Титаник

Плоский, мертвенно-бледный пейзаж становится более различим в свете, падающем сверху, когда

«Мир-1» входит в кадр и опускается на морское дно, взбаламутив его поверхность движением

двигателей. После двухчасового свободного падения «Мир-1» с громким стуком ударяется о дно.

4. Интерьер. «Мир-1».

При посадке Лавит и Бодин судорожно просыпаются.

АНАТОЛИЙ (с сильным русским акцентом):

— Прибыли.

5. Экстерьер – интерьер. «Мир-1» и «Мир-2».

Несколько минут спустя две подводные машины просматривают морское дно с помощью звукового

гидролокатора и других приборов.

6.

В свете субмарин становится различим невыразительный серый ил, покрывающий дно. Бодин

смотрит на дисплей гидролокатора, где видны очертания огромного объекта. Анатолий управляет

субмариной, лежа ничком. Его лицо прижато к центральному порту.

БОДИН:

— Немного левее. Он прямо напротив нас, в 18 метрах. 15. 13... сейчас ты его увидишь.

АНАТОЛИЙ:

— Ты его видишь? Я не вижу... а, вот!

Из темноты подобно призрачному видению появляется нос корабля. Его острие надвигается прямо

на нас; кажется, он, как и дно, изборожден осадочной породой. Корабль возвышается над морским

дном, сохранившись точно в таком положении, как опустился 84 года назад. «Титаник». Или то, что

от него осталось. «Мир-1» поднимается и проплывает над перилами носа, невредимыми за

исключением каменных наростов, задрапировавших их подобно смутировавшему испанскому

лишайнику.

Ужать: изображение на мониторе портативной видеокамеры. Лицо Брока Лавита заполняет черно-

белый экран.

ЛАВИТ:

— Это каждый раз поражает меня.

За плечом Анатолия становится заметным и выходит на передний план изображение: освещенные

вдали перила бака. Анатолий поворачивается.

АНАТОЛИЙ:

— Сам виноват, потому что обворовываешь мертвецов.

Расширить, показывая, как Брок поворачивает камеру на себя, перемещая ее в руке так, что она

оказывается направленной на его лицо.

ЛАВИТ:

— Спасибо, Толя. Ты работаешь тут со мной.

Брок снова серьезно, задумчиво и пристально смотрит на передний план, держа камеру на

вытянутых руках обращенной на себя.

ЛАВИТ:

— Это поражает меня каждый раз... видеть печальные руины великого корабля, сидя здесь, где он

затонул в 2:30 утра 15 апреля 1912 года, после долгого погружения с поверхности.

Анатолий вертит глазами и бормочет на русском. Бодин хихикает и смотрит в гидролокатор.

БОДИН:

— Вы переполнены дерьмом, босс.

7.

«Мир-2» опускается вниз, к правому борту кормовой части мимо огромного якоря, в то время как

«Мир-1» проходит к как будто бесконечной палубе бака с массивными якорными цепями и

блестящими бронзовыми брашпилями, все еще лежащими в два ровных ряда. Подводные машины в

22 фута длиной похожи на белых жуков, ползающих по гигантским обломкам корабля.

ЛАВИТ (за кадром):

— Девятое погружение. Мы вновь на палубе «Титаника»... глубина две с половиной мили. Давление

три тонны на квадратный дюйм, и если покрытие не выдержит, этого достаточно для того, чтобы нас

раздавить как муравья, на которого находит товарный поезд. И если иллюминаторы толщиной в

девять дюймов треснут, то это будет Сайонара в две микросекунды.

8.

«Мир-2» садится на шлюпочную палубу и следует по руинам офицерских отсеков. «Мир-1»

приземляется неподалеку на крышу палубной надстройки.

ЛАВИТ:

— Ладно. За работу.

Бодин мягко передвигается к паре трехмерных электронных линз и захватывает пульт управления

робота.

9. Вне субмарины.

Маленький оранжево-черный робот, называемый «Ищейка», поднимается из люка и выплывает

вперед.

БОДИН (за кадром):

— Следуем за «Ищейкой».

«Ищейка» удаляется от субмарины и разматывает позади себя соединяющий шнур, напоминая

игрушку йо-йо. Ее двойные видеокамеры на шарнирах похожи на глаза насекомого. Робот ныряет в

открытую шахту, которая когда-то была прекрасной парадной лестницей первого класса.

«Ищейка» спускается на другие палубы, затем движется боком в гостиную первого класса. Камера

показывает, как она перемещается по изобилующему пещерами интерьеру. В свете прожекторов

движутся остатки богато украшенной резьбы по дереву ручной работы, которая придавала кораблю

изящность. Очертания расплылись от медленного разложения и упавших проржавевших

образований. Сталактиты ржавчины свисают так, что временами кажутся настоящим гротом. Затем

сцена смещается, и контуры призрачного подводного дворца становятся видны снова.

Монтаж сцен:

«Ищейка» проходит призрачные картины роскоши «Титаника»:

10.

Рояль, ударившийся боком о стену, сохранился в удивительно хорошей форме. В свете прожекторов

различимы черные и белые клавиши.

11.

Люстра все еще свисает на проводе с потолка... и сверкает, пока «Ищейка» перемещается вокруг

нее.

12.

На полу играют блики, освещая бутылку шампанского, потом несколько приборов сервиза «Уайт

Стар Лайн»... высокую женскую туфельку «гренни». Затем что-то жуткое: нечто, похожее на

детский череп, оказывается фарфоровой головой куклы.

«Ищейка» входит в коридор, который сохранился лучше. Повсюду все еще висят на своих ржавых

петлях двери. Богато украшенная часть обшивки, настенные канделябры... намек на великолепие

прошлого.

13.