Читаем Дон Кихоты 20-х годов: "Перевал" и судьба его идей полностью

84 Красная новь. 1921. No 2. С 271.

85 Воронский А. Искусство видеть мир. С. 356.

86 Красная новь. 1922. No 2. С. 271.

87 Там же.

88 Русское искусство. 1923. No 2 - 3. С. 58.

89 Яровой П. Быт в произведениях А. Неверова. - Красная новь. 1921. No 2. С. 328.

90 Воронский А. Искусство и жизнь. М. - Л., 1924. С. 74.

91 Там же. С. 157 - 158.

92 Воронский А. Искусство и жизнь. С. 75.

93 Там же. С. 76.

94 Там же. С. 78.

95 Там же. С. 157.

96 Воронский А. Искусство и жизнь. С. 77.

97 Воронский А. Избранные статьи о литературе. М., 1982. С. 69.

98 Воронский А. Искусство видеть мир. С. 418.

99 Там же. С. 422.

100 Там же. С. 421.

101 Воронский А. Искусство видеть мир. С. 427.

102 Там же. С. 430.

103 Воронский А. Искусство и жизнь. С. 444.

104 Воронский А. Искусство и жизнь. С. 65.

105 Там же. С. 30.

106 Там же.

107 Воронский А. Искусство видеть мир. С. 200 - 201

108 Литературное наследство. Т. 93. С. 536.

109 Сосновский Л. Бывший ГлавСокол, ныне ЦентроУЖ. - На посту. 1923. No 1. С 88.

110 Воронский А. Искусство видеть мир. С. 441.

111 Дементьев А. Г. А. К. Воронский и советская литература. - В кн.: Воронский А. Избранные статьи о литературе. М., 1982. С. 10. См. также: Акимов В. В спорах о художественном методе. Л., 1979; Куприяновский П. В. А. К. Воронский в газете "Рабочий край". - Литературное наследство. Т. 93; Динерштейн Е. А. А. К. Воронский. Из переписки с советскими писателями. - Там же; и др.

112 Шешуков С. Неистовые ревнители. М., 1984. С. 31 - 32.

113 Шешуков С. Неистовые ревнители. М., 1984. С. 208 - 209.

114 Акимов В. В спорах о художественном методе. С. 275.

115 Дементьев А. Г. Указ. соч. С. 19 - 20.

116 Троцкий Л. Литература и революция. Второе, доп. изд. М., 1924. С. 148.

117 См. в кн.: Вопросы культуры при диктатуре пролетариата. М. - Л., 1925. с. 109.

118 Троцкий Л. Указ. соч. С. 146.

119 Там же. С. 144.

120 Там же. С. 146.

121 Там же. С. 141.

122 Троцкий Л. Указ. соч. С. 148.

123 В кн.: Вопросы культуры при диктатуре пролетариата. С. 102.

124 В кн.: Вопросы культуры при диктатуре пролетариата. С. 146, 145.

125 Литературный критик. 1935. No 2. С. 215.

126 ЛЕФ. 1923. No 2. С. 77.

127 Мейерхольд В.Э. Статьи. Речи. Письма. Беседы. Часть вторая, М., 1968. С. 224.

128 Маяковский В. В. Указ. соч. Т. 12. С. 200.

129 Мена всех. Конструктивисты поэты. Сб. М., 1924. С. 9.

130 Вертов Дз. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966. С. 79.

131 Леф. 1923. No 1. С. 12.

132 Гинзбург М.Я. Стиль и эпоха. М., 1924. С. 13.

133 Кулешов Л. Искусство кино. М., 1929. С. 46 - 47.

134 Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6-ти т. Т. 1. М., 1964. С. 100.

135 Леф. 1923. No 2. С. 78.

136 Гинзбург М.Я. Стиль и эпоха. С. 28 - 29.

137 Ленин и искусство. Сб. ст. М., 1969. С. 319.

138 Там же. С. 281.

139 Тугендхольд Я. А. Искусство октябрьской эпохи. Л., 1930. С. 21-22.

140 Хазанова В. Э. Советская архитектура первых лет Октября. 1917 - 1925. М.. 1970. С. 34.

141 Вопросы театра. М., 1970. С. 86.

142 Подробнее см. об этом в кн.: Новожилова Л. И. Социология искусства.

143 Леф. 1924. No 4. С. 12.

144 Леф. 1923. No 2. С. 77.

145 Новый Леф. 1928. No 5. С 4.

146 Русский советский театр. 1917 - 1921. Документы и материалы. М., 1977. С. 17.

147 Там же.

148 Луначарский А. В. Собр. соч. Т. 7. С. 222.

149 Там же.

150 Рудницкий К. Мейерхольд. М., 1981. С. 259.

151 Там же. С. 260.

152 Там же. С. 259.

153 Рудницкий К. Мейерхольд. С. 260.

154 Луначарский А. В. Собр. соч. Т. 3. С. 177.

155 Там же.

156 В кн.: Русский советский театр. Документы и материалы. С. 18.

157 Drozda M., НraIa M. Op. cit. S. 153.

158 Полонский Вяч. На литературные темы. M., 1927. С. 59 - 60.

159 Красная новь. 1924. No 2. С. 272.

160 Mазаев А. И. Концепция производственного искусства 20-х годов. M., 1975. С. 36 - 37.

161 Лежнев А. Литературные будни. С. 66 - 67.

162 Красная новь. 1924. No 2. С. 285.

163 Горбов Д. Поиски Галатеи. С. 130.

164 Эренбург И. А все-таки она вертится! Москва - Берлин, 1922. С. 96.

165 Эренбург И. А все-таки она вертится! Москва - Берлин, 1922. С.78.

166 Там же. С. 88.

167 Лежнев А. Литературные будни. С. 71 - 72.

168 Там же. С. 73.

169 См. также его статью "Илья Эренбург, нигилист и романтик". Прожектор. 1924. No 18.

170 Горбов Д. У нас и за рубежом. С. 84.

171 Эйхенгольц М. Творческая лаборатория Золя. Л., 1940. С. 81

172 Вопросы литературы. 1969. No 4. С. 143.

173 Вопросы литературы. 1969. No 4. С. 132.

174 См.: Воронский А. Пролазы и подхалимы. - Перевал. Сб. IV. М. - Л., 1927; Губер Б. О быте и нравах советского Передонова. Там же; Лежнев А. Литературные будни. М., 1929.

175 По свидетельству В. Шаламова, выражение "социальный заказ" было введено в обиход литературы Н. Асеевым. - Юность. 1987. No 11. С. 44.

176 Литературная газета. 1930, 14 апреля.

177 Красная новь. 1927. No 2. С. 234.

178 Леф. 1923. No 1. С. 214.

179 Шкловский В. Гамбургский счет. Л., 1928. С. 110.

180 Сурма Ю. Слово в бою. Л., 1963. С. 57 - 69.

181 На литературном посту. 1927. No 20. С. 6.

182 Леф. 1923. No 1. С. 213.

183 Горбов Д. Поиски Галатеи. С. 261 - 262.

184 Горбов Д. У нас и за рубежом. С. 218.

185 На литературном посту. 1927. No 10. С. 8.

186 Там же.

187 Красная новь. 1927. No 2. С. 234.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но всё же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Чёрное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева

Искусство и Дизайн