The Book of Horror

Когда Том и Эвелин оказываются запертыми в городской тюрьме, а дети снаружи пытаются выбить двери, риторическое название фильма становится еще более актуальным. Они не только задумались об аборте, но теперь должны бороться за выживание. В последнем акте их табуированная жестокость переходит новые границы . Том стреляет в голову маленькому мальчику, Эвелин атакует изнутри их нерожденный ребенок, а развязка настолько мрачна, что ее можно было бы позаимствовать из фильма Джорджа Ромеро "Ночь живых мертвецов". Учитывая серьезность подтекста, Серрадор заканчивает фильм единственным возможным способом: дети, одержав победу, обдумывают свои дальнейшие действия. Сегодня Альманзора, завтра весь мир.

 

СУСПИРИЯ. 1977

РЕЖИССЕР ДАРИО АРДЖЕНТО

СЦЕНАРИЙ ДАРИО АРДЖЕНТО, ДАРИЯ НИКОЛОДИ

В РОЛЯХ: ДЖЕССИКА ХАРПЕР, СТЕФАНИЯ КАЗИНИ, БАРБАРА МАГНОЛЬФИ, АЛИДА ВАЛЛИ, ДЖОАН БЕННЕТТ

СТРАНА ИТАЛИЯ

ПОДЖАНР ОККУЛЬТИЗМ

МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО

СУБЛИМИНАЛ

НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ

ГРОТЕСК

DREAD

НЕОБЫЧНОЕ

НЕУДЕРЖИМЫЙ

Начало великолепного ужастика Дарио Ардженто настолько напряженное, что непонятно, оправится ли от него фильм или зритель. Необычно для итальянского маэстро, чьи предыдущие gialli процветали за счет необычных поворотов сюжета, сюжет прост. Американская студентка балета Сьюзи Бэннион (Джессика Харпер) приезжает во Фрайбургскую академию танца (на самом деле это шабаш ведьм) во время грозы, как раз в момент двойного убийства. Но, как всегда у Ардженто, важно не что происходит, а как.

Первая же последовательность погружает нас в водоворот. Прогуливаясь по аэропорту, Сюзи направляется к выходу, чтобы поймать такси, но то, что должно быть простой сценой, вместо этого пропитано душераздирающим ужасом . Зал прилета заливает красным светом, камера настойчиво приближается к автоматическим дверям, а партитура, с которой часто сотрудничают Goblin, имеет свойство сбивать с толку.

Еще до окончания титров музыка заставляет зрителя быть в напряжении. Построенная на безумной детской рифмованной теме, она накладывается на шепот и крики банши, а также на звяканье бузуки. Этот греческий инструмент звучит как сердцебиение могучего зверя и напоминает рваное дыхание антагонистки, главной ведьмы Хелены Маркос. Ардженто, как известно, во время съемок врубал музыку на полную катушку. Она была очень громкой, - сказал он журналу Another Man, - и создавала сильные эмоции во время съемок!

Первая крупная сцена продолжает истерический тон. За пределами академии Сюзи видит, как ученица Пэт (Ева Аксен) убегает через лес. Позже, в квартире своей подруги Сони (Сюзанна Явиколи), Пэт чувствует, что за окном ванной комнаты что-то движется, и начинается невероятно напряженная перестрелка . Сначала она видит, как на бельевой веревке снаружи трепыхается белье, затем появляются огромные кошачьи глаза, потом волосатая рука (на самом деле Ардженто) просовывается сквозь стекло и хватает ее . Затем ее ударяют ножом в сердце крупным планом , и бросают в витражную крышу внизу. Последовательность заканчивается тем, что Пэт висит на веревке, а Соня, пронзенная красными и синими осколками стекла, лежит мертвая внизу. Сначала я хочу создать роскошную красоту, - сказала Ардженто в интервью Vice, - а потом убить ее ударом".

На протяжении многих лет Ардженто обвиняли в том, что он предпочитает стиль содержанию, но в данном случае это несправедливо. Усиленные визуальные эффекты "Суспирии" были вдохновлены "бесстрастной прозой" эссе Томаса де Квинси "Suspiria de Profundis" 1845 года, а умные культурные отсылки изобилуют. Например, академия расположена на Эшер-штрассе - кивок в сторону художника М.К. Эшера, чьи невозможные лестницы и тесселирующие существа можно увидеть на стенах по всему фильму.

Ковен, лишенный своего предводителя, подобен безголовой кобре: он безобиден".

- Профессор Милиус

Подобные кинематографические излишества используются не без оснований: чтобы дезориентировать зрителя. Как обнаруживает Сюзи, академия - это невозможное пространство "Алисы в стране чудес", где может произойти все, что угодно. Огромные декоративные змеи ползают по лестницам, настоящие личинки падают с потолков , а одна из комнат полностью завешана колючей проволокой, как обнаруживает подруга Сюзи Сара (Стефания Казини), к своему несчастью.

Ардженто и его соавтор Дарья Николоди изначально задумали историю о девушках гораздо младше себя, но сохранили интерьеры прежними, чтобы подчеркнуть сказочные аспекты: слишком высокие окна и огромные комнаты, которые затмевают персонажей. Даже декор - все эти артериальные красные, сапфировые синие и тошнотворные зеленые цвета - кажется недобрым. Несмотря на то, что к концу 1970-х годов эта технология устарела на много лет, Ардженто использовал ту же технику трехполосной печати Technicolor, что и в "Волшебнике страны Оз", чтобы создать палитру угнетающе ярких цветов. В сочетании с экспрессионистским освещением и демонической партитурой Гоблина они придают фильму поистине кошмарное качество.

 

РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК

СРОКИ

2 МИНУТЫ ДО ДВЕРЕЙ

B 5 МИНУТ НА ТАКСИ ДЛЯ ОДНОГО

C 12 МИНУТ РАЗБИВАНИЯ СТЕКЛА