i a67d2e74672313ea

турне с «Van Halen» и «Scorpions», парнями, которые изобрели вечеринки, тонны пудры

здесь и там и всё в таком духе. Для нас тогда это было первым опытом участия на рок-н-

ролльной сцене. Мы играли несколько концертов в неделю с теми парнями в турне с «Van

Halen» - “Монстры рока”. И в те дни, когда у нас не было концертов, Джеймс и Ларс

летали в Бэрсвиль, Нью-Йорк, на микширование альбома с Томпсоном и Бэрбьеро,

которых я никогда в жизни не встречал и понятия о которых не имел”.

Вот ключевой момент. “Они тусуются, ездят туда и обратно, без сна, едут туда с

отношением по поводу бас-гитары вроде – ‘Это не Клифф’, и всё в таком духе, затем они

входят в здание и говорят тем парням: ‘Возьмите бас на том уровне, где его слышно, а

затем уменьшите его громкость на пол-децибела. А затем увеличьте частоты гитар’, и всё

в таком духе. ‘Затем они пытаются вставить в оставшееся пространство басовый барабан,

177

TO LIVE IS TO DIE

поэтому песни становятся полностью барабанными, и всё в таком роде. Поэтому всё

получилось именно так”.

Подводя итоги, отметим, что на “…And Justice For All” практически полностью

отсутствуют басовые партии по нескольким причинам, и все они связаны с отсутствием

Клиффа. Во-первых, Джеймс и Ларс, кажется, утратили уверенность, что Джейсон сможет

справиться с работой так, как это бы сделал Клифф. Во-вторых, они сделали ставку на

всеохватывающее звучание ритм-гитары, совсем необязательно из-за нежелания

присутствия басовых партий, а скорее просто потому, что обширный гитарное звучание

являлось существенной характеристикой звука Металлика на данном этапе карьеры.

Кроме того, Джейсон сочинил простые басовые партии в унисон гитарным риффам, в

основном из-за того, что никто не указал ему направление, в котором нужно было

двигаться – факт, усиленный отсутствием продюсера. В данной ситуации опыт,

уверенность и статус в группе позволили бы Клиффу создать ещё более креативные

басовые партии и настаивать на их присутствии, различимом на слух, на финальном

миксе.

Двадцать лет спустя Джейсон чувствует себя спокойно относительно этого,

особенно в свете альбомов, последовавших за этим, каждый из которых характеризовался

высоким наличием басовых партий на записи. В то время, тем не менее, он был подавлен

без-басовым звучание альбома “Justice For All”. “Я был по уши в дерьме” – говорит он. “Я

был чрезвычайно разочарован, когда услышал финальный вариант. Сперва я выбросил

его, как многие поступают с ненужными вещами. Мы работали на полную мощность, а

тут случается такое дерьмо. Это сводило меня с ума, но я продолжал идти вперед. А что

мне оставалось делать? Сказать: ‘Мы перезапишем этот альбом!’, когда на нас до

последних минут оказывалось давление: ‘Нам нужно сказать когда’? И всё остальное

дерьмо в этом духе. Если бы вы спросили Ларса и Джеймса сейчас, когда у них есть время

и они уже имеют семьи, ну вы понимаете, жизнь, зрелость…они ответят вам: ‘Блядь…

точно!’ И скажут это вам прямо в лицо”.

Он прав. Через три года после выхода следующего альбома Металлика, Ларс

сказал: “Думаю, что бас-гитара была особенным инструментом в группе, она всегда

играла важную роль…С Джейсоном, я думаю, мы допустили осечку на “Justice”, но с

течением времени я не хочу повторять эту ошибку вновь, поэтому с самого начала мы

поместили бас на одном уровне с ударными и немного отделили его от гитары”.

Ларс говорит о монументальной “Metallica”, пятой пластинке группы, обычно

называемой “Black Album” по причине своей простой черной обложки. Группа

попрощалась с со-продюсером Флеммингом Расмуссеном после трёх альбомов,

записанных в сотрудничестве с ним, и находилась в поиске нового звучания. Они нашли

что искали, с помощью канадского продюсера Боба Рока, который работ с «Motley Crue»,

«The Cult» и многими другими уважаемыми (а если точнее - неэкстремальными)

группами. И хотя некоторые фанаты были встревожены решением Металлика

сотрудничать с рок-продюсером, а не метал-продюсером, Боб Рок придал плотный звук

новым песням, поставив бас-гитару прямо в центр микса для придания глубого,

радиоформатного звука.

Джейсон вспоминает: “В Бобе Роке я нашёл того человека, который знал, чего я

хочу и как этого достичь. Я многому научился, слушая о том, что необходимо в рамках

настоящего басового звука. Я научился добавлять средние частоты в свой звук. Я не делал

этого раньше. На запись всех моих партий ушло около трех недель”.

“Black Album”, выпущенный в 1991 году, стал важнейшей работой в карьере

Металлика со многих сторон, большинство которых исследовались с детальной

точностью. Исключительно в целях этой книги отметим, что эта пластинка заново