Читаем Выбор странствий полностью

Эти игрушки гораздо архаичнее знаменитых вятских, дымковских, отмеченных влиянием большого города, его вкусов и быта. Каргопольские изделия - чисто крестьянские наивные фигурки и по содержанию, и в пластическом отношении.

Для мастерской кроме Шевелева работали умельцы-надомники: его сестра, Клавдия Петровна, живущая в городе, и Дружинин. Он жил в нескольких километрах от деревни Гринево в селе Печникове. Клавдии Петровне успешно помогал лепить игрушки муж. Обжигали они игрушки, как и Бабкина, в печке.

Выучиться лепить рядовые игрушки несложно. Это доступно, вероятно, каждому желающему, но стать подлинным мастером, умельцем сложнее. Для настоящего творчества в глиняной мелкой пластике нужен артистизм, живое и непосредственное ощущение жизни, фантазия. Всеми этими качествами в полной мере была наделена Ульяна Ивановна Бабкина. К сожалению, преклонный возраст помешал ей вступить в мастерскую, да и не хотела она покидать насиженное место, родную деревню, хоть предлагали ей квартиру в Каргополе. Работала она неспешно, синими зимними вечерами, когда почти не отвлекали ее хозяйственные хлопоты. У нее выработалась сочная манера лепки, роспись выглядела очень живописно, хотя и была порой из-за слабых глаз небрежна. Лепила она и старые, пришедшие из глубины веков образы коней и птиц, оленей, женские фигурки и сочиняла свои, новые образы, навеянные личными впечатлениями. Несмотря на всю условность глиняной народной пластики игрушки Бабкиной замечательно реалистичны, натуральны. Животные, бытовые сценки удивительно точно переданы, схвачено самое характерное. Слава лучшей каргопольской мастерицы заслужена Ульяной Ивановной. Особенно привлекательны теперь ее кентавры, или, как она их называла, полканы. Полуконь, получеловек - сказочный богатырь, перешедший в глиняную игрушку со старинных лубков, картинок, некогда популярных в народе. Их разносили коробейники, скупавшие у крестьян местные товары.

Игрушки умельцев, работавших в мастерской, современней бабкинских. На их пластику повлияли нынешняя городская культура, изменившаяся специфика народной игрушки. Если раньше мастера, делая игрушку для ребенка, для игры, стремились к наибольшей лаконичности и простоте, хотели, чтобы игрушка была прочнее, то нынче игрушка - сувенир, статуэтка. Мастера, не стесняя своей фантазии, начали лепить вычурные многофигурные композиции, увеличили размеры игрушек. Наибольшим воображением обладала Клавдия Петровна Шевелева. Она иллюстрировала сказки, сооружая из глины печь с пирогами, детишками на лежанке и хозяйкой, орудующей у пода ухватом. Клавдия Петровна сочинила глиняную картинку на слова недавно популярной в Каргополе песни «Каргополочка», мотив которой насвистывал весь город.

Игрушки Александра Петровича, брата, попроще и лаконичнее. Любил лепить он мастеровых: плетельщика лаптей, дровосека или пильщиков. Встречались у мастера фигурки забавные, вроде «белый гриб по грибы пошел» или медведь, торгующий медом.

Игрушки Дружинина более традиционны, но и у него были свои излюбленные фигурки. Более всего жаловал он лихие разудалые тройки различных размеров. Небольшие, в ладонь величиной, и крупные, раза в три превышавшие обычный размер игрушек. Морды коней в сторону смотрят, из ноздрей как бы дым валит, гривы на ветру разметало. Это уже не просто игрушки-статуэтки, это скульптуры, вещи выставочные, или, как их называют, «уникальные». Обжигать их трудно, и потому такие фигуры Дружинин делал редко.

Все эти мастера были приблизительно одного возраста, за пятьдесят лет. Кроме них в мастерской работала молодая девушка, ученица Александра Петровича Шевелева, - Галина Пригодипа. Теперь это зрелый мастер. Работает она не хуже учителя, хотя подчас и подражает ему.

По инициативе Шевелева в мастерской начали делать гончарную посуду: горшки, блинницы, сметанники, рукомойники с затейливыми ушками для подвешивания и прочую утварь, даже в наши дни необходимую в крестьянском хозяйстве. Шевелев собирался взять в мастерскую искусного плетельщика, чтобы наладить выпуск корзин, лукошек, в которых нуждаются местные жители. Да и многим посетителям старинного Каргополя, превратившегося в своеобразный музей-заповедник, приятно будет вместе с безделкой-игрушкой увезти вещь «практическую». Производство изделий чисто местного характера внесет черту своеобразия в повседневный быт, почти обезличенный фабричной продукцией.

Цель усилий краеведов, любителей-коллекционеров, многочисленных экспедиций фольклористов, искусствоведов, этнографов, историков - не только собирание и фиксирование памятников старины, но и попытка возрождения угасших художественных ремесел…

<p>ПАМЯТЬ РОССИИ</p>(Вместо заключения)

О, Русь моя!

Жена моя!…

А. А. Блок

Перейти на страницу:

Похожие книги

Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма
Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма

Кто приказывал Дэвиду Берковицу убивать? Черный лабрадор или кто-то другой? Он точно действовал один? Сын Сэма или Сыновья Сэма?..10 августа 1977 года полиция Нью-Йорка арестовала Дэвида Берковица – Убийцу с 44-м калибром, более известного как Сын Сэма. Берковиц признался, что стрелял в пятнадцать человек, убив при этом шестерых. На допросе он сделал шокирующее заявление – убивать ему приказывала собака-демон. Дело было официально закрыто.Журналист Мори Терри с подозрением отнесся к признанию Берковица. Вдохновленный противоречивыми показаниями свидетелей и уликами, упущенными из виду в ходе расследования, Терри был убежден, что Сын Сэма действовал не один. Тщательно собирая доказательства в течение десяти лет, он опубликовал свои выводы в первом издании «Абсолютного зла» в 1987 году. Терри предположил, что нападения Сына Сэма были организованы культом в Йонкерсе, который мог быть связан с Церковью Процесса Последнего суда и ответственен за другие ритуальные убийства по всей стране. С Церковью Процесса в свое время также связывали Чарльза Мэнсона и его секту «Семья».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Мори Терри

Публицистика / Документальное
1917. Разгадка «русской» революции
1917. Разгадка «русской» революции

Гибель Российской империи в 1917 году не была случайностью, как не случайно рассыпался и Советский Союз. В обоих случаях мощная внешняя сила инициировала распад России, используя подлецов и дураков, которые за деньги или красивые обещания в итоге разрушили свою собственную страну.История этой величайшей катастрофы до сих пор во многом загадочна, и вопросов здесь куда больше, чем ответов. Германия, на которую до сих пор возлагают вину, была не более чем орудием, а потом точно так же стала жертвой уже своей революции. Февраль 1917-го — это начало русской катастрофы XX века, последствия которой были преодолены слишком дорогой ценой. Но когда мы забыли, как геополитические враги России разрушили нашу страну, — ситуация распада и хаоса повторилась вновь. И в том и в другом случае эта сила прикрывалась фальшивыми одеждами «союзничества» и «общечеловеческих ценностей». Вот и сегодня их «идейные» потомки, обильно финансируемые из-за рубежа, вновь готовы спровоцировать в России революцию.Из книги вы узнаете: почему Николай II и его брат так легко отреклись от трона? кто и как организовал проезд Ленина в «пломбированном» вагоне в Россию? зачем английский разведчик Освальд Рейнер сделал «контрольный выстрел» в лоб Григорию Распутину? почему германский Генштаб даже не подозревал, что у него есть шпион по фамилии Ульянов? зачем Временное правительство оплатило проезд на родину революционерам, которые ехали его свергать? почему Александр Керенский вместо борьбы с большевиками играл с ними в поддавки и старался передать власть Ленину?Керенский = Горбачев = Ельцин =.?.. Довольно!Никогда больше в России не должна случиться революция!

Николай Викторович Стариков

Публицистика
10 мифов о 1941 годе
10 мифов о 1941 годе

Трагедия 1941 года стала главным козырем «либеральных» ревизионистов, профессиональных обличителей и осквернителей советского прошлого, которые ради достижения своих целей не брезгуют ничем — ни подтасовками, ни передергиванием фактов, ни прямой ложью: в их «сенсационных» сочинениях события сознательно искажаются, потери завышаются многократно, слухи и сплетни выдаются за истину в последней инстанции, антисоветские мифы плодятся, как навозные мухи в выгребной яме…Эта книга — лучшее противоядие от «либеральной» лжи. Ведущий отечественный историк, автор бестселлеров «Берия — лучший менеджер XX века» и «Зачем убили Сталина?», не только опровергает самые злобные и бесстыжие антисоветские мифы, не только выводит на чистую воду кликуш и клеветников, но и предлагает собственную убедительную версию причин и обстоятельств трагедии 1941 года.

Сергей Кремлёв

Публицистика / История / Образование и наука
188 дней и ночей
188 дней и ночей

«188 дней и ночей» представляют для Вишневского, автора поразительных международных бестселлеров «Повторение судьбы» и «Одиночество в Сети», сборников «Любовница», «Мартина» и «Постель», очередной смелый эксперимент: книга написана в соавторстве, на два голоса. Он — популярный писатель, она — главный редактор женского журнала. Они пишут друг другу письма по электронной почте. Комментируя жизнь за окном, они обсуждают массу тем, она — как воинствующая феминистка, он — как мужчина, превозносящий женщин. Любовь, Бог, верность, старость, пластическая хирургия, гомосексуальность, виагра, порнография, литература, музыка — ничто не ускользает от их цепкого взгляда…

Малгожата Домагалик , Януш Вишневский , Януш Леон Вишневский

Публицистика / Семейные отношения, секс / Дом и досуг / Документальное / Образовательная литература