Мастера натюрморта

С 1949 по 1956 год Брак занимался созданием серии под названием «Мастерские». Сюда вошли восемь больших полотен в жанре натюрморта. Пространства этих композиций отличаются масштабностью, свойственной интерьерным мотивам. В центре размещены натюрморты с атрибутами искусств. Они представляются поистине монументальными. Формы предметов тесно сплетаются друг с другом, а тяжелые и вязкие краски землистых оттенков пронзает сияющее изображение белой птицы как аллегории творческого озарения и свободного полета мысли художника («Мастерская II», 1949, Художественное собрание земли Северный Рейн-Вестфалия, Дюссельдорф; «Мастерская III», 1949–1951, частное собрание, Вадуц; «Мастерская IX», 1952–1956, Национальный музей современного искусства, Париж).

Анри Матисс (1869–1954)

События Первой мировой войны изменили мироощущение художника. В живописи Анри Матисса появились трагические ноты. Эмоциональный надлом выразился в сумрачных, полных печали и меланхолии композициях; прежде яркая и многообразная цветовая палитра сузилась до нескольких темных оттенков. Основными формами этих картин стали простые геометрические фигуры: круг, овал, прямоугольник, пересекающиеся или параллельные линии («Вид на Нотр-Дам», 1914, Музей современного искусства, Нью-Йорк).

Французский живописец, рисовальщик, скульптор и декоратор Анри Матисс (полное имя — Анри Эмиль Бенуа) родился в городке Ле-Като-Камбрези в Нормандии в семье хлеботорговца. Получив юридическое образование, будущий художник работал в Сен-Кантене адвокатом.

В 1891 году Матисс приехал в Париж, чтобы получить образование художника. Сначала он обучался в академии Жюлиана, затем — в Школе декоративных искусств (1892) и в Школе изящных искусств у Гюстава Моро (1893–1899).

Много времени молодой художник проводил в Лувре, где копировал произведения великих мастеров прошлого. Ранние натюрморты Матисса отражают его увлечение классическим искусством. Многие картины живописца по манере исполнения напоминают произведения Ж. Б. С. Шардена («Бутылка шидама», 1896, ГМИИ, Москва).

^{А. Матисс. «Красная комната (Гармония в красном)», 1908, Эрмитаж, Санкт-Петербург}

Познакомившись с живописью импрессионистов, постимпрессионистов, а также полотнами английского пейзажиста Дж. М. У. Тёрнера, Матисс начинает применять более насыщенные краски. Его картины становятся светлее и воздушнее («Булонский лес», ок. 1902, ГМИИ, Москва; «Люксембургский сад», ок. 1902, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Значительное воздействие на формирование творческого метода Матисса оказало искусство Поля Сезанна. В духе Сезанна исполнены фигурные композиции и натюрморты 1900 года («Обнаженная натура. Слуга», 1900, Музей современного искусства, Нью-Йорк; «Посуда на столе», 1900, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Знакомство с Полем Синьяком в 1904 году также повлияло на молодого мастера, создавшего несколько произведений в пуантилистской технике («Роскошь, покой и наслаждение», 1904, Национальный музей современного искусства, Париж).

В начале 1900-х годов по инициативе Матисса образовалось художественное объединение. Его представителей, показавших свои работы на выставках 1905 и 1906 годов, стали называть фовистами.

Фовисты использовали в своей живописи яркие краски, которые накладывали на холст динамичными, размашистыми мазками, в результате чего материальность форм исчезала в цветовом окружении. Таковы картины Матисса «Женщина в шляпе» (1905, частное собрание, Сан-Франциско), «Вид Коллиура» (1906, Эрмитаж, Санкт-Петербург) и др.

К середине 1900-х годов полностью сложился неповторимый стиль художника. В 1908 году он открыл учебную мастерскую. В этом же году вышла книга «Заметки живописца», где Матисс выразил свое творческое кредо. В полотнах, созданных им в этот период, заметен интерес к негритянской скульптуре и восточному искусству (в 1906 году Матисс побывал в Алжире, а в 1910 году посетил выставку исламского искусства, проходившую в Мюнхене).