99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Симон Ушаков, один из ведущих мастеров-иконописцев Оружейной палаты, руководивший с 1664 года ее иконописной мастерской, начал в своих работах постепенно отходить от традиционной формы письма, вводя в работы определенные элементы современной западноевропейской живописи. У него уже появляется прямая перспектива, а лики святых и Богоматери становятся более похожими на лица людей на портретах. Возникает даже особая иконописная школа Оружейной палаты.

Все резко изменилось, когда в 1711 году большинство мастеров по приказу Петра I были переведены в Петербург. Сама Оружейная палата в 1726 году была объединена с Казенным двором, где издревле хранилась царская казна, Конюшенной казной и Мастерской палатой, после чего стала называться «Оружейная и Мастерская палата». Больше там уже ничего нового не делали, только хранили царские сокровища.

Исторические реликвии и царские регалии теперь показывали только избранным, например иностранным послам или высокопоставленным особам. Уже во второй половине XVIII века высказывались предложения превратить Оружейную палату в общедоступный музей, который демонстрировал бы самой широкой публике богатство и величие русских царей и императоров. Наконец, в 1806 году Александр I подписал соответствующий указ, и Оружейная палата официально превратилась из царского хранилища древностей в музей.

СТАРОЕ ЗДАНИЕ ОРУЖЕЙНОЙ ПАЛАТЫ (КРЕМЛЕВСКИЕ КАЗАРМЫ)

В 1814 году открыли первую экспозицию в здании, построенном архитектором И. В. Еготовым на месте снесенного дворца Бориса Годунова. В то время вообще шла большая реконструкция Московского Кремля, который освобождали от ветхих или разрушенных строений, возводя на их месте новые. Для музея отвели семь залов, куда можно было попасть только по особым билетам, которых всегда печатали очень мало. Причем музей разрешалось осматривать только в летнее время, поскольку в здании были проблемы с отоплением и не был предусмотрен гардероб.

В 1851 году Оружейная палата переехала в новое здание, построенное по проекту архитектора К. А. Тона у Боровицких ворот. Там же она находится и сейчас, причем в настоящее время часть здания занимает Алмазный фонд, куда попасть гораздо сложнее.

Как и в XIX веке, сейчас в Оружейной палате можно увидеть посольские дары XVI–XVII веков, царские регалии, а также особо ценные археологические находки и даже коллекцию ювелирных предметов рубежа XIX–XX веков, в том числе и изготовленных для императорской семьи ювелирным домом Фаберже.

В XIX веке обычных посетителей пускали в музей три дня в неделю, остальное время было предназначено для иностранцев, путешественников, ученых и художников. Важным условием было наличие у посетителей приличной одежды. Что, впрочем, актуально и на сегодняшний день.

84

Что это за Музей нового западного искусства, о котором время от времени говорят на самом высоком уровне, и почему его нужно (или не нужно) восстанавливать?

Недоумевающая общественность

Музей существовал с 1918 по 1948 год в Москве, в его основу легли две знаменитых коллекции зарубежного искусства промышленников С. И. Щукина и И. А. Морозова. Затем Музей был расформирован, а его собрание попало в Пушкинский музей в Москве и в Эрмитаж в Ленинграде.

Музейные проблемы редко становятся достоянием широкой публики и тем более предметом широкого общественного обсуждения, поэтому кажется удивительным тот резонанс, который вызвал вопрос о возможности воссоздания в Москве Музея нового западного искусства, казалось, безвозвратно уничтоженного еще в 1948 году на волне борьбы с космополитизмом. Разумеется, свою роль в этом сыграло то, что вопрос о возрождении Музея был задан несколько лет назад во время прямого эфира с Президентом, и то, что его задала сама И. Б. Антонова, тогда еще директор Пушкинского музея, а в дискуссии принял участие директор Эрмитажа М. Б. Пиотровский, как лицо заинтересованное, поскольку именно в Эрмитаже хранится существенная часть фондов бывшего МНЗИ.