Играющий в пустоте. Мифология многоликости

Пользуясь алхимической терминологией Юнга, по мере развития этого процесса происходит так называемое «нагревание», «возгонка», или, как это принято называть в традиционной алхимии, мультипликация(умножение, увеличение, усиление), или, говоря словами Авиценны, «формирование одушевленных мысленных образов, с помощью которых Умпознает себя» [369]. То есть «в момент, когда ты осознаешь свою внутреннюю сущность, частота твоих колебаний изменяется, и изменяется окружающая тебя Вселенная. Таков космический закон» [370]. Итак, «артист должен гореть, если он действительно хочет творить» [371], однако «повышение температуры должно соответствовать усилению способности Умавыдерживать такое нагревание, чтобы осуществить мультипликациюв пределах своего внутреннего, сакрального пространства» [372]. И «тот, кто сам не работал у горна, будь он даже мудрейшим и тончайшим теоретиком, никогда не поймет, ни сколь тесна связь художникас материей – Госпожою Мысли его, ни какими откровениями она может с ним по делиться, будучи выведена огнем из своего сонного состояния» [373]. Так рождается новый стиль присутствия в мире, новое видение мира – мифологическое, то есть слитое воедино с Вечностью [374].

Все вышесказанное подразумевает, что «мозг человека, претерпевающего трансурановую мутацию, может аккумулировать космическую энергию по принципу лазера, отражая и приумножая» [375], то есть становится способным на акт теургии, «творчества всего сущего путем эманации, отчуждения из мозга копий идей (форм) как психофизических голограмм с последующей их материализацией» [376].

Практически теургическая потенция Театра Реальностиосваивается в Игречерез отождествление с качествами Повелителя Игры. Его грандиозный мозг, как известно, может все! [377]«Он находится в субъядерных гравитационных полях, которые создают соразумное, глубоко проникающее, вездесущее и одновременно существующее, единое физическое поле, всегалактический сознательный компьютер, в который всасывается индивидуальный нейрогенетический организм». [378]В нем нет полярности, нет дуализма, но есть множественность, то есть его «аппарат» способен проецировать реальность множественности мироввне объект-субъектного разделения.

И как только происходит эта трансформация сознания, «человек начинает участвовать в центростремительном танце мироздания» [379]. В танце, который Христиан Розенкрейц именует «Химической свадьбой» [380]и в котором «мы – это миллиарды световых лет от головы до пят, наши тела безграничны, и это и есть Вселенная» [381]… И сознавать это – одно сплошное изумление, «причем это изумление– радостное, ибо числом трансформаций человек меряет собственное могущество, и, следя за этими превращениями, мы как бы ликующе скользим по поверхности Природы» [382].

Итак: Мистерия Трансмутациипорождает внутри нас сущность, которую в отличие от «кристаллизованного человека» алхимиков, «шизофренического тела» Жиля Делёза [383]и «Кибер-личности» Тимоти Лири я называю Мультипликационным Человеком [384] ,или Сверхмарионеткой. Но подробнее об этом мы поговорим в следующей книге, сейчас же настало время изменить «угол обзора» и посмотреть на Игрус другой точки.

Часть III Метафизика игры

Ars amandi infinitum! [385]

Чем быстрее ты двигаешься, тем больше контролируешь ситуацию.

Тимоти Лири[386]

Мужской и женский аспекты Игры

Игра– явление эротическое.

Танцующий, играющий поток жизни сексуален в самом высоком смысле. То есть во Вселенной,говоря словами Ральфа Эмерсона, «мы встречаем полярность или действие и противодействие в каждом явлении природы» [387].