i a67d2e74672313ea

переговоры с Джонни Зи в «Megaforce», кроме того выполняя большинство обязанностей,

связанных с общением с прессой. Остальная часть группы понимала, что владение

Клиффа музыкальной теорией было в разы более продвинутым, чем их, и часто

полагались на его мнение в отношении написания песен.

Тогда ничего этого не обсуждалось открыто. Хотя иерархия в группе была очевидно

такой, что на вершине находились Ларс и Джеймс, затем следовал Клифф, затем Кирк,

эти позиции менялись время от времени, когда компетенция каждого члена группы

считалась самой важной. Клифф, в частности, был из абсолютно иного музыкального

происхождения, чем другие парни: в отличие от любых бас-гитаристов до него и после, он

писал гитарные партии и убеждал Джеймса и Ларса их использовать.

“Клифф обычно таскал с собой акустическую гитару, настроенную в до-диез” –

вспоминает Джеймс. “Мы не знали, где он её достал и за каким хреном она ему нужна, но

он частенько наигрывал на ней странные мелодии, благодаря которым мы втянулись в

атмосферу ‘Ktulu’. Он написал многое из нашей музыки, используя эту гитару”.

Мрачный звук этой низко настроенной гитары сопутствовал известному интересу

Клиффа к оккультным вещам, подразумевая, что некоторые определяли его как икону

контркультуры, он казался им хиппи, для которого правила являлись всего лишь

контролем разума и чьим врагом всегда был Человек и его демоны. Тем не менее, эта

версия слишком уж проста, чтобы быть правдой.

Клифф был твёрдым бизнесменом, когда этого требовали обстоятельства, и

следовал своим принципам с огромным упорством, как вспоминает Кирк: “Он был более

твёрд в своих мнениях и идеях, чем мы. У него было своё исключительное мнение на всё…

Определённо, он шёл впереди своего времени”. Джеймс добавляет: “Он был диким,

хиппи-образным, принимающим кислоту и носящим клёш парнем. В нём жил бизнес, и с

этим нельзя было поспорить. Хотел бы я иметь то уважение, которым пользовался он. Мы

ежедневно подтрунивали над его джинсами-клёш. Ему было плевать. ‘Я ношу, что считаю

нужным. Пошли на хер’. Он обожал музыку. Он был очень образованным и очень

твёрдым во взглядах. Он многому научил меня в отношении к миру”.

Фраза “хотел бы я иметь то уважение, которым пользовался он” является ключевой.

Люди относились к Клиффу с большим уважением. Если в этой середине его карьеры в

Металлика мы захотим нарисовать образ того, каким он был на самом деле, не считая

классических представлений о сотрясании головой и брюках клёш, меньшее, что мы

можем сделать - определить его как мастера на все руки, музыканта, чьё ярко выраженное

чутье о том, что правильно и что неправильно, было связано с его очень образованным

117

TO LIVE IS TO DIE

разумом, фундаментальной кротостью и жаждой экспериментов в различных областях,

среди которых музыка всего-навсего было самой очевидной из всех.

Отец Ларса, Торбен Ульрих, гораздо более ответственный за огромную часть успеха

Металлика, чем многие люди себе представляют, отзывался о Клиффе в своей обычной

мудрой манере: “Не только как личность, но также и как музыкант, и возможно именно

рок-музыкант, думаю, Клифф был абсолютно уникален, его очень трудно заменить,

практически невозможно…Казалось, что в нём всегда была какая-то сторона, которая не

была полностью раскрыта, и вполне могло быть так, что группа пошла совершенно иным

направлением от первоначально задуманного… Было что-то такое в генах и

происхождении Клиффа, что предполагало возможное развитие не такого мощного

проявления его характера”.

Как показывает последний альбом Клиффа в составе Металлика, его способность к

включению “менее мощных” элементов в их музыке использовалась задолго до его

гибели. Тем не менее, превалирующая сущность музыки состояла в мелодичном хэви-

метал, охватывая целый ряд от брутального звука, достигшего мрачной экстремальности

дэт-метал (‘Fight Fire With Fire’) до легковесных акустических баллад (‘Fade To Black’). Не

стоит забывать, что, несмотря на прекрасную глубокомысленную сторону Клиффа, он по-

прежнему был 23-летним металлистом, который любил выпить и побуянить – и,

учитывая, что остальные члены Металлика были младше и менее образованы, чем он,

музыка, исполняемая ими, была громкой, экстравертной и жёсткой.

Бесспорным примером тому послужили шоу, которые Металлика отыграли в 1985,

одним из которых был “Loreley Metal Hammer Fest”, прошедший в Германии 11 сентября.

Группа, и Джеймс в частности, создали феноменально динамичное шоу, которое взяло

публику за глотку, даже притом, что времена высокобюджетной пиротехники и других

эффектов ещё не наступили.

«Venom» также выступали на “Loreley”, гитарист Джефф Дарм вспоминает

выступление Металлика: “Это был первый раз на моей памяти, когда Металлика