Читаем Театр из-под пальца (сборник) полностью

Театр из-под пальца (сборник)

1. «Зашибись!» / штуковина: монодрама-ММужчина лет сорока, разработчик сайтов, пишет письма Роботу Вертеру (их содержание как будто намекает зрителю на тень «Страданий молодого Вертера» Гёте), а также проводит довольно странный сеанс психоанализа, а именно – рассказывает о своем прошлом облаченной в белой халат ростовой кукле: бабе-Яге, подаренной ему бывшей женой. Герой рефлектирует, пытаясь докопаться до «сути вещей» и понять, в чем же его ошибка, почему в середине жизни он оказался у «разбитого корыта» лучших чувств, почему расстался с любимыми (первая жена, Кира, ушла от него к подруге, вторая, Рита, – спилась; третья женщина, недоступная Мара, никогда не любила его), почему не смог сохранить «самое обыкновенное чудо». Его динамичные, почти «выпуклые» монологи, – синтез отчаяния и, в то же время, готовности к борьбе; энергия, заключенная в каждой фразе, «пробивает», не давая возможности отступить; заключительный же монолог «Стреляй!» – своего рода виртуальное самоубийство, однако между строк читается следующий за этим прорыв, очищение. Прочтений, впрочем, множество.2. «Мариниана, Че!» [Женщина extra-dry]: монодрама (Ж)Эмоциональные, на грани крика и шепота, монологи Марины, обращенные к Че Геваре, самой себе и неким одушевленным абстракциями, передают в первую очередь ее свободу от привычной любви в человеческом понимании. Героиня не привязана на земном плане уже ни к чему и ни к кому – и лишь тень блистательного команданте периодически взрывает ей мозг. Она и рада бы влюбиться, но понимает, что любить сердцем – как раньше – больше не может, и это не «поза»: сердечная любовь ведет, помимо всего прочего, ещё и к некоей телесной привязке к человеку, а это – зависимость, которой Марина всеми силами бежит. И потому, перестрадав, констатирует: «Если долго бить по одному месту, оно теряет чувствительность» – теряет некую чувствительность и её душа: точнее, она словно бы прячется за ширмой сознания, ну а любить мозг другого человека, не важно кого, не «стыдно», считает она. Так мозг Марины влюбляется в мозг Че – так тень Че появляется сначала во снах, а потом и в причудливой яви героини… В конце концов Марина понимает, что в этой реальности никогда не сможет обрести то, что зовется «истинной любовью человека к человеку»: смешав времена и пространства, она устремляется на граммофонной пластинке в прошлое, которого, лишь на первый взгляд, больше не существует.3. Конец. Конец апреля! (Расшифровка энцефалограммы)Некая больничка – то ли дурдом, то ли морг, то ли Тот Свет: непонятно. Сцена условно разделена на две половины: левая отдана Героине (она то прикована к распялкам, то сидит в инвалидной коляске/гинекологическом кресле, то лежит в кровати), правая – тем, кто пытается ее «вылечить»: Доктор, Обманутый Муж, Автор, Режиссер, Гитлер, Карен Хорни и т. д. Черт со Смертью наблюдают за происходящим и периодически высказываются. Смысл, в общем-то, прост – подача же материала довольна специфическая. Она изменила Мужу, но ее любовь, что называется, «не состоялась» – непонятно, опять же, «насколько жива» Героиня: верлибры, с помощью которых она изъясняется, звучат в ее устах довольно сумбурно, однако только благодаря им можно судить о силе чувства и степени внутреннего разлада женщины с самой собой и окружающим миром. Единственный по-настоящему сочувствующий ей человек – бывший муж. Монологи Героини сменяют реплики «лечащих» персонажей – Доктор ради денег готов совершить сделку с Гитлером и «ампутировать ей душу», Режиссеру нужно только кино, Автору – только книга… Обманутый Муж пытается выяснить, останется ли в живых его жена: «Вскрытие покажет» – отвечают ему. Между тем «снимается фильм» о том, как здесь и сейчас Героиня убивает свои лучшие чувства. Режиссер очень спешит: такого еще не было, он очень рассчитывает на успех. Кажется, будто Героиня все-таки сошла с ума, так в финале разговаривает «по ролям» с собственной душой – однако сумасшедшей она лишь кажется.4. «Сушняк»Персонажи практически не слышат друг друга – то, что каждый из них отвечает другому, будто бы не имеет отношения к только что сказанному. Для усиления эффекта можно использовать сетки, металлические прутья, пакеты и др. материал, разделяющий говорящих еще и зрительно. Довольно неожиданный набор персонажей – Трансвеститы, Психотерапевт, Дама С Невротической Потребностью В Любви, Алкоголик, Шут, Ромео и Джульетта и др. – позволяет работать над показом самых разных схем проявления «самого сильного на свете чувства». Любовь сравнивается с похмельным «сушняком»; все прелести «тихой семейной жизни» гротескны. Несмотря ни на что, персонажи снова и снова ищут объект. Лишь на момент поиска они забывают, что «любовь – это сушняк».

Наталья Рубанова

Драматургия / Стихи и поэзия18+

Наталья РубановаТеатр из-под пальцаШтуковина. «Зашибись!»<emphasis>моноспектакль</emphasis>

ОН: на вид около 40, во всём чёрном

СЦЕНА: комната в стиле хай-тек

* * *

он за ноутбуком; слышен легкий стук клавиш.

Первое письмо Роботу Вертеру«я так рад твоим письмамробот Вертересли б ты зналну друг мой здравствуйздравствуйтакая штукакому расскажешь разведа и зачемзачем рассказыватьколи b u k o v k i…онистаямивереницамикараванамисердца достигаyouт железногоВертер Вертертамна небене бывает скучноа здесь ничегоздесьвообщеничегоне бываетрано или поздно закончимсяготовиться со школьной бкнигу мертвых египетскую тибетскуюговоришь смерти нет?даже ее?..а я скажун е т ж и з н иаффтар жжот аффтар сжег аффтар выжег»

Встает, начинает нервно ходить по комнате

* * *«И не вздумай,не вздумайскучать по Маре,как раньше:п р и ш и б у», –повторяю каждое,каждое утро.«Мало ли мар на свете?»Вру, впрочем:утром ни до кого,ни до чего –утром я не совсем, так скажем,жизнеспособен:ноль без кофеина,больное животное,пристрелить легче лёгкого –пристрелить, да;вот жизнька-жизнёнка и метится.Легко отделаться захотел!Нет, мил друг, неее-эт,слишком легкое избавленьице…Все это, впрочем, в прошлом:сам не знаю, зачем ворошу то,до чего еще, казалось бы, вчераневозможно было даже дотронуться –возможно, всё это нужно мне для того,чтобы…

Ветер с грохотом открывает окно – машинный гул заглушает слова.

Он подходит к окну, захлопывает его.

…да, пожалуй, именно для этого.Ну что ж, «мы едем-едем-едем!..»

Сцена (круг) поворачивается. Декорация – городская улица.

Шум машин, какофония голосов…

* * *

Перейти на страницу: