Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

Синопсис и логлайн бывают незаменимы для рассказчика, стремящегося понять, какие акценты он должен поставить, чтобы привлечь и не отпускать зрителя. Это замечательный инструмент.

О чем надо подумать

1. Прочтите какой-нибудь сценарий (они доступны на множестве интернет-сайтов) и напишите внутреннюю рецензию, логлайн и синопсис. Помните: чем короче, тем лучше, так что постарайтесь, чтобы синопсис уместился на двух страницах.

2. Запишите логлайн и синопсис истории, которую сейчас сочиняете.

Комментарий Воглера

Логлайн и синопсис необходимы профессиональному рецензенту каждый день. В киностудиях есть «логбук», то есть журнал всех поданных на рассмотрение историй, и «логлайн» — это строчка в таком журнале, откуда и название. В журнале может содержаться три или четыре истории с названием «Я вышла замуж за дельфина», и, чтобы их различать, полезно иметь для каждой короткое пояснение.

Удачный логлайн может выполнять и другую задачу: вызывать интерес к сценарию у директоров, продюсеров, режиссеров и актеров, которые будут читать рецензию. Заманчивый или интригующий логлайн — важный элемент «хорошей рецензии», помогающий продать идею людям со студии.

Дэвид прав, советуя вам формулировать каждую вашу историю в виде одной удачной фразы. Однако я в своей работе всегда позволяю себе логлайн из трех фраз, примерно соответствующих трехактной структуре. Мои логлайны обычно структурируются примерно вот так:

Беззаботный молодой человек выигрывает билет на фешенебельный океанский лайнер и там влюбляется в страстную молодую женщину, принуждаемую к браку с богачом. Ревнивый богач и его подручный представляют опасность для молодых любовников, но вот корабль налетает на айсберг, и всем приходится спасать свои жизни. Среди ужаса и гибели молодой человек жертвует собой, убеждая возлюбленную жить за них обоих.

Такое изложение может служить эффективным методом устного преподнесения истории, оно дает слушателю ясное понимание трех главных действий в сюжете.

Я считаю, что вы должны уметь рассказать свою историю и в одном предложении, и в трех. Строго говоря, вы должны уметь рассказать ее при любом количестве слов — в этом и состоит искусство рассказчика. Чтобы продать идею, вам придется научиться излагать ее в одном слове, в одной фразе, предложении, абзаце, на одной странице, в трехстраничном синопсисе, десятистраничном дайджесте, на двадцати или пятидесяти страницах сценарной заявки — вплоть до полного текста сценария или романа.

«Синопсис» — одно из слов, доставшихся нам от греков, и означает оно «общий вид» или «обозрение». Я согласен с Дэвидом в том, что написание синопсиса к истории, готовой или задуманной, — один из важнейших шагов, позволяющих почувствовать, что вы в самом деле «владеете» этой историей. При этом могут обнаружиться сюжетные неувязки, алогизмы и ложные допущения, которых не увидишь, пока работаешь на уровне сцен, кадров и реплик диалога. Пока вы в пути, вы и впрямь не видите леса за деревьями, поэтому нужно отступить на уровень общего обзора и посмотреть, как подогнаны друг к другу крупные блоки вашей истории, чтобы ощущался общий эффект. Не раз этот прием помогал увидеть значительные недоработки в истории, незаметные на уровне отдельных сцен. Во многих случаях обнаруживалось, что интересный персонаж разрешает некоторую внешнюю проблему, но в конце не подвергается серьезному испытанию, или что герой поступает непоследовательно, или ему в критический момент недостает решимости. Составьте синопсис фильма, книги или комикса, которые вам нравятся, и, думаю, вы удивитесь тому, насколько хорошо это упражнение покажет, как выстраивал автор свою историю. Составьте синопсис истории, которую сочиняете сами, и, возможно, вы увидите причинно-следственные связи и схемы, которые не замечали.

Глава 13. С опорой на Проппа: концепция волшебной сказки Владимира Проппа (Воглер)

А теперь я вам расскажу об одной малоизвестной научной работе представителя русского формализма 1920-х Владимира Яковлевича Проппа (1895–1970). Пока вы не выскочили с воплями из комнаты, обещаю, что это будет интересно и полностью изменит ваши взгляды на восприятие выдумки. Потому что на самом деле Пропп пишет о понятных и дорогих нашему сердцу волшебных сказках. Мы все понимаем их интуитивно, но Пропп одним из первых исследовал и систематизировал их, открыл их внутреннюю механику методом постановки простых вопросов. Как устроены сказки? Каковы их составные части, которые рассказчики по всему миру снова и снова комбинируют в бесчисленных вариациях, понятных каждому?