Завершение диалога

Я думаю, что здесь сыграли роль три фактора. Первый — готовность умереть, то есть подсознательный отказ от желаний, исчезновение привязанностей и обид. Второй — отсутствие конфликтов и положительные эмоции. Третий — красный перец. Хочу подчеркнуть, что я никогда не занимался вопросами диеты, поэтому профессиональных рекомендаций давать не могу. Но то, что еда влияет на эмоции человека, несомненно.

В иудаизме, например, существует правило не есть креветок и других морских животных в панцире, а также не употреблять в пищу рыбу, на которой нет чешуи. Почему — не объясняется. Когда я попытался продиагностировать, в чем тут дело, результат получился следующий. У всех перечисленных живых существ идет сильнейшая привязка к судьбе, то есть человек, который будет употреблять их в пищу, может получить проблемы по судьбе. В чем же тут дело? Объяснить это, я думаю, можно так: здесь были перечислены несколько самых древних видов живых существ. Креветки и другие подобные им виды появились сотни миллионов лет назад, то есть они являются вымирающими. Ни одна форма жизни не может существовать вечно, причем программа вымирания в этом случае касается не одной особи, а всей группы живых существ. Соответственно и у народа, который будет часто употреблять в пищу такие виды морской фауны, может включиться программа уничтожения. Чем более человек приземлен, зависим от среды, тем опаснее для него есть некачественную пищу, в первую очередь энергетически некачественную. Три, четыре тысячи лет назад еда влияла на эмоции и сознание человека намного сильнее, чем сейчас. Судя по всему, около двух тысяч лет назад произошел перелом. Внутренней энергии у людей стало больше, и пища, ритуалы стали не столь существенными.

— Вы говорите о том, что мечтать можно, но ведь мечты и планы на будущее перетекают друг в друга, а там уже недалеко и до зацепок за желания. Где та грань, за которую нельзя переходить?

— К мечте нужно относиться как к любимой женщине. Любить можно, а бояться, унывать, раздражаться и сожалеть нельзя. Любая зацепка имеет в основе недостаток любви. Где нет любви, там нет и энергии. Значит, появляется страх, уныние, боязнь потерять. Чувство любви к другому человеку само по себе уже счастье. И устремление к мечте — это тоже счастье. Но еще раз хочу подчеркнуть: устремление важнее самого счастья.

Почему мужчины влюбляются в красивых женщин? Потому что чувствуют, что им нужно отдавать гораздо больше энергии, тратить больше сил на их завоевание, отдавать им больше внимания и заботы, а значит, и больше любви. Дело не в женской красоте, а в том состоянии души, которое она вызывает. И если совершенно некрасивая женщина сумеет заставить мужчину отдавать энергию, внимание, заботу, он может полюбить ее намного больше, чем любую красавицу.

Женщина и мужчина всегда будут в конфликте, ибо конфликт — это развитие. Но умение правильно выстроить конфликт, периодически сдерживая или поощряя мужчину,

— это большое искусство. Даже если женщина прожила с мужем десятилетия, она в каких-то моментах должна оставаться недоступной. Это заставит его отдавать энергию и развиваться.

Я помню, как один мужчина очень жестко отозвался о женщинах:

— Эти молодые бабы только и думают, как раскрутить мужиков на' деньги.

Я пожал плечами:

— И правильно делают. А кто же еще поможет мужику стать добрым? Одна женщина, которая прекрасно прожила с мужем долгие годы, рассказывала:

— Сначала я, полностью забыв о себе, думала только о муже, исполняла любое его желание. Но скоро заметила, что стала ему неинтересна и наши отношения начали портиться. Тогда я стала вести себя своенравно, отстаивать своп интересы, и отношения у нас резко улучшились.

Понятие «обратная связь» невозможно без понятия «конфликт». Я заметил это, когда писал картины. Если изображаешь на полотне все, что ты задумал, картина получается вялой, безжизненной. Если же картина начинает сопротивляться, когда ты хочешь что-то сделать, и ты чувствуешь, что картина этого не позволяет, а заставляет тебя делать что-то другое, тогда созданный образ начинает пружинить, жить, двигаться. Когда создаваемое тобою детище обнаруживает свой характер, выдвигает встречные требования, исходя из своей информационной сути, тогда — будь это картина, скульптура или другое произведение — возникает настоящее искусство. Можно сказать, что здесь верна аналогия с притчей о блудном сыне. Если сын совсем убежал от отца, то произведение будет неудачным, если он рабски ему повинуется, будет то же самое.