i a67d2e74672313ea

гитаристом в память о своём брате’. Мы и не подозревали, что у него в этом есть какой-то

талант. Понятия не имели! Мы думали, что он просто побренчит и перестанет, как это и

было поначалу. Первое время ему это нелегко давалось”.

Около двух лет Клифф практиковался игре на басу в перерывах между посещением

школы, тусовками с друзьями и работой. Он медленно продвигался вперёд, хотя уроки

фортепьяно помогли ему понять теорию, и он стал изучать, как играют лучшие басисты

из его коллекции пластинок.

С самого начала его музыкальные вкусы были эклектичны. Когда в 1985 году

Клиффа спросили о его кумирах в мире бас-гитары, он сказал: “На меня повлияли…ну,

во-первых бас-гитаристы Гедди Ли, Гизер Батлер, Стэнли Кларк, Лемми (из «Motor-

head»), также он оказал на меня влияние в том, как он использует дисторшн. Всё это было

необычно, ново и очень волнующе. Кроме того, некоторые гитаристы также оказали на

меня влияние. Музыканты вроде… ну, всё, что делали Thin Lizzy, оказало влияние,

Джимми Хендрикс, Ульрих Рот, в какой-то степени Майкл Шенкер, Тони Айомми, все

они повлияли на меня”.

Заметьте, что он позиционировал себя даже на ранней стадии, о которой сейчас

идет речь, в качестве бас-гитариста, на которого немалое влияние оказали именно

гитаристы - необычное признание для бас-гитаристов вне мира джаз-фьюжн. Середина

70-х годов стала расцветом творчества таких музыкантов, как Стэнли Кларк, Жако

Пасториус и Джефф Берлин, и любой подающий надежды фьюжн-басист мог чудесно

провести время. Но в рок-музыке и раннем хэви-метал бас-гитара в значительной степени

ограничивалась поддерживающей ролью, с небольшими исключениями из правил в виде

вышеупомянутого Гизера Батлера из «Black Sabbath». К тому моменту Клифф

поддерживал музыкантов вне метала и хард-рока - достаточно интересный кивок в

сторону виртуозности.

Этот открытый подход сослужил Клиффу хорошую службу, когда он начал брать

уроки по игре на басу с учителями. Поначалу успехи были медленными, но как позже

вспоминает Джэн: “После шести месяцев уроков у него стало получаться. И я подумала

тогда, что у ребёнка действительно есть настоящий потенциал. Я была просто в восторге,

потому что ни у одного ребёнка в нашей семье не наблюдалось и намека на музыкальный

талант”.

Как только Клифф нашел свою нишу, уже ничто не могло его остановить. Его

родители вспоминают, что он часто проводил до шести часов в день, упражняясь,

особенно когда его успехи стали настолько велики, что его первый учитель бас-гитары не

выдержал этого, и Клиффу пришлось искать других наставников.

“Он брал уроки на Бульваре около года” - вспоминает Джэн, “а затем полностью

перерос своего учителя в музыкальном мастерстве и несколько лет ходил уже в другое

место, а затем перерос и его. Потом он ходил в музыкальную школу и брал уроки у очень

хорошего джазового бас-гитариста, прекрасного музыканта”.

Прекрасным музыкантом, которого упоминает Джэн, является Стив Доэрти,

музыкальный учитель из Кастро Уэлли, работающий в местной школе под названием

«ЭйБиСи». Стив согласился дать мне интервью для этой книги. “Безусловно, я предложил

32

TO LIVE IS TO DIE

послушать других великих бас-гитаристов” - говорит он. “Всё это часть огромной истории

музыки, которая находится в наших руках: вы действительно не захотите зацикливаться

на прослушивании гитаристов современности. Вам просто нужно услышать, откуда люди

черпают идеи. На меня чрезвычайно повлияла музыка, выпущенная «Motown», потому

что у них были такие великолепные ритмы”.

Стив объясняет, как начались уроки по игре на басу. “Клифф ходил ко мне на

занятия по средам после полудня в 5.30 вечера в «ЭйБиСи», небольшой музыкальный

магазинчик, к которому примыкали различные студии Кастро Уэлли. К тому моменту я

работал преподавателем три или четыре года, занимаясь этим не полный рабочий день,

потому как недавно вернулся в школу, чтобы завершить диплом. Кроме того я работал

над несколькими книгами по музыке, часть из которых были опубликованы на тот

момент, поэтому, думаю, именно по этой причине Клифф пришел ко мне брать уроки”.

Стив отмечает, что в то время в «ЭйБиСи» также работал прекрасный учитель по

гитаре, которого звали Уоррен Нанс. Он писал замечательные пособия, был прекрасным

музыкантом и учителем, и по существу был ниточкой к музыкальному магазину. “Тогда я

учился с Уорреном, и ещё несколько учителей ходило на занятия вместе с ним. Это было

действительно интересное время, столько всего происходило в мире музыки”.

Клифф учился в младших классах, когда начал брать уроки у Стива. “У него был

ещё год до начала обучения в старших классах средней школы, поэтому ему, вероятно,

было 16 или 17 лет. На занятия его привозил отец – он, бывало, сидел на свежем воздухе и

читал книгу. Припоминаю, как после занятий я выходил на улицу и благодарил Рэя за то,