Читаем Взгляд со звезд полностью

Еще один урок, который дает нам «Королевская битва», состоит в том, что доступность фантастики и вульгарность – не одно и то же. Стиль «Битвы» экстремален, и насилие в нем изображено реалистично, в мельчайших подробностях. (По слухам, режиссер, которому сейчас семьдесят с чем-то лет, пострадал во время Второй мировой войны.) Однако фильм нельзя назвать сложным: я уверен, что даже школьник без труда поймет все, что происходит на экране, хотя позволите ли вы ему смотреть «Королевскую битву» – это совсем другой вопрос. Насколько я помню, на обложке DVD-диска была большая метка с рейтингом «18+». По-моему, у детей должна быть возможность посмотреть этот фильм; ведь такие зрители, как я – «извращенцы», которых он завораживает, которые высоко ценят его жуткую красоту, – находятся в меньшинстве. Посмотрев его, большинство детей поймет, что такое настоящее насилие; возможно, они даже задумаются о том, что такое война, и в результате у нас будет больше пацифистов, чем кровожадных маньяков. Они также узнают несколько важных истин о людях. Возможно, именно в этом состояла цель режиссера, который снял эту картину. Кто-то в Сети выразил эту мысль лучше всех: «Киндзи Фукасаку агрессивен, потому что ему не все равно».

А теперь я скажу вам, зачем я написал это эссе: если честно, то я не собирался копировать «Королевскую битву» в «Эпохе Сверхновой», несмотря на то, что отдельные детали сюжета в первой половине романа в точности повторяют события фильма. Роман был написан задолго до того, как фильм вышел в прокат, и эти материалы уже были в первом черновом варианте, но один редактор настоял на том, чтобы их вычеркнуть, и поэтому во второй они не попали. Они вернулись в третьей и четвертой версиях, хотя и в значительно «ослабленном» виде: бойня превратилась во что-то вроде игры. Дети, которые убивают друг друга в «Эпохе Сверхновой», моложе героев фильма, им всего одиннадцать-двенадцать лет; они, как и в фильме, сражаются за свою страну – и в первом черновике уровень жестокости был практически таким же, как и в фильме. У меня «холодный» взгляд на историю, но даже при этом мне было нелегко сочинять эту историю. Я помню, как у меня дрожала рука (в то время я еще не писал на компьютере). Были моменты, когда мне приходилось останавливаться и переписывать эпизоды. У романа возникли проблемы с публикацией, и в настоящий момент до его выхода очень далеко. Каждый редактор, который читал рукопись, требовал удалить сцены насилия или свести их к минимуму, и даже если эта книга выйдет, данные материалы в основном уже вычищены в интересах «морали», а жаль.

Опубликовано 2 октября 2002 годана форуме «Научная фантастика» сервера университета Цинхуа<p>Научная фантастика, которая нам нужна</p><p><emphasis>О «Черном солнце» Джека Уильямсона</emphasis></p>

Если вы хотите увидеть бесконечный сон, я могу вам кое-что посоветовать: зимней ночью (лучше всего, если это будет зима на севере Китая) придите в большой темный склад, пустой, похожий на пещеру, где нет отопления и все почти обледенело. Ложитесь на твердый деревянный настил и накройтесь чем-нибудь тонким – но холод не должен быть слишком сильным, ведь тогда вы не заснете. Сны, которые вы увидите в эту ночь, будут высочайшего качества, ведь сны, увиденные в холодной комнате, являются наиболее фантастическими. Более того, когда вы проснетесь, от холода вы не сможете четко отделить сон от реальности.

The Black Sun [ «Черное солнце», 1994] – вот такой сон.

В этом сне вы стоите посреди черно-белой Вселенной. Белое у вас под ногами – бесконечная льдина, а черное – то, что у вас над головой, – бездонные глубины космоса. Но еще там есть черное мертвое солнце, диск, который чернее неба, и на нем сияет только сеть красных трещин. Ваша маленькая группа ошеломленно бродит по льдине, а маленький черный камень позади вас управляет вашим сознанием, обрушивая на вас холодный свет звезд. Все вы видите черную башню, храм, который сохранился в неприкосновенности в течение триллиона лет, и с черных стен храма на вас смотрят желтые глаза странных зверей… Все это происходит в миллионе световых лет от Земли и через миллиарды лет в будущем. На Земле – планете, которая невообразимо далека от вас, человеческая цивилизация давно угасла. Возможно, самой планеты тоже уже нет. В этой холодной и одинокой Вселенной остались только вы – жалкая горстка, остатки расы людей, и вы бродите во снах по замерзшим морям под черным солнцем… Вот мир, который создал для нас Джек Уильямсон[82] – мир, который заставляет нас содрогнуться и тем не менее завораживает.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Агония и возрождение романтизма
Агония и возрождение романтизма

Романтизм в русской литературе, вопреки тезисам школьной программы, – явление, которое вовсе не исчерпывается художественными опытами начала XIX века. Михаил Вайскопф – израильский славист и автор исследования «Влюбленный демиург», послужившего итоговым стимулом для этой книги, – видит в романтике непреходящую основу русской культуры, ее гибельный и вместе с тем живительный метафизический опыт. Его новая книга охватывает столетний период с конца романтического золотого века в 1840-х до 1940-х годов, когда катастрофы XX века оборвали жизни и литературные судьбы последних русских романтиков в широком диапазоне от Булгакова до Мандельштама. Первая часть работы сфокусирована на анализе литературной ситуации первой половины XIX столетия, вторая посвящена творчеству Афанасия Фета, третья изучает различные модификации романтизма в предсоветские и советские годы, а четвертая предлагает по-новому посмотреть на довоенное творчество Владимира Набокова. Приложением к книге служит «Пропащая грамота» – семь небольших рассказов и стилизаций, написанных автором.

Михаил Яковлевич Вайскопф

Языкознание, иностранные языки