Клан Сопрано

Ее выстрел в Ричи некоторым образом зеркально отображает конец первого сезона, в котором Ливия плетет реальный заговор с целью убийства сына. Очевидно, что Джонни Бой бил Ливию. И момент, когда Дженис стреляет в Ричи, представляет собой гипотетическую самозащиту, которую Ливии так и не удалось осуществить в 1960-х.

Это также защита Тони, которую настоящая Ливия никогда не могла бы дать. «Дети как животные, они ничем не отличаются от собак, — говорит Ливия Тони, спустившись вниз на следующее утро после убийства Ричи. — Кто-то должен научить их отличать правильное от неправильного!»

Это первое реальное взаимодействие матери и сына во втором сезоне. Они ненадолго появляются на экране в финале и не знают, что это, по сути, прощание, так как Нэнси Маршан умрет через два месяца после выхода серии в эфир. Забавно вместе с Тони наблюдать за диапазоном эмоций Ливии, когда та обвиняет Дженис, что Ричи (как она думает) бросил ее, отказываясь при этом признавать хоть какую-то свою вину за то, какими выросли ее дети, затем пытается упрекнуть и Тони, что ему в жизни повезло больше, чем ей самой, потом притворяется, будто ей больно оттого, что он не поцелует ее. Рассерженный Тони выбегает из дома и падает прямо перед машиной.

Каким бы ни был Тони разраженным и измученным после «уборки» тела Ричи[153] (сарказм заключен в его великой фразе: «Вокруг раскидистые сосны», которую он произносит, когда Дженис умоляет его солгать по поводу места упокоения Ричи), он испытывает облегчение и даже радость, когда автобус Дженис, идущий в Сиэтл, заворачивает за угол. Он спасен и даже на короткое время заделывает трещины в браке — временное прекращение измен, попытки суицида Ирины[154] и неудачи Кармелы с Виком). Когда Кармела узнает о реальной причине охлаждения Вика, это связывает ее историю с линией Пусси: они оба заложники обстоятельств.

Последняя сцена серии — примирение по принуждению. Тони сидит на диване рядом с женой и сообщает ей, что Дженис вернулась в Сиэтл, а Ричи «ушел», и затем проясняет то, что не сказано: «Кармела, после восемнадцати лет нашего брака не заставляй меня делать тебя соучастницей».

В течение двух минут они говорят о том, что должен сделать Тони за время ее запланированной поездки в Рим. Она оставляет его на диване, он один, но жив. В заключении эпизода звучит песня «Юритмикс»: «Я спасла сегодня мир» (I Saved the World Today). Вишну, возможно, опаздывает, но сейчас все отлично.

Сезон 2 / Эпизод 13. «Веселый дом»

Сценаристы: Дэвид Чейз и Тодд А. Кесслер

Режиссер: Джон Паттерсон

Храм знания

«Разве Пусси не ваш друг?» — доктор Мелфи

Влияние сериала «Твин Пикс» Дэвида Линча и Марка Фроста на «Клан Сопрано» несомненно: да и Дэвид Чейз часто говорил об этом фильме, причем всегда с теплотой. Особенно заметно это влияние в «Веселом доме». Смелость авторов «Твин Пикса» не в том, как они лихо сметают границы жанров, не балансирование между сатирой, фарсом, мелодрамой и фильмом ужасов, и даже не сюрреалистические или экспрессионистские образные и звуковые характеристики. Смелость — в обращении со снами, интуицией и сверхъестественным как с полноценными источниками информации о нашем повседневном мире. Герой сериала, специальный агент Дейл Купер, анализирует свои собственные сны как ключ для решения проблемы убийства Лоры Палмер и даже пытается установить личность, обозначенную лишь буквой «J» в дневнике Лоры, бросая камни в ряд бутылок.

В «Клане Сопрано» первая половина финала второго сезона посвящена поискам «крысы» в гангстерской Семье: Тони делает это, декодируя свои сны. В «Твин Пиксе» так далеко не заходили. И дело не только в том, что нам непрерывно в течение двадцати минут показывают сны, прерываемые лишь короткими сценами пробуждения Тони, во время которых его тошнит, рвет, он пукает, поносит, стонет, ругается и спорит с людьми; мы также не видим, чтобы он подробно обсуждал свои сны даже с Мелфи — его толкователем снов. Это значит, что именно Тони выполняет работу интерпретатора в «Веселом доме». Это показатель реального роста, хотя и не такого, какого хочет Мелфи (похоже, что это лишь подтверждает ее обвинения, что Тони только потому привязан к психотерапии, что она помогает стать ему лучшим гангстером).

«Дело не в моей гребаной голове, — говорит Тони непосредственно перед началом сна, — это все мой живот». Читайте так: «Я не собираюсь думать об этом, используя интеллект. Я собираюсь полагаться на свое внутренне чувство» [gut по-английски и кишечник, и желудок, и интуиция, внутреннее чувство — Прим. пер.]. Реальная система пищеварения Тони — его пищеварительные органы — должна поработать и перевариварить информацию о доносчике. Пусси — это токсин, яд в гангстерском организме, который приводит к аллергической реакции. Здоровье организации сразу же восстановится, как только она исторгнет его с рвотой или испражнениями.