики святых.

– Ты мне не скажешь ничего, и я тебе не скажу. Наверное, мы виноваты, что они такие и мы их возили.

– Да, – отозвался священник.

– Ты тоже святым не был, а, видишь, стал. И я хотел, да не судьба, видно!

Павел Сергеевич двинулся к выходу, вернулся. И вдруг, склонившись, приник губами к руке бывшего коллеги.

Вышел из церкви. Свет дня ударил в глаза, ослепил. Клюев не сразу заметил “москвич”, двоих его пассажиров. Они как раз вылезали из машины. Он не увидел – услышал:

– Маэстро! Опять в наших краях!

– Ну как? Отпустил тебе Васька грехи?

Это были они, его горячие поклонники. Они шли к Клюеву бодрым шагом, и он тоже пошел навстречу.

– Дай, Паша, четвертной до получки! – уже начал свою песню бывший механик.

И вторил ему часовых дел мастер:

– А мне не надо. Мне искусство давай!

– Сейчас, сейчас, – успокаивал их Павел Сергеевич, приближаясь. – Все будет, все. И искусство будет, обязательно! Ну что, – сказал он весело, когда они сошлись, – приступим, помолясь?

Он бил их по очереди. Он дирижировал руками и ногами тоже. Механика, часовщика, снова механика…

Часовых дел мастер кричал с земли, уже не мог подняться:

– Тебе руки для другого даны!

– Для этого! – отвечал Клюев.

Механик оказался покрепче, лицо его было в крови, но он еще стоял, пошатываясь, и Павел Сергеевич последним ударом добил его, свалил наповал.

– Шакал, Шакал! – прохрипел с земли механик, на лице его мелькнул ужас. – Шакал!

– Ключи! – сказал Клюев часовщику, тот отдал. Павел Сергеевич сел в “москвич” и уехал.

Старики прохаживались по тенистой аллее. Брызгин, как всегда, был в окружении свиты. Его не оставляли одного ни на минуту. Не раз и не два он прогуливался мимо кустов, где сидел в засаде Павел Сергеевич. Даже приостанавливался в соблазнительной близости. И уходил. Меж тем уже зажигались окна массивного здания, где коротали свою жизнь старики, подступали сумерки.

В конце концов Клюев не выдержал, открыто вышел из-за кустов и, вежливо взяв Брызгина под руку, вывел из плотного кольца телохранителей. Старики ничего не поняли, застыли на месте. Брызгин тоже растерялся, шел покорно рядом, не требуя объяснений. Так они миновали ворота, Павел Сергеевич распахнул дверцу машины, и тут наконец Брызгин запоздало дернулся, а свита его устремилась к “москвичу”. Но было поздно, похищение состоялось, заурчал мотор, машина поехала. Старики недолго бежали следом, потрясая кулаками.

– И куда же ты меня? – спросил Брызгин.

– Далеко. Наберитесь терпения.

– Грубо, очень грубо.

– Наоборот. Полон к вам почтения и сочувствия, как и вы ко мне.

– Ответишь.

– Уже все равно. За мной угон, избиение. Плюс изнасилование собственной жены, – вздохнул Клюев.

– Полицай. Вот самое точное слово, – сказал, помолчав, Брызгин.

Водитель обернулся к нему с улыбкой:

– Роман Романович, вы когда-нибудь пробовали кляп? Это невкусно.

Перейти на страницу:

Все книги серии Стоп-кадр

Оттенки русского. Очерки отечественного кино
Оттенки русского. Очерки отечественного кино

Антон Долин — журналист, радиоведущий, кинообозреватель в телепрограмме «Вечерний Ургант» и главный редактор самого авторитетного издания о кинематографе «Искусство кино». В книге «Оттенки русского» самый, пожалуй, востребованный и влиятельный кинокритик страны собрал свои наблюдения за отечественным кино последних лет. Скромно названная «оттенками», перед нами мозаика современной действительности, в которой кинематограф — неотъемлемая часть и отражение всей палитры социальных настроений. Тем, кто осуждает, любит, презирает, не понимает, хочет разобраться, Долин откроет новые краски в черно-белом «Трудно быть богом», расскажет, почему «Нелюбовь» — фильм не про чудовищ, а про нас, почему классик Сергей Соловьев — самый молодой режиссер, а также что и в ком всколыхнула «Матильда».

Антон Владимирович Долин

Кино
Миражи советского. Очерки современного кино
Миражи советского. Очерки современного кино

Антон Долин — кинокритик, главный редактор журнала «Искусство кино», радиоведущий, кинообозреватель в телепередаче «Вечерний Ургант», автор книг «Ларе фон Триер. Контрольные работы», «Джим Джармуш. Стихи и музыка», «Оттенки русского. Очерки отечественного кино».Современный кинематограф будто зачарован советским миром. В новой книге Антона Долина собраны размышления о фильмах, снятых в XXI веке, но так или иначе говорящих о минувшей эпохе. Автор не отвечает на вопросы, но задает свои: почему режиссеров до сих пор волнуют темы войны, оттепели, застоя, диссидентства, сталинских репрессий, космических завоеваний, спортивных побед времен СССР и тайных преступлений власти перед народом? Что это — «миражи советского», обаяние имперской эстетики? Желание разобраться в истории или попытка разорвать связь с недавним прошлым?

Антон Владимирович Долин

Кино

Похожие книги