Играющий в пустоте. Мифология многоликости

Третья ступень (ступень высших, или золотых , способностей) обозначается так: само освобождает себя . Пример – свернувшаяся в клубок змея; одно движение – и она уже свободна. Здесь объект, как только возникает в Уме, – уже интегрирован, уже свободен. На этом уровне нет даже различия между возникновением и освобождением: «…Что бы ни возникало в Уме – будь то покой или движение, мы просто объединяемся с тем, что само освобождает себя» [434] . В этом состоянии «мы больше не выполняем привычные действия в принудительном порядке, мы действуем с безумной непринужденностью, ни от чего не отрекаясь. Ничто больше не может доставить нам беспокойство, все возникает само по себе и освобождается само по себе» [435] , обнаруживая танец Сокровенной Красоты присутствия в Вечности . «Развитие такого видения сравнивают с лесным пожаром: оно длится, пока чувство объекта не угаснет само собой». [436] В традиции дзогчен этот процесс называют обретением Радужного Тела [437] .

Итак, помним: наш мир – квантовый , то есть определяется «при помощи чисел (единиц информации)» [438] . И это означает, что «все на самом деле в шутку. Если вы бедны – забавляйтесь этим. Если вы богаты – забавляйтесь тем, что вы богаты. Если приближается опасность – это также довольно забавно. Если приходит счастье, то тогда еще забавнее. Мир – просто площадка для игр, и мы здесь играем, забавляемся… Только когда вы забываете, что все это игра… приходят страдания и муки. Но как только вы отказываетесь от мысли, что все это всерьез, и осо знаете, что это лишь сцена, на которой мы играем, страдание тотчас же прекращается» [439] . Мы начинаем смеяться и самоосвобождаться !

Теперь коротко и энергично о мужском (фаллическом) аспекте Игры .

Мужской аспект Игры , или Четыре искусства Мастера

Итак, сценарии, которые мы регулярно отыгрываем внутри, создают плоть внешнего мира. Механизм управления этим грандиозным законом находится у каждого из нас между ушами, скрываясь в секретных лабиринтах нашего собственного мозга.

Например, если с помощью визуализации мы решительно удерживаем в своем сердце сияющую всевозможными талантами светоэнергоформу Повелителя Игр, излучая на всех вокруг его качества, то со временем наше тело начнет транслировать его способности, а внешний мир естественным образом структурируется в Силовое Поле безграничной творческой потенции маэстро, в его Квантовую Страну . Другими словами, если работа с женским аспектом Игры сводится к обнаружению энергии как основы всего феноменального, то работа с мужским аспектом Игры – это искусные технологии пробуждения и направления этой энергии для достижения определенных целей. Так, включая в себя четыре искусства , мужской аспект Игры обладает неограниченными возможностями, раскрывая любую ситуацию и разрешая любую внешнюю проблему.

И как это работает?

1) Первое, что делает Мастер, так это успокаивает смотрящее на него пространство. Это происходит естественным образом из присутствия Мастера в эпицентре альфа-уровня , на Сцене Театра Реальности .

2) Затем, используя Формулу Успеха , мастер воодушевляет смотрящее пространство широтой возможностей. Здесь за счет непоколебимой убежденности в том, что все необходимое прямо сейчас способно стать реальностью, пробуждается мощный интерес зрителя к Игре .

3) Далее благодаря Закону Зрелища Мастер очаровывает зрителя , за счет чего раскрывается мощь его невообразимой творческой потенции. Это означает, что Мастер виртуозно направляет энергию смотрящего пространства в нужное русло . Так, он позволяет зрителю поднять весь необходимый вес и через ритмическую пролонгацию уверенно «танцует» зрителя к состоянию единства.

4) И, наконец, Мастер защищает зрителя , то есть смотрящее пространство достигает пика своей актуализации через удовлетворение зеркальным отражением своего потенциала. В итоге у восхищенного зрителя не остается сомнений в том, что все богатство возможностей Театра Реальности принадлежит ему. Вес взят!

Так Мастер поднимает зрителя на пьедестал реализации. Получается, что шквал зрительских аплодисментов или молчание глубинного потрясения не принадлежат Мастеру , он не может да и не собирается присваивать их себе. Аплодируя Мастеру, смотрящее пространство само благодарит себя за игру. Мастер только отражает процесс самоактуализации пространства Театра Реальности . Что же касается конкретной технологии, то любое действие, как на территории жизни, так и на территории профессии, Мастер совершает в эти четыре приема, и хорошо бы знать их не хуже, чем передачи в своей автомашине! [440]

Танец Союза