Мастерство кинооператора

384. Общ. 18,40 (Панорама.) Расступаются сановники и генералы, появляется идущий под руку с молодым офицером Суворов. Все окружающие кланяются ему. Он отвечает поклоном. Из противоположной двери появляется Аракчеев. Суворов направляется навстречу ему. Аракчеев низко кланяется Суворову. Суворов в свою очередь утрированно почтительно кланяется Аракчееву и подходит к нему.

385. Ср. 6,34 Суворов говорит Аракчееву: «Здравствуй, граф необычайный! Я, милый, житие твое каждое утро наизусть повторяю».

Аракчеев удивленно спрашивает: «Как так?»

Суворов отвечает: «А вот как… »

386. Кр. 1,45 Суворов продолжает: «… Прошедшего года ноября седьмого – комендант»

387. Кр. 1,03 Слушает Аракчеев.

Голос Суворова: "…восьмого – генерал…"

388. Кр. 1,01 Суворов продолжает: «…девятого – в гвардию, двенадцатого – в бароны…»

389. Кр. 2,19 Аракчеев.

Голос Суворова: «…четырнадцатого – Анну первой степени да душ крестьянских двадцать тысяч…»

390. Кр. 2,34 Суворов продолжает: «…А ноне, года не прошло, – в графы. Где уж нам, старикам, за тобой гоняться!»

391. Кр. 4,33 Аракчеев отвечает: «Я государю моему без лести предан. Воля его величества награждать не по заслугам».

392. Ср. 4,08 Суворов говорит Аракчееву: «И-и, милый. Были бы чины да ордена, а заслуги завсегда найдутся!»

393. Общ. 3,18 Лакей, стоящий в дверях, произносит: «Его императорское величество просит графа Суворова-Рымникского пожаловать на личную аудиенцию!»

394. Ср. 2,05 Суворов говорит Аракчееву: «Вот, спасибо, ждать не заставил!» Уходит.

395. Обш. 4,46 К открытой двери подходит Суворов. Поравнявшись с лакеем, низко ему кланяется.

396. Кр. 1,04 Дама с удивлением говорит:«Лакею кланяется!»

397. Обш. 1,36 Молодой офицер, подбегая к Суворову: «Ваше сиятельство… »

398. Кр. 4,13 Молодой офицер говорит Суворову: «…это лакей!»

Суворов отвечает: «Знаю, милый, знаю, оттого и кланяюсь. Сегодня лакей, а завтра, гляди, барон!»

399. Общ. 4,25 Суворов проходит в дверь Тронного зала.

Слышны возмущенные голоса сановников и генералов.

400. Кр. 3,25 Аракчеев знаком предлагает свите замолчать.

Голоса затихают.

Глава II Композиция кинокадра. Основы кинокомпозиции

1. Изобразительно-монтажная композиция фильма и эпизода

В каждой области художественного творчества понятие композиция приобретает свое содержание в зависимости от идейно-художественных задач, решаемых данным видом искусства, специфики его изобразительно-выразительных средств и особенности технологии создания произведений.

В кино понятие композиция может иметь несколько значений.

Фильм как драматургическое произведение строится по законам драматургической композиции.

Фильм как кинематографическое произведение требует изобразительно-монтажной композиции сцен и эпизодов и организации снимаемого материала на картинной плоскости кадра (на пленке и экране), т.е. киноизобразительной композиции кадра.

В игровом фильме работа над композицией кадров эпизода осуществляется в тесной связи с изобразительно-монтажным решением этого эпизода на основе его драматургической композиции в сценарии.

Композиция кадра формируется на всех этапах создания фильма – при разработке режиссерского (постановочного) сценария, когда определяется изобразительно-монтажное решение эпизодов фильма; на съемочной площадке, когда выбирается кадр, строится мизансцена, решается освещение, выполняется операция съемки; и, наконец, в процессе монтажа фильма из снятого материала, когда уточняются и окончательно оформляются образы фильма, его изобразительная стилистика.

Драматургически фильм делится на эпизоды и сцены. Под эпизодом обычно понимают отрывок фильма, объединенный единством драматургического действия, единством темы. Сценой можно назвать часть эпизода, происходящую в течение определенного отрезка времени, в одном месте и с участием одних и тех же людей.

Сцены и эпизоды фильма состоят из отдельных кадров, т. е. отрывков драматургического действия, снятых на отдельных отрезках пленки. Содержание фильма излагается посредством непрерывной демонстрации смонтированных кадров, воссоздающих на экране единую непрерывную, развивающуюся во времени и в пространстве картину.

Специфическим, присущим только киноискусству способом изложения содержания, способом организации съемочного материала является изобразительно-монтажный метод построения фильма.

Изобразительно-монтажная форма построения кинофильма позволяет свободно оперировать пространственными и временными связями, оптически выделять главное и существенное в действии, усиливать его выразительность, сопоставляя с другими кадрами, наконец, достигать высокой образности киноповествования.

Изобразительно-монтажная форма решения фильма, найденная еще в немом кино, до сих пор не теряет своего значения.

…Действие в фильме «Чапаев» происходит на мчащейся по полю тачанке, на мосту через реку, на улице села, в железнодорожном вагоне, на полу избы. Артист Б. Бабочкин, исполняющий роль Чапаева, стреляет из пулемета на тачанке, мчится на коне по полю боя, чертит схему боевой операции, лежа на полу избы, и т. д.