Volume IX: The Age of Voltaire

Скульпторов только начинали отличать от каменщиков. Ведущие скульпторы Англии были иностранного происхождения, хотя обычно они становились британскими гражданами. Питер Шемаекерс приехал из Антверпена и вместе с Лораном Дельво высекал статую герцога Бекингема и Норманби в Вестминстерском аббатстве. Величайшим из этих иностранцев был Луи Рубильяк, сын лионского банкира. Приехав в Англию в 1744 году, он быстро выдвинулся как протеже Вальполей. Он выполнил бюст Шекспира, хранящийся сейчас в Британском музее, и бюст Генделя, находящийся в Национальной портретной галерее. Королева Каролина благоволила к нему, садилась за него, заказывала ему бюсты Бойля, Ньютона, Локка и других английских знаменитостей для своего грота в Ричмонде. Честерфилд, человек со вкусом, называл Рубильяка "Фидием своего времени".1 Рубильяк умер банкротом в 1762 году, после жизни, посвященной своему искусству.

Архитектура пребывала в палладианском экстазе. Растущее богатство высших классов, недовольно процветавших в условиях Вальпольского мира, финансировало тысячу гранд-туров, во время которых британские джентльмены проникались симпатией к римским храмам и ренессансным дворцам. Венеция всегда была в маршруте; по пути путешественники останавливались в Виченце, чтобы полюбоваться фасадами Палладио, а по возвращении заваливали Англию классическими колоннами, архитравами и фронтонами. В 1715-25 годах Колин Кэмпбелл издал свой Vitruvius Britannicus, ставший библией палладианцев; Уильям Кент (1727) и Джеймс Гиббс (1728) развили этот стиль в своих архитектурных руководствах. В 1716 году Ричард Бойл, третий граф Берлингтон, напечатал роскошное издание текстов Палладио, а в 1730 году он опубликовал реставрацию старинных зданий Палладио. Его собственный загородный дом в Чизвике включал в себя копию виллы Палладио "Ротонда" в Виченце с колонным портиком и центральным куполом. Берлингтон был открытым покровителем литературы, музыки и искусства, другом Беркли и Генделя, Поупа и Гея.

В 1719 году он привез с собой из Рима молодого архитектора Уильяма Кента, который получил папскую премию за свои картины и был также энтузиастом всего классического. Поселившись до самой смерти в Берлингтон-Хаусе (и по сей день, во втором своем воплощении, являющемся центром английского искусства), Кент стал самым популярным и разносторонним художником в Англии. Он расписывал потолки в Хоутоне, Стоу и Кенсингтонском дворце; проектировал мебель, столовые тарелки, зеркала, стекло, баржи и костюмы для модных дам; вырезал статую Шекспира в аббатстве; был лидером в продвижении "естественного" английского сада; как архитектор построил Храм древней добродетели в саду Стоу, Девонширский дом на Пикадилли, Дом конной гвардии в Уайтхолле и грандиозный Холкхэм-холл в Норфолке.

В 1738 году лорд Берлингтон представил в Лондонский городской совет палладианский план Кента для Мэншн-Хауса, резиденции лорд-мэра; один из членов совета возразил, что Палладио был папистом; проект Кента был отклонен; Джордж Дэнс Старший, протестант, получил заказ и хорошо себя зарекомендовал. Но в том же году начались раскопки в Геркулануме; их результаты привели к раскопкам Помпеи (1748 f.); в 1753 году Роберт Вуд опубликовал "Руины Пальмиры", а в 1757 году - "Руины Баальбека"; эти открытия придали классической кампании в Англии неотразимый импульс и положили конец барочному изобилию, расцветшему во дворце Ванбруга для Черчиллей, в Бленхейме. В 1748 году Исаак Уэйр, еще один протеже Берлингтона, построил Честерфилд-Хаус на Керзон-стрит.

В своем энтузиазме палладианцы забыли, что классическая архитектура была создана для средиземноморского неба, а не для английских ветров и облаков. Колин Кэмпбелл особенно грешил тем, что перенял итальянские модели, не адаптировав их к английским зимам; его замок Мереворт скудно пропускал солнечные лучи, а Хоутон-холл, который он построил для Роберта Уолпола, пожертвовал жилым пространством в пользу величественных залов, приглашающих ледяные сквозняки. Джеймс Гиббс, ученик Кристофера Рена, использовал классический стиль в церкви Святой Марии-ле-Странд в Лондоне (1714-17); ее шпиль - лирика в камне. К церкви Святого Клемента Дейна, построенной Реном, Гиббс добавил (1719) шпиль, слишком высокий для своего основания, но все равно шатко красивый. В 1721 году он завершил свою работу классическим портиком и коринфскими колоннами собора Сент-Мартин-ин-филдс на Трафальгарской площади. Наконец, в библиотеке Рэдклиффа (1737-47) он создал совершенную гармонию колонн и купола в Оксфорде.