В следующих сериях. 55 сериалов, которые стоит посмотреть

Удивительным образом придуманные в XIX веке истории практически идеально ложатся на реалии современного Лондона, но главное все-таки не в самих историях, а в главном герое. Шерлок Холмс с точки зрения литературы бессмертный герой, потому что он довольно – если называть вещи своими именами – одномерный и плоский. Он функция, воплощенный интеллект, снабженный рядом очеловечивающих его качеств: игра на скрипке, любовь к опиуму, страсть разгадывать головоломки.

Холмс в рассказах Конан Дойля – это постоянная величина, он не меняется, у него нет той самой драматической арки, которой требуют законы драматургии. Преступления и расследования никак не влияют на него, он всегда остается тем же Холмсом – образцовым джентльменом и гениальным сыщиком. И с точки зрения читателя – это одно из его лучших качеств, поскольку оно позволяет нам сосредоточиться на увлекательном детективном сюжете, не отвлекаясь на ненужные переживания. Кроме того, это делает Холмса универсальным героем, которого может играть хоть русский актер, хоть британский или даже китайский.

Современный Холмс в блистательном исполнении Бенедикта Камбербатча довольно сильно отличается от классического и привычного нам героя: он больше не британский джентльмен, он очень современный бесконечно энергичный и совершенно не приспособленный к общению с людьми человек. Понятный герой, мы таких знаем и любим, взять хотя бы Шелдона из «Теории Большого взрыва». Сам Холмс в сериале про себя говорит, что он высокопродуктивный социопат. И бесконечную кипучесть Холмса идеально уравновешивает новый доктор Ватсон – спокойный, вдумчивый, тяжело переживающий последствия войны. Он идеально дополняет Холмса и, что важно, на протяжении нескольких сезонов помогает ему измениться. Стать чуть более похожим на человека.

Пожалуй, именно дуэт новых Холмса и Ватсона и стал главной причиной невероятной популярности сериала. В адаптации BBC их сыграли на тот момент малоизвестные Бенедикт Камбербатч и Мартин Фриман – возможно, лучший экранный дуэт современного телевидения. Именно они сделали из просто талантливо придуманного сериала планетарный феномен. На волне популярности «Шерлока» оба стали мировыми звездами первой величины, Мартин Фриман стал новым Бильбо Бэггинсом в «Хоббите» Питера Джексона, а Бенедикт Камбербатч – Доктором Стрэнджем во вселенной Marvel.

Смотреть «Шерлока» стоит в первую очередь ради этого дуэта, ради изумительных диалогов, атмосферы и музыки, которые делают из давно известных историй удивительно свежую вещь. Первые два сезона «Шерлока», когда повествование все-таки старается следовать контурам придуманных Конан Дойлем историй, – это сплошное удовольствие. Когда же сериал начинает выстраивать собственную мифологию и поднимает ставки, превращая Шерлока в своего рода Джеймса Бонда, гениального сыщика на службе Ее Величества, история тускнеет. Но получать удовольствие от дуэта Камбербатча и Фримана это, честно говоря, почти совсем не мешает.

Настоящий детектив / True Detective

Радикально иной подход к историям о сыщиках в поисках преступников предлагал другой сериал. «Настоящий детектив» – это настоящая веха в развитии сериалостроения, авторское произведение, для многих взыскательных критиков и авторов окончательно легитимизировавшее сериал как достойную форму художественного самовыражения. Кроме того, это просто невероятно напряженная и увлекательная остросюжетная история, от которой – если правильно в нее погрузиться – оторваться довольно сложно.

Сельская Луизиана. Измученный страшными ураганами нищий штат. Такое абсолютное дно Америки – заброшенные заводы и дома, разваливающиеся поселки, нищета, наркомания и алкоголизм. Большая Териберка с крокодилами. Два следователя полиции штата – Марти Харт (Вуди Харрельсон) и Раст Коул (Мэттью Макконахи) ведут дело о жестоком, видимо, ритуальном убийстве проститутки, тело которой нашли в поле под деревом. Довольно быстро оказывается, что убийство девушки – не единственное преступление, и речь идет о целой серии, которая в силу самых любопытных обстоятельств долгое время не была не только раскрыта, но даже замечена. Повествование в истории не линейное: мы по очереди видим то события 17-летней давности, когда молодые Марти и Раст едва начали расследования, то сегодняшний день, когда их – по не сразу очевидной причине – допрашивают полицейские, пытающиеся выяснить обстоятельства того старого дела.

Марти и Раст – абсолютно непохожие друг на друга герои. Раст – доморощенный кухонный философ: сельский нигилист, начитавшийся Ницше и Шопенгауэра. Пережив чудовищную трагедию – смерть жены и ребенка – он пытается разобраться с устройством жизни в самом глобальном смысле этого слова: понять, как возможен мир, в котором случаются такие трагедии. Раст сухой, в меру циничный, немного отстраненный и немного странный.