Итоги № 25 (2012)

Посвященный Дню России Фестиваль симфонических оркестров мира в этом году прошел в седьмой раз. Седьмой, по поверью, счастливый. И хотя сам фест избаловал поклонников звонкими именами в афише, седьмой действительно получился счастливчиком: такого уровня позитива на длительном официальном проекте не припомнить. Казалось бы, чем могли удивить организаторы после Риккардо Мути и Лорина Маазеля? А ведь придумали. В гости позвали оркестры Южной и Северной Америки, известные российскому меломану только по записям на дисках и в Интернете. Они сполна удовлетворили и наше любопытство, и нашу всемирную отзывчивость, представив по два вечера с разной программой. Национальный симфонический оркестр Кубы и колумбийский Филармонический оркестр Боготы действовали симметрично. В первый вечер «зажигали» латиноамериканскими эксклюзивами — от сарсуэлы до уапанго. Во второй доказывали, что могут исполнять европейскую классику в сугубо своем, приправленном специями стиле. Может, в их исполнении Чайковский был немного сентиментальнее, а Римский-Корсаков немного экзотичнее, чем мы привыкли, но, если уж сравнивать, и российские оркестры вряд ли сыграют эталонного Альберто Хинастеру.

Ожидаемой сенсацией назначили Хьюстонский симфонический оркестр, который сначала представлял Моцарта и Брукнера, а затем уж удивлял эксклюзивом. Российскую премьеру симфонии «Атомный доктор» знаменитого Джона Адамса американцы сочетали с симфонией Шостаковича «1905 год», и удивительно, до чего схожи настроения художников из разных миров в одно и то же время.

Совсем другая, не менее значимая для времени музыка звучала в исполнении Ярославского академического симфонического оркестра, представившего нашего недооцененного современника Авета Тертеряна. Для большей части зала его музыка тоже стала открытием. Но самой большой неожиданностью, как ни странно, стал финальный концерт. Ничто не предвещало: Академический симфонический оркестр под руководством Юрия Симонова и хор имени Свешникова — постоянные и часто выступающие артисты Московской филармонии. Дело в программе, посвященной 1150-летию российской государственности, юбилеям народной победы 1612 и 1812 годов и обозначенной как «Музыка истории российской». Целая россыпь забытых дореволюционных сочинений России заиграла всеми красками. Стихира царя Ивана Грозного на праздник Владимирской иконы Богоматери «Вострубите трубою», «Достойно есть» царя Фёдора Алексеевича, поэма «Русь» Балакирева, «Коронационная кантата» Глазунова, «В честь 300-летия Дома Романовых» Кюи — казалось, что в выжившем с тех времен зале Благородного собрания сработала машина времени. А еще увековеченный в литературе залихватский «Гром победы, раздавайся!» Державина — Козловского и даже известный когда-то каждому школяру «Боже, Царя храни!» Алексея Львова. Все удивляло, не говоря уже о не пришедшемся к случаю и впервые публично исполненном Гимне РСФСР Сергея Прокофьева. Про патриотизм сейчас как-то немодно, но какой уж тут патриотизм, когда такие пробелы в музыкальном обиходе. Так, по сумме восьми вечеров фестиваль-счастливчик запомнился не только музыкой обеих Америк, но и открытиями в отечественной истории музыки.

Доигрались / Спорт

Доигрались

/ Спорт

Политика выглядывает из-за спин футболистов и фанатов, как бы лицемерно ее ни запихивали поглубже

 

Эта история стара как спорт. Еще в XIV веке английский король Эдуард запретил футбол как вместилище низменных страстей человека. Футбол тогда был другой, инстинкты те же самые. С тех пор за исключением эрозии по причине квартирного вопроса в человеческой натуре мало что изменилось. Политика выглядывает из-за спин атлетов и болельщиков, как бы лицемерно ее ни запихивали поглубже. О спорт, ты — политика и деньги. Сколько бы ни говорили в Международном олимпийском комитете о неофициальности командного зачета на Играх, сколько бы ни игнорировали лидеров этого списка, он неизменно присутствует на самом видном месте на первой странице сайта МОК, и каждый кликает на иконку с национальным флагом своей страны. Чтобы прочитать имена героев и погордиться за свою страну или, напротив, излить горечь и желчь, если эти выступления кажутся провальными. Сама стилистика газетных статей и комментариев в Сети говорит об одном: все, что происходит на стадионе, — это больше, чем состязание тренированных людей. Триумф или позор — и никак иначе. Перед концертом симфонической музыки или кинофестивалем люди не исполняют национальных гимнов, равно как не звучат они в честь ну, скажем, нобелевских лауреатов из разных стран. Спорт же сегодня стал «войной мирного времени», которая иногда становится почти настоящей.