Иммигрант

Спасательница промокнула лицо полотенцем и провела рукой по волосам, чтобы стряхнуть капельки океанской воды.

— Ты точно целеустремлённая и полностью предана своему делу. А как насчёт фильмов и кино? Хочу услышать твоё мнение, — бросил Уайт, уверенный, что такой разговор точно зацепит девушку, ведь кто не хочет познакомиться с кинорежиссёром?

— Обожаю кино. Послушай, я же видела тебя на съёмочной площадке, там за пляжем. Ты режиссёр?

— Да, режиссёр Дэвид Уайт. А, тебя как зовут?

— Барбара Сорис. Заниматься фильмом — это, наверное, волшебный и творческий процесс?

— Абсолютно! В мире кино раскрываются бескрайние возможности для творения уникальных историй.

— Как интересно. Чувствую, что спасла тебя не случайно.

— Я тоже это чувствую. Хотел бы провести больше времени с тобой.

— Мне бы это тоже хотелось.

«Чуть не утонул, а в результате познакомился с симпатичной девушкой. Как всё в жизни переменчиво», — подумал Уайт после того, как попрощался с Барбарой, переоделся и пошёл на съёмочную площадку, где у него ожидалась встреча с репортёрами.

Режиссёр Уайт не очень любил плавать, но сегодня решил окунуться, чтобы сбросить напряжение после разговора с продюсером Дональдом.

Поиски нового оператора затягивались. Все члены съёмочной группы, к своей радости, получили оплачиваемые выходные, что стало большим огорчением для продюсера. Бюджет картины этого не предусматривал. Конвейер по производству картины продолжал работать. Трейлеры и тизеры размещались на телевидении, кинотеатральных экранах, видеохостингах, в социальных сетях и на других платформах. Афиши и плакаты размещались в кинотеатрах, на улицах, в транспорте и других общественных местах. Организовывались и пресс-конференции, на одну из которых направлялся режиссёр Уайт. Но, не было главного — жужжащего звука работающей камеры на съёмочной площадке.

Уайт вспомнил детали разговора с продюсером, и опять его охватило раздражение.

— Трагический инцидент, но думаю, можно использовать ситуацию для дополнительной рекламы, — начал разговор тогда продюсер Дональд.

«Как ты можешь об этом сейчас. Надо подумать, как его матери выразить соболезнования», — вспомнил Уайт свой ответ.

— Разумеется. Но, нельзя забывать, что необходимо повышать интерес к нашему фильму, — продолжил Дональд.

— Понимаю, но я против использования этого случая в маркетинговых целях. К тому же выяснилось, что это было убийство, а не несчастный случай, — ответил Уайт.

Когда Уайт подошёл к съёмочной площадке, репортёры поспешили ему навстречу, целясь в него камерами и микрофонами. Как и было оговорено с продюсером Дональдом, он старался коротко отвечать на вопросы об убийстве оператора Блэка, и больше говорить, как реальная история капитана Кидда связана с фильмом.

— В основу сюжета положен конфликт между капитаном Киддом и пиратами Томс Рива, — начал Уайт.

Потом он рассказал, что 1697 году Кидд командовал кораблём «Адвенчер Галли» и планировал совершить выгодное ограбление. Однако вместо богатого груза захватил арабское судно «Кеда Галли», которое принадлежало британской Восточно-Индийской компании. Это решительно изменило его судьбу.

Уильям Кидд был объявлен пиратом, и за ним началась охота. Он бежал от преследования через Карибское море, потом оказался у берегов Нью-Джерси. В 1701-м году его арестовали в Бостоне. После отправили в Англию, где обвинили в пиратстве и убийстве. Капитан Кидд был приговорён к смертной казни и повешен в Лондоне.

— Пребывание Кидда в Нью-Джерси туманно отражено в истории. Мы попытались заполнить пробел нашим фильмом, — закончил выступление Уайт.

Тейкер Парлсон, как и остальные репортёры, был раздосадован. Уайт совсем мало давал информации о деталях, связанных с убийством оператора Блэка. Накануне Парлсон открыл приложение ChatGPT.

— «Какие мотивы убийства оператора на съёмочной площадке» — напечатал он вопрос чат-боту.

— «1. Интрига и ревность: оператор может стать целью убийства из-за интриги или ревности другого члена команды или актёра, кто хочет получить больше внимания или успеха на съёмках.

2. Конфликты внутри команды: разногласия, напряжённые отношения или личные конфликты между членами съёмочной группы могут привести к насилию и убийству оператора.

3. Скрытая идентичность: в некоторых случаях оператор может скрывать свою истинную личность или иметь тайные связи, которые могут привлечь внимание к нему. Это может стать мотивом для убийства», — получил Парлсон ответ через секунду.

Парлсон не удивился, что «ревность» оказалась в списке мотивов на первом месте. Догадки подтверждались.

«Там, где появляется Элизабет Бейлор, обязательно будет какая-нибудь любовная интрига. Мужички передерутся или перестреляют друг друга. Потом эта костюмерша, Вивьен Пили очень симпатичная. Уже не первой свежести, но глазёнки, как у молодой блестят. Джина ездила в Вашингтон, где встречалась с детективом, которая всех столичных проституток на карандаше держит. Может, из них тоже кто-то вовлечён», — подумал Парлсон.

— Какие ещё вопросы?

Голос Уайта оторвал Парлсона от мыслей о вероятных мотивах убийства Блэка.