Третья книга, которой нет. 16 вопросов к себе, необходимых для выдающихся результатов

Первое и самое важное – это отсутствие результата. Если вы постоянно делаете все от вас зависящее, чтобы самореализоваться, а эффекта практически нет, стоит пересмотреть подход к решению задач. При этом вы должны честно себе сказать, что в текущей ситуации сделали все возможное, а не просто пару раз попробовали. Если на самом деле буксуете – начинайте меняться. Второй момент: когда вы чувствуете, что можете делать больше, и ищете новые каналы достижения целей. К примеру, вы освободили немалое количество времени, отказавшись от бесполезного времяпрепровождения с приятелями. И теперь располагаете ресурсом, который можно продуктивно использовать. Наконец, третий случай, когда требуется корректировка миссии, – заметный успех. Да, именно так. Если вы серьезно продвинулись – добавляйте новые штрихи к своим целям и пробуйте делать новое. Потому что если у вас все получилось, то вероятно, что и дальше вы будете делать все по-старому, исходя из принципа «зачем чинить то, что и так работает?». Но это ловушка, потому как можно проглядеть что-то стоящее. Вы в случае успеха просто обязаны обновлять, улучшать и расширять инструментарий – это позволит вам не зацикливаться и оставаться открытым всему новому.

Уровни корректировки

Существует три уровня корректировки. Первый – минимальный. Вы просто вносите некоторые уточнения, которые, говоря языком автолюбителей, «не влияют на ходовые». Предлагаю далеко за примерами не ходить и продолжить историю с человеком, призвание которого – создавать миры и увлекать ими других людей. То есть вносить в их жизнь приключения. Если инструмент достижения цели – книга, то на первом уровне корректировки можно поменять стиль изложения. Если фокус был сосредоточен на батальных сценах и описании оружия, то сейчас можно добавить больше диалогов, чувств, описаний персонажей и мотивов их поступков. Если язык был сухим, строгим и чуть ли не официальным, то почему бы не разбавить его запоминающимися метафорами и другими приемами повествования. Если произведения получаются большими и их смело можно назвать сагой, то в качестве эксперимента следует сократить текст. Оставить основное и вместить получившуюся «эссенцию» в формат романа, а может быть, даже повести или сборника рассказов. Верно и обратное. То есть в случае, когда человек пишет рассказы, первым уровнем корректировки будет выход на роман.

Второй уровень – средний. Здесь меняется не только форма, но и содержание. Продолжая наш пример, можно сказать, что автору следует выйти за пределы своего жанра. Если он работал в фэнтези и создавал миры с гоблинами, драконами и прочими невиданными существами, то почему бы не попробовать свои силы в фантастике (которая тоже бывает разной). Описание будущего, покорение галактических пространств на звездолетах, войны с незнакомыми расами – все это также подходит под определение миссии «создавать миры». Но при неизменной генеральной идее ее подача меняется в корне. И потом, в фантастический сеттинг можно поместить какой угодно сюжет, это может быть детективная история или сентиментальная проза – выбор за автором. Обратите внимание, как многие писатели экспериментируют с подачей материала. Джоан Роулинг после серии книг о приключениях Гарри Поттера выпустила детективные романы, которые ничего общего не имеют с ее предыдущими работами. Более того, она опубликовала книги под псевдонимом, чтобы фанаты юного волшебника не покупали эти книги в надежде найти в них что-то про любимого персонажа. Она попробовала привлечь аудиторию любителей детективов. Насколько это получилось – другой разговор, но факт остается фактом: Роулинг изменила содержание, оставив генеральную линию неизменной. То есть если предположить, что ее миссия – рассказывать истории, которые задевают струны людских душ, то получается средний уровень корректировки. Инструментом все еще служат книги, но теперь не только детское фэнтези, но и детективы.