Читаем Дон Кихоты 20-х годов: "Перевал" и судьба его идей полностью

9 Красная новь. 1925. No 3. С. 258.

10 Перевальцы. М., 1930. С. 8.

11 Там же.

12 Перевал. Сб. IV. С. 148.

13 Воронский А. Избранное. М., 1976. С. 565.

14 Куприяновский П. В. А. К. Воронский в газете "Рабочий край". Литературное наследство. Т. 93. М., 1983. С. 621.

15 Цит. по статье П. В. Куприяновского "Воронский в газете "Рабочий край". С. 625.

16 Там же. С. 631.

17 Там же. С. 633, 634.

18 Там же. С. 625.

19 А. К. Воронский - Е. М. Замятину. Письмо от октября - ноября 1922 г. Литературное наследство. Т. 93. С. 571.

20 См.: Дементьев А. А. К. Воронский и советская литература. - В кн.: Воронский А. Избранные статьи о литературе. М., 1982; Куприяновский П. В. Указ. соч.; Динерштейн Е.А. Вступительная статья к переписке А. К. Воронского с советскими писателями. - Литературное наследство. Т. 93.

21 Воронский А. Искусство видеть мир. М., 1987. С. 356. В дальнейшем статьи из книги "Искусство видеть мир" цитируются преимущественно по этому изданию.

22 Литературное наследство. Т. 93. С. 615.

23 Там же. С. 565.

24 Глинка Г. В кн.: На Перевале. Сборник произведений писателей группы "Перевал": А. К. Воронского, Ник. Зарудина, Ивана Катаева и др. Нью-Йорк. 1954. С. 46 - 47.

25 Спутник коммуниста. 1923. No 23. С. 209.

26 Красная новь. 1924. No 2. С. 286.

27 Лежнев А. Литературные будни. М., 1929. С. 54.

28 Красная новь. 1927. No 2. С. 238.

29 Глинка Гл. Указ. соч. С.93 - 96.

30 Горький М. О белоэмигрантской литературе. Послесловие к книге Д. Горбова. Горький М. Собр. соч. в 30-ти т. Т. 24. М., 1953. С 336.

31 Глинка Гл. Указ. соч. С. 119 - 120.

32 Воспоминания об Иване Катаеве. М., 1970. С. 132.

33 Воспоминания об Иване Катаеве. М., 1970. С. 143.

34 Советская литература на новом этапе. Стенограмма первого пленума Оргкомитета Союза советских писателей. М., 1933. С. 96.

35 Там же. С. 96 - 97.

36 Советская литература на новом этапе. С. 99.

37 Там же. С. 148.

38 Современная русская критика: 1918 - 1924. Сост. Ин. Оксенов. Л., 1925. С. XII - XIII.

39 Там же. С. XIII.

40 В новом переводе: "Философы лишь различным образом объясняли мир, но дело заключается в том, чтобы изменить его" (Маркс К., Энгельс Ф. Соч. Изд. второе. Т. 3. М., 1955. С. 4).

41 Современная русская критика. Указ. соч. С. XII.

42 Пролетарская культура. 1918. No 5. С. 32.

43 Там же. No 2. С. 11.

44 Пролетарская культура. 1918. No 5. С. 12.

45 Там же. No 3. С. 17 - 18.

46 Алиев Э. А. Проблема классического наследия в русской советской литературной критике 20-х годов. Баку. 1985. С. 22.

47 Пролетарская культура. 1919. No 7 - 8. С. 6.

48 См., напр., ст. Ф. Калинина "О профессионализме рабочих в искусстве". Пролетарская культура. 1919. No 7 - 8.

49 Пролетарская культура. 1922. No 7 - 8. С. 35.

50 Ленин В. И. Полн. собр. соч. Т. 41. С. 304.

51 Луначарский А. В. Собр. соч. в 8-ми т. Т. 7. М., 1967. С. 405.

52 См., в частности, книги: Горбунов В. В. В. И. Ленин и Пролеткульт. М., 1974; Акимов В. В спорах о художественном методе. Л., 1979; Новожилова Л. И. Социология искусства (из истории советской эстетики 20-х годов). Л.. 1968; Скворцова Л. Расширяющийся смысл истории (К современным зарубежным спорам о пролетарской культуре). - Вопросы литературы. 1978. No 1; Смирнов И. С. Ленинская концепция культурной революции и критика Пролеткульта. - В кн.: Историческая наука и некоторые проблемы современности. Статьи и обсуждения. М., 1969.

53 Пролетарская культура. 1918. No 4. С. 18.

54 Пролетарская культура. 1919. No 9 - 19. С. 44.

55 Там же. No 9, 10. С. 46.

56 Там же. С. 50.

57 Алиев Э. А. Указ. соч. С. 26.

58 Алиев Э. А. Указ. соч. С. 5.

59 Ходасевич Владислав. Белый коридор. Воспоминания. - В кн.: Ходасевич Владислав. Избранная проза в 2-х т. Т. 1. Нью-Йорк, 1982. С. 60 - 61.

60 Кузница. 1920. No 4. С. 32.

61 Пролетарская культура. 1920. No 15 - 16. С. 91 - 92.

62 Скворцова Л. Журналы "Кузницы". - В кн.: Очерки истории русской советской журналистики. М., 1966. С. 348.

63 История русской советской литературы. Т. 1. М., 1967. С. 35.

64 Очерки истории русской советской журналистики. С. 353.

65 Луначарский А. В. Собр. соч. в 8-ми т. Т. 7. С. 412.

66 Денисова Л. Проблема диалектики в советской эстетике 20-х годов. - В кн.: Из истории советской эстетической мысли. М., 1967. С. 390.

67 На посту. 1925. No 1. С. 128.

68 Miroslav Drozda, Milan Hrala. Dvacata leta sovetske literarni kritiky (LEF-RAPP-Pereval). Praha, 1968. S. 155.

69 Miroslav Drozda, Milan Hrala. Dvacata leta sovetske literarni kritiky (LEF-RAPP-Pereval). Praha, 1968. S. 156/

70 Там же.

71 Там же. С. 157.

72 Ходасевич В. Белый коридор. С. 62 - 64.

73 Замятин Е.Я боюсь. Литературное обозрение 1988. No 4. С 101.

74 Воронский А. Искусство видеть мир. С. 552.

75 Воронский А. Искусство видеть мир. С. 577.

76 Ленин В. И. Полн. собр. соч. Т. 45. С. 377.

77 В. И. Ленин о литературе и искусстве. 4-е изд. М., 1969. С. 663.

78 Ленин В. И. Полн. собр. соч. Т. 41. С. 304 - 305.

79 Красная новь. 1922. No 2. С. 265.

80 Там же.

81 Куприяновский П. Возвращение Воронского. - Тамбовская правда. 1982. 17 сентября.

82 Красная новь. 1921. No 2. С. 227.

83 Там же. 1922. No 2. С. 270.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но всё же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Чёрное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева

Искусство и Дизайн