Читаем Тогда в Севилье полностью

Дон Оттавио. Но кто им скажет? Ни я, ни Командор.

Командор. Признаться, я очень хотел бы сообщить об этом своей жене…

Дон Жуан. Ради бога, не делайте этого.

Командор…но прекрасно понимаю, что сказать одной женщине — это значит сказать им всем. Кто-нибудь еще знает здесь о вашем прибытии?

Дон Жуан. Только мой слуга. Но этот не скажет. Он сам страдает от моей славы не меньше, чем я.

Дон Оттавио. Тогда тебе нечего бояться. (Кричит.) Эй, малый!

Все поднимаются. Входит слуга. Дон Оттавио вынимает кошелек.

Дон Жуан. Разрешите мне. (Бросает слуге свой кошелек.)

Слуга ловит и кланяется.

Дон Оттавио. Придет рыжий слуга этого сеньора… (К Дон Жуану.) Как его звать?

Дон Жуан. Флорестино.

Дон Оттавио. Флорестино… Вот ты ему и скажешь, чтобы шел с вещами ко мне.

Слуга. Будет исполнено, сеньор.

Все, кроме слуги, уходят. Слуга смотрит им вслед.

Слуга. (Подбрасывая кошелек.) Вот это я понимаю! Такого кабальеро нельзя не полюбить. Шутка ли — Дон Жуан! (Кричит в глубь гостиницы.) Исабела! Тереса!

Вбегает молоденькая служанка, затем выходит пожилая повариха.

Слуга. Эй вы, сплетня! Знаете, кто тут сидел? Вот сейчас, за этих самым столом?

Повариха. Я их знала, когда тебя еще на свете не было, сопляк!

Служанка. Дон Оттавио и Командор.

Слуга(передразнивая). «Дон Оттавио и Командор». Приезжий! Вот о ком речь.

Служанка. Молодой сеньор?

Слуга. Он самый.

Повариха. Да мало ли их тут шляется.

Слуга. Ох уж эти бабы… И вы что же, не заметили в нем чего-нибудь этакого… замечательного?

Служанка (передернув плечами). Вот уж не обратила внимания. Ничего особенного.

Повариха. Смазливый мальчишка, и все тут.

Слуга(театрально смеясь). Ха-ха-ха! Ну, так слушайте, если вас бог глазами обидел… Но тсс!.. Это тайна. (Прикладывает палец к губам.) Смотрите, чтобы языки проглотить.

Служанка. Ну конечно. Ну же?

Слуга смотрит выжидательно на повариху.

Повариха. Да говори уж… Вот мямля.

Слуга. Сказать — просто. А вот тайну сохранить — это уметь надо. Так вот, этот молодой сеньор, этот просто смазливенький сеньор, этот ничего-особенного сеньор — это… (Пауза.) Это…

Вбегает Флорестино, еще более красный, запыхавшийся, с сундуком в одной руке, свертком в другой, шкатулкой под мышкой и двумя узлами на груди и на спине. Его шляпа на затылке, а лицо в поту.

Флорестино(кричит на бегу). Сеньор! Полчаса еще не прошло, и, кроме того, в меня вцепились на заставе два прыщавых альгвасила, чтоб им бык пропорол их надутые… (Остановился как вкопанный, видя, что Дон Жуана нет. Чуть не падая, садится па сундук. К слуге.) А где же мой господин?

Слуга. Приезжий красавец кабальеро, да?

Флорестино(опасливо косясь на женщин). Ну, это на чей вкус.

Слуга. Стройный, одет прекрасно и такая внешность, что…

Флорестино(поспешно). Внешность как внешность. Порядочная женщина даже и не взглянет.

Слуга. А уж щедр! Не то что наши скупердяи. (Потрясает кошельком.)

Флорестино(с досадой). Это он, наверное, тебе спьяну бросил.

Слуга. Если это твой хозяин, то у меня есть кое-что передать его слуге. Как тебя звать?

Флорестино. Болтаешь ты много, вот что… Флорестино.

Слуга. Все правильно. Твой господин, Флорестино, решил остановиться у Дон Оттавио.

Флорестино. Час от часу не легче! Куда же мне теперь опять тащиться?

Слуга. Это рядом! Иди прямо (указывает), затем возьми направо, затем налево, затем прямо.

Флорестино каждый поворот сопровождает соответствующим поворотом головы.

Слуга. Затем направо, затем еще раз направо и еще направо…

Флорестино. Стой! А то ты мне свернешь шею.

Слуга. Затем налево, затем прямо, а там спроси любого. Спросишь, где дом Дон Оттавио, всякий укажет.

Флорестино. Ах, чтоб ты пропал! Зачем же ты нес всю эту околесицу? Значит, я могу попросту спрашивать встречных по дороге?

Слуга. Конечно. Да и вообще (зевает), чем чесать попусту язык, тебе бы броситься за ними, ты их сразу же и догнал бы.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги
Молодые люди
Молодые люди

Свободно и радостно живет советская молодежь. Её не пугает завтрашний день. Перед ней открыты все пути, обеспечено право на труд, право на отдых, право на образование. Радостно жить, учиться и трудиться на благо всех трудящихся, во имя великих идей коммунизма. И, несмотря на это, находятся советские юноши и девушки, облюбовавшие себе насквозь эгоистический, чужеродный, лишь понаслышке усвоенный образ жизни заокеанских молодчиков, любители блатной жизни, охотники укрываться в бездумную, варварски опустошенную жизнь, предпочитающие щеголять грубыми, разнузданными инстинктами!..  Не найти ничего такого, что пришлось бы им по душе. От всего они отворачиваются, все осмеивают… Невозможно не встревожиться за них, за все их будущее… Нужно бороться за них, спасать их, вправлять им мозги, привлекать их к общему делу!

Арон Исаевич Эрлих , Луи Арагон , Родион Андреевич Белецкий

Комедия / Классическая проза / Советская классическая проза