Аномальные феномены

     Ключ к разгадке дает изображение других работников, присутствуюших на фреске: но они не тащат камень, а играют на музыкальных инструментах. И таких музыкантов не меньше грузчиков. В некоторых древнеегипетских папирусах проскальзывает упоминание, будто специальная музыка позволяла облегчить перетаскивание грузов и обойтись меньшим числом работников. Секрет этот давно утерян, но можно предположить, что определенные музкальные сочетания звуков приводили к вибрации молекул жидкого ила, который лили под полозья грузовой платформы, и трение резко падало.

     Нечто подобное наблюдается в современных вибрационных технологиях. Например, в некоторых технологических цепочках используются так называемые вибростолы — металлические поверхности, которые вибрируют с очень высокой частотой. Любой предмет на поверхности вибростола за счет его вибрационных движений подбрасывается вверх и касается поверхности лишь в краткие мгновения, а большую часть времени висит в воздухе. В этом случае трение о поверхность падает в десятки и сотни раз. Но это современные технологии и не очень тяжелые предметы. А можно ли было с помощью музыки заставить вибрировать с такой же частотой иловую смазку между полозьями древнеегипетской грузовой платформы с многотонным каменным блоком и каменным основанием дороги?

     Неизвестно, насколько тяжелые грузы можно перетащить с помощью подобного процесса (если, конечно, он работал именно так, как было описано). Кажется маловероятным, что музыкальная вибрация могла бы заметно облегчить перетаскивание глыб массой 700-1000 тонн, все же такая масса слишком велика. К тому же известия об этом приеме доходят к нам только из Египта, а гигантские глыбы перетаскивались древними мастерами во многих частях света.

     С другой стороны, имеется уже описанный феномен Эдварда Лидлскалнинша с его Коралловым Замком. Соседи никогда не видели, как он перетаскивал свои 5-ти или даже 6-ти тонные глыбы, т.к. Эд работал исключительно по ночам. Однако местные ребятишки однажды подсмотрели, как Эд что-то напевал своим глыбам и те поднимались в воздух, медленно перемещаясь по воздуху к месту установки. Не ползли по земле, а именно плыли по воздуху. Однако, музыкальная технология, описанная чуть выше, может лишь снизить трение между землей и перетаскиваемым блоком, но не может поднять блок в воздух.

     Недавно я нашел в Интернете рассказ европейского путешественника первой половины 20го века, который проезжал через Тибет и наблюдал, как именно в Тибете строили очередной буддистский храм из огромных блоков. Согласно рассказу, храм строили на высокой горе с крутыми склонами, а каменные блоки для его строительства поднимали по воздуху с использованием музыкальной левитации. Для этого перед камнем на расстоянии порядка 10 метров выстраивались шеренгой монахи соседнего монастыря, а за ними располагался целый оркестр из труб, барабанов и прочих инструментов. Раздавалась резкая пронзительная музыка, монахи просто смотрели на камень, не делая никаких движений, и через пару минут камень вдруг поднимался в воздух и плавно переносился на верхушку горы, где его уже ждали строители. А масса каменного блока по оценкам очевидца составляла несколько тонн. И таким способом монахи поднимали до 4-5 каменных глыб за час.

     На что именно действовала музыка: на состояние внутренней структуры камня? Я в этом сомневаюсь. Скорее всего, музыка нужна для того, чтобы держать монахов в промежуточном состоянии сон-явь. Я уже не один раз раз писал и снова повторяю, что все паранормальные способности эффективнее всего работают в промежуточном состоянии между сном и бодрствованием. Но это состояние очень неустойчиво и человека постоянно тянет перейти либо в полноценный сон, либо в полноценное бодрствование. Чтобы удержать себя в промежуточном состоянии, необходимо выполнять все операции, будучи уставшим и невыспавшимся. А чтобы не заснуть по настоящему, нужно себе чем-то мешать, например громкой музыкой.

     Если снова вспомнить Эдварда Лидлскалнинша, то можно дать новое объяснение тому, почему он работал исключительно по ночам. Не только из-за природной скрытности, но также из-за того, что именно ночью человеку хочется спать, а не днем. Следовательно, именно ночью легче всего достичь промежуточного состояния сон-явь. А чтобы не заснуть по настоящему, Эдвард постоянно что-то напевал и тем самым удерживал себя в промежуточном состоянии.